論孫過庭《書譜》運動結構的空間

（河北傳媒學院美術與設計學院，河北 石家莊 050000）

一、孫過庭及《書譜》

唐代孫過庭師承“二王”，學習并繼承了“二王”在書法上的造詣，同時又有新的創新，在書法上的藝術成就直逼“二王”。《書譜》是孫過庭流傳下來的主要作品之一，其自問世以來便廣受關注，主要分為溯源流、辨書體、評名跡、述筆法、誡學者、傷知音等六部分，有著嚴格而又縝密的文思，言簡意賅，富有深意，在書法理論史上也是占據著重要地位。

總的來說，在唐代這個大一統的國家中，孫過庭的《書譜》一方面繼承了王羲之、王獻之的蒼勁的筆鋒，對草書的繼承上具有重要的意義；另一方面，孫過庭又開創了自己的風格，并沒有囿于“二王”的風格中，對草書的創新，對唐代書法的影響具有重要意義。

在《書譜》中，孫過庭既通過理論講述了書法的寫作過程，對書法藝術進行了一定的探討，同時也親自書寫，通過自己的筆法、字跡來映襯個人的書法理論。因此，從這個角度來說，《書譜》的形式與內容是緊緊鑲嵌在一起的，是彼此對照的，對我們研究孫過庭的書法具有很重要的意義。

二、《書譜》運動結構的空間

（一）從內容上看孫過庭書法

《書譜》不僅是一部書法，更是一部書法理論，講述了孫過庭對書法的個人見解，其總結了個人學習晉代書法家的經歷，對書法的創作具有很大意義。我們可以通過其內文對孫過庭的創作有所了解。

在其作品中，有這么一段話：“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態，絕岸頹峰之勢，臨危據槁之形?；蛑厝舯涝?，或輕如蟬翼，導之則泉注，頓之則山安。纖纖乎似初月之出天崖，落落乎猶眾星之列河漢……一畫之間，變起伏于峰杪；一點之內，殊衄挫于毫芒。況云積其點畫，乃成其字。”在這一段話中，能夠看到孫過庭對書法的比喻。一般來說，書法藝術是抽象的，旁人無法輕易地了解書法的藝術特色，但是孫過庭通過言簡意賅的比喻，將書法的整個經過描述出來。多種物象的變化、狀態，無不體現著空間的運動狀態：書法的變異就像懸掛的針垂在露水之上，書法的新奇如同奔奔不息的雷聲、墜落的石頭，書法的姿隨意分散像四處分布的飛禽走獸，書法的體態就像就像跳舞的鳳鸞、龍蛇，書法的體勢就像站在懸崖峭壁邊，書法的形狀就像身臨絕境。有的時候，書法下筆很重，就像崩塌的天空一樣，輕的時候，則像夏蟬的羽翼一樣輕??；有靈感的時候，就像涌出的泉水一樣，停頓沒有下筆的時候，就像山一樣安靜。纖細的時候，像從天空中剛升起的月亮，飄落的時候，像銀河羅列的星辰。書法中不管是一畫還是一點，筆鋒都要有所運轉，章法都有所回旋。

凡此種種，孫過庭通過借用自然界中不同的意象表現書法的“異”“奇”“資”“態”“勢”“形”，從這些表達中，我們能夠清晰地感受到作者本人對書法創作的一種體會，作為書法家，其對書法寫作過程的描寫是有說服力的。這些描寫中，涉及到多種空間的變化，將抽象的書法概念通過自然界的事物形象表現出來，能夠明顯地感受到運動結構的空間。

（二）從形式上看孫過庭書法

在閱讀《書譜》內容的基礎之上，將《書譜》看作書法作品，便能更深刻地體會到孫過庭的書法，以及體會到他在《書譜》中對書法作品一些比喻，同時也能夠體會到其作品運動結構的空間。

在這部書法作品中，剛開始所寫的內容，用筆還是比較沉穩的，中規中矩，就像四季中的春天，就像交響樂的引子，為全篇開了一個很好的頭。中間的內容則有一定的興起，筆勢稍微開始有所放縱，點與點之間、劃與劃之間有所相連，彼此共成一體。寫到后面，隨意之感貫穿其中，能夠感受到筆墨之下強烈的力量，猶如變幻多端的風云，讓人欲罷不能，就像四季中的夏天一樣，高潮不斷。

孫過庭在作品中最善于“變化”，這也是與王羲之最大的區別之一，最有特點的莫過于橫劃、點捺。在整個書寫過程中，首先便是頓筆重按，隨后立即順著筆尖勾出筆鋒，整個過程連貫自然，使得一筆之中出現多種不同變化，既有如山一般的穩重，也有大海般的柔情，動靜結合，讓整篇文章具有峰回路轉的奇特之感。

至于《書譜》中的筆墨之色，前面的顏色比較文雅，后面的顏色燥筆為多。前面的如流水一般，令人心生平穩柔滑；后面的則像攀援峰巒，陡峰百出，令人心生敬畏。這些變化，也從細節上營造出整體性的空間變化，讓欣賞者從中體會到各種不同的變化。

三、小結

總的來說，孫過庭的《書譜》結合內容與形式，為我們展現了一個動如脫兔、靜若處子的畫面。通過這部作品，我們也能感受到其書法對唐代書法藝術和中國傳統書法藝術的影響。