淺析當代超扁平風格與波普風格異同

摘要：當代藝術異彩紛呈，世界各國涌現了許多有著自己獨特話語權的流派、群體和藝術學。對于審美當代藝術給予了更多的寬容，不斷涌現的藝術現象給了人們很大的沖擊。超扁平風格與波普風格都蘊含和各自的時代特征，而這具有很大一部分相同的精神內核，但毫無疑問，超扁平風格也有超前于波普風格的部分。

關鍵詞：當代藝術；超扁平風格；波普風格

超扁平這個符號是由日本藝術家村上隆提岀來的。2001 年藝術家村上隆在美國策劃了超極扁平展覽，在歐美得到了 肯定的聲音。他追求不依靠任何固有的文化體系而創造出最本質的東西。超扁平符合平面繪畫的基本特點，畫面更加注重線條與面的結合，物象表現單純化。色彩運用具有一定的”歸納性”和"秩序性”。這種超扁平繪畫藝術與古典文化 所追求的畫：面形式是截然不同的。超扁平繪畫更趨向于流行 文化和大眾文化。現代文化中的流行文化并不是突然出現 的，而是在古典文化所包含的高級藝術在藝術的發展過程中 隨著社會的發展而轉化過來的。藝術發展的趨勢一直是處在世俗化和通俗化的過程當中的。

日本藝術家村上隆受波普藝術和日本文化的影響，創作 出具有特色的超扁平繪畫作品——用卡通等日本的流行文化 或次文化等作為表現工具，作品無不充斥著可愛文化，沿襲了日本的流行文化的鳳格：幼稚力。

超扁平藝術形式源于日本的漫畫和卡通，并且把漫畫的原型作為主角，但又絕不是照搬照抄，而是在原型的基礎上夸張改造。比如印在 LV女包上的元素，有象征日本的櫻花，有象征少女圓圓的大眼睛。村上隆用這些俏皮的動漫卡通元素詮釋了主流文化，高純度、高明度、色彩鮮艷使得作品幼稚可愛充滿趣味性，但是幼稚可愛的外表下又蘊含著性感矛盾的靈魂。村上隆接受十多年日本傳統繪畫教育，所以在創作上，雖然藝術形式是漫 畫卡通，但也可看到日本傳統繪畫的影子。日本浮世繪就是種平面式的繪畫，不注重空間感和透視感，而是在平面化的手法上運用線條、顏色營造出一種簡約明快感。所表達的情感既含蓄又直白，有別于西方繪畫注重空間、透視、光影明暗等效果，浮世繪格與村上隆的超扁平藝術有著異曲同工之處。這是超扁平藝術風格產生的本土文化所帶來的不可磨滅的文化內涵。

那么，談到波普風格，我們首先會想到安迪沃霍爾的絲網印刷作品，這可以說是波普藝術的一個標志性作品，甚至在幾十年后，安迪沃霍爾的藝術風格也對不少藝術家、設計師以及相關藝術愛好者或者從業者產生著十分明顯的影響。而當談起當代的波普風格，我們首先想到的往往是草間彌生，杰夫·昆斯，伊夫·克萊，以及超扁平之父村上隆。他們的展覽風靡全世界。特別是在網紅文化流行的今天，在世界各地都創造了流量龐大的打卡勝地。

要說當下最懂潮流門道、商業與藝術結合得最好的藝術家，村上隆無疑是業界公認的代表人物，年過五十的他，現在依然保持著一開始就想在藝術界變成超級明星的野心和行動力。當代藝術領域當中很少有人和村上隆一樣，可以沖破藝術圈而在流行文化領域享有驚人的號召力。當然，這也和他的創作風格分不開，融合了日本動漫、御宅族等元素，在以日本為中心的潮流語境里更容易得到年輕人的追捧；創造出自己的超扁平理論，將日本藝術的觀點扁平化，反射出在金錢和資本驅使下生活的時代特征，順應了互聯網社會的扁平化趨勢，并以“幼稚力”模糊商業和藝術的界限。

波普藝術和流行文化對大眾心理的投射。“波普POP” 一詞最早出現在英國畫家理查德·漢密爾頓Richard Hamilton的作品《是什么使今天的生活如此不同、如此有吸引力 》中，Hamilton 給了這樣的定義：流行的、轉瞬即逝的、可隨意消耗的、廉價的、批量生產的、年輕人的、詼諧風趣的、惡搞的、商業的，同時強調其平凡、普通、隨處可見的價值。波普藝術直接借用流行文化符號、搬運大眾圖像，它的出現破壞了藝術界對高雅與通俗的分界傳統，直接拓寬了大眾的參與度。波普藝術產生時所面對和觀察的是在戰后商業世界中成長起來的年輕一代的社會與文化價值觀，任何消費品圖像通過解構拼貼的手法進行藝術創作，都可成為波普藝術的創作主題。譬如安迪沃霍爾的瑪麗蓮夢露、金寶湯罐頭、可口可樂等符號，代表的就是某個年代、現象的縮影，以及那個時代人的審美、視覺經驗。

村上隆作為日本波普藝術的代表人物，他認為二戰后的現代藝術是由美國所主導的，想要混進西方主流藝術體系，首先需要得到他們的認可。所以村上隆選擇了波普藝術為切入點，并結合日本御宅族文化和動漫符號，用波普藝術的形式創造出讓西方人產生好奇的視覺語言。

他曾這么表示，“過去有達達主義或超現實主義之類的趨勢，但是我們現在必須了解的是，如果要讓全世界都看到自己的新東西，就得了解藝術界的結構，政治性地參與這個結構，或者掌握藝術界的弱點，然后順勢卡位。”直到現在，村上隆依然處在輿論的中心，一部分人認為他做的東西并不能

稱為當代藝術，一部分人愿意為他在商業藝術領域的影響力而買單，而村上隆把必然引起爭議與轟動的內容表現得非常直白。

當下，是一個自由的時代，后現代藝術蓬勃發展，涌現出許多新興的藝術形式，以及一大批前衛并且個性鮮明的藝術家。他們的創作理念源于社會的各個角度，后現代藝術極強的包容性給了藝術家一個及其寬松的展示自我的空間。村上隆對于日本宅文化進行深度剖析作為自己的藝術創作來源，這正與浮世繪描繪世俗生活這一題材異曲同工。

作者簡介：梁鍇文（1997—），女，山東濟寧人，碩士，研究方向：藝術設計。