畫小氣韻長

劉乾坤

文志

字沅良，四川成都人。1981年在北京西郊機場空軍部隊服役，負責文書、宣傳工作。2009年從事攝影工作，作為主攝影師之一參與了“發現四川一尋找四川100個最美觀景拍攝點”項目，完成有《綠色征途，發現西充》《朱德故里.客家桃源一儀隴》《廣漢旅游美食地理》等多部攝影集。后拜在國際著名旅美鄉情畫家任光榮先生門下，潛心學習中國山水畫?，F為成都遠流文化、亞朵、攝影之都等公司簽約攝影師，四川鄉情國畫院畫師。

黃文志在圈內的身份是攝影師，曾經作為“發現四川——尋找四川100個最美觀景拍攝點”的主攝影師，行程數萬公里，為四川尋找發現了不少新景觀。同樣作為視覺藝術，攝影的難點在于，只有客觀世界顯現出光影、形態，你才有機會用相機捕捉，而繪畫，無論天晴下雨，你都可以任意在紙上揮灑。幾年前，黃文志萌生了想畫畫的想法。這一想法，其實又回到他早年在軍營中的愛好之中去了。

老子在《道德經》中這樣寫道：“有物混成……周而復始……強為之名日‘大，大日逝，逝日遠，遠日反。”這種反，就如常言所說，是返璞歸真之意，這真，是指內心真正的需要。在這個塵囂飛揚、說辭橫流的當下，能真正面對內心的人并不多，這需要相當的感悟。有的人“生而知之”、有的人“行而知之”、有的人“困而知之”，黃文志想必是行而知之的人吧！早年自學書畫、治印所留下的情懷，在他知天命之年，再度喚醒他對自身生命的關注，再度回到書畫之中，歷經了商海浮沉，世事紛爭之后，讓自己沉浸在筆墨與想象之中。這是一個讓內心充滿愉悅的象牙塔，靜篤、虛靜，遠離塵世的燈紅酒綠，留給自己的是筆墨紙硯，沒有這樣虛靜的生活，何談參禪悟道。

這也是一種緣。二十多年前，黃文志就認識任光榮先生了，在這次重拾筆墨的行為中，他也就拾起了二十多年前的那段緣，最終成為了任光榮先生的入室弟子。

觀黃文志的畫作，能感受到平常而淡泊的畫意，功夫在畫外，中國文化歷來講究讀萬卷書，行萬里路。攝影，得以讓黃文志有機會行走祖國萬里河山，南至福建，賞浪花卷云;西上青藏高原，觀雪峰映湖;北上甘青，內蒙壩上，聞馬蹄卷雪……感受書本以外的精彩。也因此能在黃文志的畫中，感受到山水之氣韻。畫幅不大，氣韻卻長，所謂師法自然，得有足夠見識。攝影，在守候晨昏之間的美景之際，自然能體味自然氣象的萬千變化。而中得心源，需有豐厚學養。閱讀，讓黃文志在繪畫的時候，能夠有機地與行走聯系起來一攝影所見的云海、日出、崇山峻嶺、樸拙古鎮，都一在他的筆下流淌。

藝術，求異而不趨同，讀書閱景，臨池不輟，不為功利，只為無愧我心。讓內心趨于從容，讓精神日益豐盈，是藝術的真正維度所在。同是，創新與傳承，更是藝術家需要思考的問題?？v觀黃文志的中國畫，師古并不泥古，表達之時有所不為，刻畫之時卻又有無不為，也就生成了似古不泥古的畫風。創新，是困擾每一個藝術從業者的難題，變與不變之間，可以傾刻間讓一個人從黑發成白首。在黃文志的畫中，隱約見到了從傳統中走出的蹣跚步履，接下來的是不知盡頭的篳路籃縷之路。

停筆之前，尚有幾句心里話想說，盡管黃文志還不顯姓揚名，但他那份對繪畫的熱愛，樸實而真誠的執著精神，定能使他在藝術道路。上更上一層樓。藝術之道路沒有一帆風順，由于重拾畫筆已是中年，更應持之以恒，日課不間，以獨特的攝影目光，用水墨藝術形式展現壯美河山，以閱歷暈染畫卷，以靈動而達意境。