《我要造一座宮殿》演唱分析

□劉凱惠 內蒙古師范大學

一、作者簡介

多尼采蒂是生于意大利貝加莫窮苦家庭的孩子，憑借自己的天分和努力成功創作了眾多經典作品，其中歌劇約75 部，體裁多樣且各具特色，如意大利喜歌劇《愛的甘醇》、法國喜歌劇《軍中女郎》等。他的每部作品都能充分發揮歌唱家的演唱技巧，至今仍可以在很多音樂會上聽到他的作品。多尼采蒂與羅西尼和貝利尼三人的作品被視為19 世紀初美聲歌劇的典范之作。

二、作品分析

多尼采蒂將歌曲的旋律線條設置得委婉曲折，極富表現力與歌唱性，織體編配追求豐富多彩的效果。《我要造一座宮殿》是一首具有那不勒斯民歌特點的聲樂歌曲，主要表達了主人公對美好愛情的向往。

（一）曲式結構

這是一首帶再現的單三部曲式結構的歌曲，全曲由三個樂段組成，分別體現不同心情。旋律建立在F 大調上，第二部分轉到同主音f 小調上。速度為小快板，有時出現漸慢，稍后回歸原速。6/8拍的節奏，營造出歡快且帶有舞曲感覺的音樂氛圍。

第一樂段共六樂句，每樂句分四小節。第一小節旋律聲部的弱起，進入第二小節強拍強位音上，有“圓舞曲”風格的創作特點，旋律活潑富有動感，預示即將進入歡快的氣氛，牢牢吸引聽者的注意力。譜面中，每一樂句都呈現出“拱形”或“∽”形的旋律線條，整曲貫穿，仿佛海浪波濤，也折射出主人公內心的此起彼伏。和聲功能以和聲進行為主，和聲語匯以“主和弦—屬和弦—主和弦—二級的屬七和弦—二級和弦—屬七和弦—主和弦”的走向進行，第五樂句、第六樂句運用模仿手法，旋律、和聲完全相同。伴奏織體采用柱式和弦，左手在強拍或強位置上以單獨的低音做鋪墊，右手則在弱拍弱位上為柱式和弦，左右手結合構成標準的“圓舞曲”節奏特點。作曲家為了使音樂推向高潮，在C 樂句出現時，旋律聲部與前一樂句的結尾音構成八度對比，將左手增加八度音程，從而進一步增加聲部的厚重感。

第二樂段第一次轉調，由F 大調轉入同主音大小調f 旋律小調，功能續進相比第一樂段無太大變化，節奏也保留原來特點，唯獨音樂感覺上進入相對黯淡的小調中，給人夢幻般的假象。四樂句過后，又轉回F 大調，樂句重復第一樂段的C 樂句，以此突出主人公愉悅激動的心情。

第三樂段簡單再現第一樂段，前兩樂句的第一小節c2 連續出現突出主功能，也說明主人公堅定的信心。第四樂句第二小節處，力度從弱到特強，幾個長音符半音級進停留在f2上自由延長，將再現部分音樂拉長，仿佛主人公在慨嘆自己所造的宮殿建成后被人關注、羨慕的激動心情。短促的休止過后，重復再現C 樂句，最后一小節由弱到強的處理加上速度的漸快使全曲在高潮中結束。

（二）演唱分析

1.語言要求

歌者在學習一首作品前，必須深入理解歌詞，語音、語調、語義等力求樸實，以便呈現高度的藝術表現。歌唱中只有語言清晰準確，才能完整地呈現作品意境，而意大利語中的元音是聲樂演唱中最主要的部分，元音之間的轉換要圓潤、連貫，方可在吐字和語言中得到真正的體現。

在演唱這首歌前，第一步，通讀歌詞原文，要讀出重音，理解大意；第二步，有節奏地朗讀歌詞原文；第三步，可先將每個音節的輔音去掉，加旋律只唱元音，熟練掌握整首歌曲的元音發音及連接；第四步，完成前三步再加上輔音完整演唱。這樣的演唱準備工作才算完整，接下來就是情感和音樂的處理了。

2.美學觀念

作曲家在譜面上標出強弱力度記號，以及漸強、速度變換等術語記號，歌唱者在演唱前深究歌曲內容，這些無疑是奠定了聲樂演唱中創造藝術美的基礎。隨后，歌者加上情感、語言、音樂的把控，在確保作品真實性的前提下發揮創作，更好地傳遞作品思想情感。

這首歌雖然曲風歡快，但演唱時仍要保持音質（聲音質量）、音置（聲音位置）的一致不變，固然反復出現的C 樂句音樂聽起來有跳躍感，但演唱時也不可太過斷開，否則會失去音樂的連貫性，缺失美感。

3.呼吸控制

“氣沉丹田、頭頂虛空、全憑腰轉、肩膀放松”是程硯秋提出的關于氣息及呼吸的方法，他把氣放在第一位，可見歌唱中對氣息的控制最重要。王秉銳教授在第三屆全國高等師范院校聲樂研討會上強調：“聲音訓練的基礎是氣息，誰控制氣息的能力強，誰的歌唱能力就強；誰正確控制氣息的能力強，誰的歌唱壽命就強、歌曲風格范圍就廣。”

總之，良好的氣息有利于豐富歌唱的語氣變化和情感表達。