——以阜南嗨子戲為例"/>
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(阜陽幼兒師范高等專科學校藝術和體育學院,安徽 阜陽 236015)
非物質文化遺產是地域文化發展、社會文明演進的一個縮影,是傳統文化的精髓所在,是彰顯一個民族的個性與審美的重要象征。然而,在非遺保護過程中卻呈現出諸多的尷尬,如傳承人才匱乏、創新力度不夠、個別地方保護法規缺失等等。這不僅會導致文化遺產的流失加劇,更會讓文明的傳承難以為繼。下面我將以國家非物質文化遺產阜南嗨子戲的發展現狀為例,探尋保護與傳承之路。
我國的戲曲劇種種類繁多,在安徽的戲曲劇種據不完全統計就多達26種之多。阜南嗨子戲是安徽皖北地區的一種地方戲曲,其起源于清代中晚期,流行的地域為安徽西北部阜南、臨泉及河南淮濱、固始等地,因其起腔多用“嗨”字而得名。阜南嗨子戲在創始之初,是百姓在鄉野田頭“圍鼓坐唱”的一種帶有敘事性的民間小調,曲調簡單質樸、內容通俗易懂,樂器伴奏以打擊樂為主,表演形式也相對比較簡單。在漫長的發展過程中,嗨子戲除了自我革新以外,還積極拓展新視野,不斷吸取其他戲曲劇種的優秀之處來壯大自身,形成了富于獨特韻味的“主調”、“花調”兩大類唱腔及一百多出傳統劇目與二十多出新編劇目。在眾多的劇目中,具有代表性的有《打桃花》、《三擊掌》、《何氏勸姑》、《萬分之一秒》、《王家壩之歌》等。阜南嗨子戲發展的輝煌期是在二十世紀七、八十年代,據一些文獻記載當時年演出場次可高達300余場,是當時皖西北地區老百姓主要的娛樂活動之一。改革開放后,人民的娛樂生活日漸豐富多樣,再加之大量外國文化輸入的沖擊,嗨子戲一度發展困難。2010年阜南嗨子戲成功入選國家級非物質文化遺產名錄,入遺之后政府加大了保護發展力度,嗨子戲一度看到了曙光。
當今社會隨著新媒體的快速發展,文化藝術變得更加多元化。人民對于娛樂方式的選擇變得不再單一,這對于傳統藝術來說是挑戰遠遠大于機遇。阜南嗨子戲作為一個傳統的地方小戲,覆蓋及流傳的地域不廣,再加上自身藝術改革創新力度不足,唱腔、表演方式、劇本內容等跟不上時代的發展,使得嗨子戲的發展步履維艱。因此,保護傳承阜南嗨子戲是當前十分緊迫的任務,也是我們對中國傳統文化發揚光大不可推卸的責任和使命。
(一)重視人才培養。國家發展靠人才,民族振興靠人才。在文化藝術領域,人才的培養同樣是不可忽視的核心要素,是文化傳承創新的核心競爭力。阜南嗨子戲想要發展壯大,必須要改變傳統的培養模式,推陳出新。戲曲是一門綜合藝術,這就要求從業者本人要具備較高的文化素質。而現今很多從事嗨子戲的人員基本上都沒有接受過系統、正規的科班教育,這在很大程度上影響了藝術的發展后勁。我們說學校教育是文化傳承發展的主陣地,嗨子戲可以與阜南本地的中小學乃至周邊大學加強聯系,將其滲透到學校的美育教育之中,在提升學生傳統文化素養的同時也可以培養一批熱愛傳統文化藝術的后備軍。
(二)堅持群眾基礎。中國的泥塑藝術源遠流長,從原始社會的河姆渡文化至今,為許多百姓喜愛。天津的泥人張彩塑就是泥塑藝術領域里深得百姓厚愛的傳統民間藝術品,同時也是我國非物質文化遺產中的一個典型代表。泥人張的起源不早,清末時期才開始出現,但在其發展過程中特別注意與當地人民群眾的愿望與需求相結合不斷地改變。因此,泥人張彩塑才有了持久的生命力。同樣是非遺的阜南嗨子戲在保護和傳承上也必須要扎根基層,結合人民群眾的審美需求,從人民群眾中發掘藝術創作素材方能長久。
(三)注重藝術創新。社會是不斷變化的,人們的思想及價值觀、審美觀也是不斷變化的。嗨子戲如何提高自身的生命力與影響力,如何適應當今社會人們的欣賞水平,創新發展是決定要素。例如,可以讓嗨子戲與現代生活接軌,戲劇內容上多取材一些社會熱點,旋律的寫作及唱腔風格、表演形式、樂器伴奏上也要改變,在保留戲曲韻味的同時,適當采用現代流行元素。又如,可以與電視節目、網絡媒體等深度合作,拓展自身的文化輻射面,讓年輕人認識到嗨子戲的魅力與文化內涵,提升參與程度。
(四)加強政府扶持。政府對非遺文化的扶持是有效保護和傳承非遺的重要前提。通過實地調研我們了解到,阜南縣政府對于嗨子戲的重視程度有了一定的提高,但是效果還不明顯。在推薦力度及保護性政策上還有缺位之處,對嗨子戲傳承人的社會地位和藝術價值認可上還應加強。當地政府可以更大力度地加大資金投入,推動嗨子戲在教育教學與科研上更加規范,通過舉辦多種豐富的嗨子戲藝術活動,加強宣傳力度,提高知名度。在嗨子戲年輕人才就業上給予一定的政策傾斜,如給一些優秀人才提供編制崗位,充實到當地的文化館及事業性藝術團體中。
綜上所述,作為非遺的阜南嗨子戲想要在新時期的文化環境中占有一席之地,必須要社會各界共同努力。保護繼承我國傳統文化是每一位中國人的歷史使命,是我們文化強國,精神強國的根本。希望在不久的將來,能夠看到阜南嗨子戲重放光彩。