中越京族民歌藝術形態比較研究

京族民歌有著4000—5000年的歷史，越南北部海防、河內、北寧等地是越南京族民歌主要流傳地，廣西東興江平鎮京族三島是中國京族民歌的集中地，兼顧漢語粵方言和京語，曲調包括三十多種。對這種跨界族群音樂進行對比研究，有助于深入掌握音樂文化，傳承文化。

一、中越京族民歌節拍節奏、歌詞韻律對比

中越京族民歌在節拍節奏、歌詞音律方面存在共同點。首先，中越京族民歌都是混合節拍、變節拍相交替，比如：3/8拍、3/4拍、4/4拍、2/4 拍交替。其次，中越京族民歌韻律規整單一，反復使用輕重音，增加音樂的彈性，呈現出的主題更加鮮明。比如：《打漁歸來》是4/4拍的勞動歌，《過橋風吹》是2/4拍的情歌。其次，中越京族民歌受到即興因素的影響，會有較多的自由節拍和散板節奏，反映出歌唱者在歌曲處理時的自由變換，同時也體現其心理節奏，這也與京族人的審美表達、情感需求、語言需求相匹配，比如：《兩只纏綿的小鳥》《白鶴飛呀飛》等。

在中國，京族民歌來源于六八字體詩的歌詞旋律，是生活中的歌謠，也就是單句六個字，雙句八個字，采用雙句的第六字和單句的末字同韻的“腰腳韻”。在越南，京族民歌的歌詞節律，來源于不同詩歌形成的不同節拍節奏，歌詞主要是六體詩，形成相對等的2/2情歌音樂節奏，也有六體詩歌詞每一句節奏劃分的不對等，如3/4或3/8節拍。

二、中越京族民歌演唱潤腔對比

在旋法音調、修飾潤腔方面中越京族民歌較為相同，音律為靜中有動，唱詠為一字多音，以及即興型裝飾音腔；在自由增減、靈活多變的節拍中演繹，充分體現著歌唱者在情感表達、審美心理、藝術才能方面的造詣。

三、中越京族民歌旋律發展對比

中越京族民歌在旋律方面存在共同點，二者都是單聲部旋律，主要是純五度，音域在八度內，極少數旋律音域會達到十一、十二度。勞動歌、情歌等以純五度、純四度跳進為主，敘事歌、搖籃歌主要是小七度純八度大跳下行音程；在儀式歌、山歌對答中，也會以吟誦方式將音樂內涵用起伏平緩的旋律敘述出來，體現出特殊的情感，比如《敬神歌》等。

在中國，京族三島情歌旋律主要集中在低音區，并主要呈現二度環繞、四度或五度跳進、同音反復，同時也有六度進行，在京族其他類型歌曲中并不多見。

四、中越京族民歌調式調性對比

中越京族民歌在調式調性方面的共同點，在于以五聲宮調式為主，同時還有著較多的羽調式、較少的徵調式和商調式。受到不同民族的心理、經濟、政治、歷史、語言、風土人情、居住環境等影響下，中越京族民歌樂音組織出現差異。

在中國，漢族五聲調式基本觀念、獨弦琴音聲、京族語調影響著京族音樂調式音列，主要表現為簡單的調式，較為復雜的轉換調式較少，所以有著獨特的調式風格。另外，在我國京族三島情歌音調以小七度或純五度為主。而在越南，海防福禮社情歌音調以大二度、純四度為主，同時在對唱情歌中純四度音調分為兩種，一種是與不穩定音級結合，也就是在進行純四度音的同時插入其他音程；還有一種是將純四度作為中心音，先出現一個高音，再出現上方音并和其構成大二度，讓音調形態表現為向下降，在樂句結尾、中間部位比較常見。

五、結語

京族民歌是中越同宗民歌經過歷史變遷、文化傳承而來的，從生態背景方面講，其主要是通過群體或個體傳播、移民傳播、民間藝人傳播。另外，傳統的京族民歌經過了橫向傳播，也就是從一個地方、一個國家傳到另一個國家；也經歷了縱向傳播，也就是世代相傳。不管是如何傳播的，都推動了京族民歌的發展和變化，讓民歌得到傳承和延續，成為優秀的民族文化。中越京族民歌存在眾多共同特性，也因為地域、社會背景等出現差異，為了讓其繼續傳承下去，需要加強多民族文化交流，打造全球化的民族音樂共同體，推動優秀的傳統民族文化繼續發展下去。