電影《小小的愿望》與《偉大的愿望》對比分析

摘要：《小小的愿望》翻拍自韓國2016年上映的喜劇《偉大的愿望》。雖然是一部青春喜劇電影，說青春幻想只是一個載體，講述友情、親情才是主要目的，披著性的外衣，告訴我們，在意外和未來不知道誰先到達的現實生活中，友誼和親情，才是是人生最堅實的依憑。

關鍵詞：《偉大的愿望》；《小小的愿望》；本土化

《小小的愿望》以三個死黨為核心故事，講述18歲的少年高遠因絕癥即將離世，死黨徐浩與張正陽得知此噩耗后決定幫他圓夢，隨后三人開啟了一場啼笑皆非的圓夢之旅。《小小的愿望》雖然說是改編自韓國電影《偉大的愿望》，但改編程度實在太低了，幾乎是原樣移植了韓國版的故事，無論是馬拉松比賽，還是邀請籃球明星，之后兩兄弟尋找戀愛對象的過程，包括與父親、老師結盟都幾乎與原版一模一樣，就連片中的一些小細節、笑點甚至是一些鏡頭都非常相似。但是，電影為了實現中國本土化，在一些方面進行了修改。本文將從以下幾個方面進行分析。

一、主題表達的差異

死亡、饑餓和性，是商業電影敘事中的“原始動力”，但不同的文化語境和制度規范，勢必帶來表現尺度和表達方式的差異。

在《偉大的愿望》中是“成人”的儀式，在“色情”的外衣下，用喜劇的手法來譜寫一個悲劇的故事，在青春沖動與冰冷死亡的碰撞下，來書寫成長、愛情、友情等諸多主題。看似嘻哈打鬧的喜劇背后，所蘊含的主題，不再是青春叛逆的表達，對“成人”的渴望，而是對這個并不完美的現實世界的認可與接納。

《小小的愿望》在遵循市場準入原則的基礎上，必然會進行本土化的改編。在影片中拋開了“性”的外衣，只是單純的談戀愛，同樣是臨死之前的最終愿望，這個“小小”的愿望變得純潔無暇，雖然青春期的男生充滿著對“性”的渴望，但是在大背景之下只能變成“蓋著棉被聊聊天”的純潔戀愛。缺失的是成長、扼殺的是青春活力。

從“偉大”到“小小”，“青春幻想”到“戀愛”，這就是原版與中國版的差距，這也是中國電影與韓國電影的差距。隔靴搔癢、遮遮掩掩打擦邊球的方式實在令人無奈，也就像片中高遠一樣，癱瘓在床卻充滿性渴望，這是私密的、不見光的，但這也是活力的體現。電影圍堵、閹割抹殺的不是污穢，而是活力、生命。

二、人物形象的塑造

（一）父母形象的轉變

韓國版母親一方面是照顧癱瘓男主的存在，另一方面則有一種隱性的控制，細節性的照顧他的飲食起居，當男孩討論隱秘問題時，不時出現打斷對話，是一位很有控制欲的母親。在影片中他是男主“成人”儀式上最大的阻礙，但也正是因為有了這些阻礙才有“對抗”，才能更好的體現父母一代與子女之間的隔閡與誤會。父親在影片中是成人世界的代表，他無疑是一位好父親，他是男主“成人”路上的最大助力 ，包容兒子青春期的想法，與兒子的同學結盟，甚至與他們一起到煙花柳巷尋覓小姐。控制欲強的母親，包容孩子想法的父親，實際上幾乎是所有青春期男生的真實處境。

中國版在父親和母親的刻畫上都有削弱，母親僅僅是作為照顧兒子的存在，不再是一個控制欲極強的女人，反而成為了一個“中國式的母老虎”。父親不再是那個帶著孩子們探訪煙花柳巷的“成年男人”，變成了一個“中國式的好男人”。雖然與母親有對抗，但是他容兒子的青春幻想，但是他在一定程度上漠視了兒子同學的行為，似乎是營造了一個中國式的偉大父親形象。塑造父母形象的關鍵是兩人對于兒子在青春幻想方面的不同態度，但影片連青春幻想這一層都快被閹割干凈了，就更別提態度了。

（二）老師形象的轉變

韓國電影中老師與父親一樣是成人世界的象征，在同學們眼中他是兇神惡煞的夏老師，在花柳巷中他是VIP大佬，他是成人世界的紙醉金迷，他也是實現愿望的最大助力。

中國版電影中為了避免“丑化“教師形象，直接將老師的角色改成了辭職“下海”經商的“雨哥”，一個已經辭職的教師，一群是已經畢業的學生，本該是沒有交集的個體，卻在偶遇之后，仍然保留著中國學生那種骨子里對老師的恐懼，只是為了拔高教師形象而強行加入的角色，在《小小的愿望》省略了尋花問柳這個點后，老師僅僅只是作為一個教書育人的存在，但是電影中的學生已經畢業了，也僅僅只能體現中國式的教育“一日為師終身為父”的理念。

（三）其他人物形象的轉變

在韓國電影中南俊經歷冰桶澆頭后對“漸凍癥”患者感同身受的痛覺，更強化了完成好友愿望的決心；憨厚笨拙的甲德，既有為朋友不惜一切的義氣，又在蠢萌的外表下藏著一顆色心。沒有刻意拔高形象，青春期男孩子所具備的特征在他們身上體現的淋漓盡致，兩個渾身是小毛病的人，卻有一顆為朋友兩肋插刀的赤子之心。

中國版電影中在青春第一次親歷了好朋友的死亡后，徐浩（王大陸）和張正陽（魏大勛飾）身上卻看不到人物的成長和變化，高遠（彭昱暢）的死亡似乎對他們沒有造成什么實質性的傷害，只是成了體現他們友情的一個載體。更諷刺的是在高遠死后不知道是為了體驗“好友式”的長大成人還是單純的“談戀愛”，徐浩竟然真的談起了戀愛。

三、電影結尾的改編

中國版在結尾說這個過程說不過是一個玩笑，雖然說扒下來“性”的外衣，沒有了長大“成人”的儀式，但是如果帶入到中國現實社會的話，莫過于那些身患絕癥的病人，在明知道自己所剩時日不多的情況下，選擇快樂過完生命最后的時光，還是在最后的日子里繼續痛苦難過，等待死亡的降臨。

結語：根據中國的現實情況，影片適當進行了一些本土化處理，使其更能融入中國的市場，不論是人物形象的轉變還是主題表達的差異，都是為了迎合中國的社會背景。由此導致一些“上不了臺面”的內容被省略或改寫，也導致翻拍和原作內核的背離。電影改編，中國還有很長的路要走，在中國大的政治背景之下，中國翻拍的電影充滿濃濃的中國本土化氣息，但是怎樣的翻拍才是最適合中國市場的才是最符合中國觀眾審美的，電影又將以怎樣的敘事手段和表現手法呈現，是值得思考的問題。

作者簡介：倪海玉（1999—），女，山東人，本科，研究方向：影視。