中國畫構(gòu)圖的傳承和創(chuàng)新探討

構(gòu)圖屬于繪畫形式的一種類型，能夠采取構(gòu)架形象的方式表達(dá)出具體意境，進(jìn)而使人們在視覺上獲得良好的感受。傳統(tǒng)的繪畫中有著“置陳布勢”“經(jīng)營位置”等多種構(gòu)圖方式，屬于藝術(shù)創(chuàng)作過程中的重要環(huán)節(jié)。目前，傳承與創(chuàng)新中國畫構(gòu)圖已成為首要任務(wù)，只有這樣才能夠讓中國畫得到良好發(fā)展，使越來越多的人體會到中國畫的藝術(shù)價值。

一、中國畫構(gòu)圖的傳承

所有理論的傳承與發(fā)展，都?xì)v經(jīng)了數(shù)百年、數(shù)千年，都是由不完善逐漸過渡到完善。而中國畫構(gòu)圖理念的傳承與發(fā)展，主要歷經(jīng)了以上幾個階段：

（一）“置陳布勢”階段

其來源于中國的匠作體系以及營造觀念，所追求的是一種形象美，對于審美有著嚴(yán)格的要求。東晉時期顧愷之《魏晉勝流畫贊》中曾經(jīng)提過：著以臨見妙裁，尋其置陳布勢，是達(dá)畫之變也。這句話也顯現(xiàn)出了繪畫空間安排的重要意義，并向人們介紹了“置陳布勢”概念，告知人們其屬于繪畫的主要構(gòu)成部分。

（二）“經(jīng)營位置”階段

伴隨著中國畫的不斷發(fā)展，章法中也滲透了更為豐富的文化因素，在謝赫《六法論》中的“經(jīng)營位置”，他主張畫面上物象的“位置”，應(yīng)該通過“經(jīng)營”來確定。這也向大家表明中國畫構(gòu)圖在不斷地傳承以及創(chuàng)新，對于繪畫的最終呈現(xiàn)效果有著直接影響。

（三）近現(xiàn)代構(gòu)圖的理論

伴隨著西方繪畫構(gòu)圖觀念的進(jìn)入，更多的技法被引用到中國畫創(chuàng)作中。根據(jù)中國人的思維習(xí)慣，構(gòu)圖也就是構(gòu)思于圖。一直到今天，中國畫的藝術(shù)創(chuàng)作逐漸打破原有的固定模式，開始大膽嘗試多種表現(xiàn)形式，也開拓了中國畫構(gòu)圖的研究，讓人們的思想更加活躍。需要注重一點，在中國畫構(gòu)圖傳承與創(chuàng)新道德過程中，需要始終保持著清醒的頭腦，保留原有的民族特色。

二、中國畫構(gòu)圖創(chuàng)新的策略

（一）注重空間意識，提高作品審美意境

中國畫在創(chuàng)作的過程中，屬于一種空靈變化的拓展，需要讓創(chuàng)作者根據(jù)自身的主觀思想靈活布置畫面，就算是一幅小小的畫作，也要讓他人體會到廣闊無垠的境界。在開展中國畫教育活動時，可以靈活應(yīng)用各種構(gòu)圖技巧，幫助學(xué)生形成一定的空間布局意識，以此凸顯出繪畫的主體，使意境更為含蓄地呈現(xiàn)出來，打造出一種空靈美。比如，在開展中國畫課程《“情”“景”交融》這一內(nèi)容時，可以讓學(xué)生觀察多幅景色畫作，并且作品畫面中既要有景色又要有人物，進(jìn)而讓學(xué)生發(fā)揮出自己的想象力，達(dá)到情景交融的效果。當(dāng)學(xué)生仔細(xì)欣賞完畫作之后，教師引導(dǎo)其根據(jù)自身的想法，完成一幅有情有景的畫作，并對學(xué)生創(chuàng)作出的作品進(jìn)行構(gòu)圖評價，指出學(xué)生的優(yōu)點以及錯誤，讓學(xué)生創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品。

（二）注重空白藝術(shù)處理，打造構(gòu)圖合理的作品

空白屬于一種獨具特色的藝術(shù)創(chuàng)造，能夠彰顯出民族特色以及藝術(shù)風(fēng)格。空白并不是隨意留出的，而是需要一開始存有意識留下。因此，在指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行空白國畫構(gòu)圖時，需要告知學(xué)生一點，中國畫中的空白并不是空中無物，而是空中有物。空白之處可以當(dāng)作云彩或者物體，也可以當(dāng)作天或者是地，更可以當(dāng)作煙或者是水。空白之處能夠讓觀賞者進(jìn)行想象，進(jìn)而呈現(xiàn)出中國畫構(gòu)圖的獨特魅力以及中華文化的神韻，打造出構(gòu)圖合理的作品。

（三）借鑒西方繪畫技巧，完成人物畫構(gòu)圖

中國傳統(tǒng)的散點透視法和西方的焦點透視法逐漸整合到一種，并出現(xiàn)在了中國畫構(gòu)圖之中。借鑒西方的繪畫技巧完成人物畫構(gòu)圖，能夠使人物群關(guān)系處理以及分割更加明晰，進(jìn)而形成一種強烈的視覺沖擊，帶給欣賞者美的感受。并且，傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖與西方構(gòu)圖技法相整合，會更加貼合人們的視覺習(xí)慣，讓人物畫構(gòu)圖更加飽滿、形象，逐漸成為工筆人物畫構(gòu)圖的主要形式。

三、結(jié)語

構(gòu)圖并不是繪畫的全部，良好構(gòu)圖并不一定打造出一張高質(zhì)量畫作，但是高質(zhì)量畫作一定有著良好構(gòu)圖。因此，大家應(yīng)當(dāng)了解中國畫構(gòu)圖的重要性，積極傳承與創(chuàng)新中國畫構(gòu)圖。具有特色的構(gòu)圖方式，顯現(xiàn)出一種對傳統(tǒng)技能的突破，能夠生成全新的風(fēng)格。在開展中國畫培訓(xùn)時，將先進(jìn)的構(gòu)圖技術(shù)應(yīng)用到中國畫構(gòu)圖中時，需要在保持民族特色的基礎(chǔ)上完成，既要保留原有的中國特色，還要完成對于構(gòu)圖方式的創(chuàng)新，進(jìn)而讓學(xué)生創(chuàng)作出擁有自己特色的中國畫作品。