我演豫劇《丑梧桐娶媳婦》的體會

張瑞

（安陽市崔派藝術研究院，河南 安陽 455000）

《丑梧桐娶媳婦》是我院移植復排的大型新編古裝喜劇，是繼我主演了大型現代戲《倒霉大叔的婚事》之后，又主演的一部戲。十多年來，《丑》劇為晉冀魯豫的觀眾朋友們演了數百場，有的觀眾一段時期內連看數場，他們所反映的和演出后我感覺到的大致一樣，就是每一場的演出都不盡相同。因為，我的恩師是任宏恩先生，師父的言傳身教讓我銘記在心，怎么樣把師父詼諧幽默的巧唱，細膩入微，生活真實的表演運用到我所塑造的每一個角色中去，是我的使命和責任所在。

《丑梧桐娶媳婦》中的梧桐，憨厚善良，上敬老人，下親孩子，樂于助人，為人熱情，知書達理。從戲曲行當上來區分，梧桐屬于文生丑，雖然臉上化妝有一個小豆腐塊，但濃眉大眼，扮相俊俏，表演所用的臺步，水袖，及手眼身法是戲曲文小生的程式化身段。之所以這樣表現，是因為丑梧桐第一次出場時，沒有唱念，只是跟著迎親的隊伍，隨著歡快的音樂，手拿馬鞭走簡單的馬趟，亮相時臉上露出只有迎親時才有的那種笑容。在大部分觀眾的眼里 丑角一般都是壞人，雖然梧桐這時在舞臺上只是一個簡單的過場，但一定要通過手眼身法步表現，給觀眾傳遞梧桐不是壞人這么一個信息。

迎親的隊伍浩浩蕩蕩，吹吹打打，引梧桐二次出場。并告訴大家：“日頭上了樹梢，迎親的時候已到，請大家伙加快腳點步，回去我是酒肉管飽”。大家伙起哄：“光讓喝酒吃肉，不意思意思？”梧桐連忙掏出些碎銀子，讓媒婆給大家分分，以表示給大家的酬勞，這說明梧桐早有準備，并不是那小氣人，也沒有虧待大家的意思。大家伙高興了，就繼續敲鑼打鼓上路迎親。“別看我模樣長得不算強，丑梧桐引來了金鳳凰......”這段真假聲結合的唱腔，給觀眾交代了他如何拖媒人下聘禮，很順利的定下了這門親，并聽人說媳婦張金鳳如何如何好，今天迎親成婚配，我心里好像那個吃蜜糖。這是該劇的，也是梧桐的第一段唱腔，如何通過演唱去抓住觀眾，此時很重要。雖然，原唱腔寫得很流暢，到現在，十幾年演下來，這段唱腔基本上讓我改唱了一半。記得，一開始復排只是機械地再拷貝，隨著演出場次的增多，唱腔也逐漸得熟練起來，就慢慢地融進了師父的演唱元素。再后來把豫東調的俗稱“老少配”的唱法也融進去了，這樣聽起來高低音結合巧妙，演唱輕松自如，聽著是唱，其實在說，聽著是說，實則在唱，讓觀眾也在說唱當中游來蕩去，感覺像是他們自己再輕松自如的演唱一樣，不像有的唱腔讓人聽著聲嘶力竭的感覺。尤其是最后一句甩腔：“我心里好像那個吃蜜糖啊”。完全照搬了“常有福”的“我心里好像那個扇子扇吶嗯啊哎呀嗯吶喝呀嗨吶喝呀嗨吶呀呀嗨哎......”這么一改，很多前輩，同行，戲迷朋友聽了現在的演唱，都說有我師父和我自己的演唱風格了，改的即巧妙又好，他們平時也在傳唱，連院里的同事都不知道原唱是怎么唱的了。

正當迎親隊伍急速前行時，一老人迎面撞了上來，梧桐人仰馬翻，待梧桐把老人扶起來一看，才知道是自己的岳父大人，問老人急急忙忙，意欲何往？當梧桐聽老人說：“小女嫌你相貌丑，不愿意嫁給你，她跑了”。這時候的梧桐表現得即羞愧又無奈，沒辦法呀！相貌是父母給的，改變不了！更讓梧桐感覺難看的是，三鄉五里都知道他今天娶親，現在的局面讓他臉面掃地，無顏面對父老鄉親。老人家也感覺愧對梧桐，決定以死了事。看著老人家孤苦伶仃，無依無靠，尋死上吊，挺可憐的，善良的本性由心而生，雖說沒有娶成親，和未婚的媳婦也沒見過面，可老人家總算是自己的岳父大人呀！也不能看著他老人家哭死哭活，尋死上吊的不管啊？此時的梧桐就算是心地再善良，也會有點小情緒表現出來的，（無論是舞臺上的，還是生活中的人物都不是十全十美的）自言自語說：“我就自認倒霉吧！”。并告訴老人說：“岳父大人，你閨女不是跑了嘛？那就請您老人家上轎吧！”。說這段臺詞的時候，我是這樣處理的，眼神、面目表情、念白的節奏、語氣，給老人傳遞的信息就是：你閨女跑了，我就得把你弄回去頂罪！這樣，對方才能把：“賢婿.......你這是......”這句雖然很短的臺詞的眾多潛臺詞表現出來，以便于我緊接著的出彩臺詞的表現和表演：“岳父大人，您別誤會（我并不是把您抬回去頂罪或者當媳婦用），我是說：先將您老請進門，明日派人四下旬；找著金鳳咱同商議，她要是不愿意咱就退婚。”這段發自內心的真誠表現，讓老人家萬分感動，梧桐急忙參起預下跪岳父大人，并扶老人家上轎。看著熱熱鬧鬧的迎親隊抬著老丈人往回家的路上走了，梧桐又氣又腦，把帽子取下狠狠地摔在地上，以發泄心中的不滿，盡管媒婆回來勸說梧桐；“梧老爺，別難過啊！回頭我再給你說個好的！”可此時的梧桐讓這突發的事徹底弄蒙了，說：“別說回頭了，就眼前的事我都不知道咋辦了”。說完，撿起帽子，胳膊夾著馬鞭，搖頭晃腦，斜腰吊胯，兩步并作一步地走下舞臺，沒用一點戲曲程式化的動作來表演，其目的，就是讓舞臺上塑造的藝術人物和現實生活中失意的人物，從行為藝術上做個鮮明的對比，以渲染此時舞臺藝術人物的心理狀態。

梧桐二次出場，肩背包袱胯下馬，情緒雖然低落，但，跟第一次下場時的情緒，完全是兩種風格。因為，梧桐把岳父接回家中后，雖然好茶好飯、好酒好菜、畢恭畢敬地想讓老人家安享晚年，誰知，老人家一場大病臥床不起，讓梧桐給送了終，這個空頭女婿也算沒有白當。所以，梧桐從迎親到送終，前前后后經歷了這么多坎坷的生活，促使這個人物性格更加成熟和穩重了。臺步至九龍口，微整肩背的包袱，打馬行至臺口的右半部唱：“我一不缺德二也不虧心吶！不做壞事我也不坑人。對上我把老人敬，對下我把孩子親......”這幾句唱腔又一次表達了，梧桐與生俱來的和通過迎親、給老人家送終，所經歷的生活中的這些事，而造就的自己做人的觀點。這幾句唱腔旋律寫得很好，也適合我的音域，高音假聲上，低音本腔隨，真假聲結合，如魚得水。而緊接的一句唱腔：“為什么偏偏交厄運......”我演唱時，把它稍作改動了！雖然，原唱腔寫得很規范，跟主旋也很合拍，當然了，更有原創構思。但，我個人認為太傳統了。演員應該有演員的二度創作，所以，我把原創的：“啦咪喏咪啦咪喏哆哆啦咪喏......”加升?，改成：“啦啡咪啦咪喏哆哆啦咪喏.....”更能表達出：“為什么厄運偏偏讓我交了呢？”這句唱詞的表現力。一番表白之后，梧桐要重新啟程，去姑媽家中住幾天，散散心去。忽然，聽到哪里傳來孩子的哭聲，他順著哭聲尋覓，發現山下面躺著兩個女人，摔得渾身是血，再哭的孩子躺著他們身邊。這時候，我用了戲曲的搓步、大跳、原地翻身來表現梧桐下山救人的場景。

兩個女子，一個死了，一個還有口氣。梧桐把有氣的女子帶回姑媽家中，尋醫問藥，使其病情好轉，才知道自己救回的是姑媽的兒媳婦李雪梅。蹊蹺蹊蹺：“可是真蹊蹺啊！救的竟是我的表嫂，雖說表兄一命喪，總算是抱回一胖小......這段唱腔，為了更好地表達梧桐此時的心情，根據我的音域，在原唱的基礎上進行了變調處理，同時融進了豫東調的演唱風格。閑聊時得知摔死的那位女子就是自己的未婚妻張金鳳，梧桐悲痛欲絕。每次演到這的時候，我就特別的入戲，眼淚常常把我的妝給破壞掉，換場間隙要抓緊時間補妝。當聊到張金鳳父女倆的命都夠苦時，表嫂李雪梅忽然緊張起來，急問：“她的爹爹怎么樣了？”梧桐告訴她死了。表嫂李雪梅大呼：“哎呀！我的爹......”梧桐驚呼：“啊！你......”這段表演我重點突出了節奏、語氣、疑惑，隱約感覺表嫂李雪梅應該是張金鳳。

梧桐的疑惑在最后一場，公堂上得到了驗證。李雪梅狀告李雪梅，表嫂成了被告，被人告到縣衙胡知府那，梧桐找同學胡知府說：“被告李雪梅是咱們的表嫂，有人告她圖財害命，冒名認親，你要秉公而斷哪！”。胡知府雖然說話結結巴巴，口齒不夠伶俐，但為官還是清廉的。因為，他和梧桐在學館之中就曾共同發過誓言：“一旦為官，寧當黑老包，不做狗贓官”。并要求胡知府問案時，自己能在一邊聽聽，胡知府應允，讓梧桐躲在屏風后邊聽聽。經斷案得知，原告李雪梅說被告：“她不叫李雪梅，她叫張金鳳”。胡知府感覺案情復雜，隨即讓原告李雪梅堂下候審，被告李雪梅暫壓班房，退堂！梧桐急忙出來質問胡知府：“案子剛問出點眉目，你怎么叫退堂了呀？”胡知府說：“我這點小毛病你還能不知道嗎？我一著急，這嘴就不聽使喚！”最后，胡知府出了個主意，稍后，再審被告李雪梅時，讓梧桐藏在胡知府身后問長問短，胡知府在前面，裝模作樣，咋咋呼呼，二人來個雙雙問案，這也是傳統曲藝藝術中的雙簧表演，用到這里真是恰到好處，也給了我更大的表演空間，把喜、怒、哀、樂、問、聽、疑、惑表現的是淋漓盡致。我哭時，一定要讓觀眾流著眼淚在笑，而我笑時 觀眾一定會在擦眼淚。十幾年來的各地演出中，每當演完這段戲時，我都會深刻體驗到了表演藝術的反作用，在演員和觀眾之間所產生轟動效應，不斷激勵我在每場演出都要有新創意、新亮點、新發現。因為，戲曲必定不同于遺憾藝術的影視劇，雖然，我拍了不少的影視作品，可每次看播出時，都會遺憾地說：“這個地方要是這樣表演，就好了！”。

有人說：“什么叫科班出身？從小就干這行，到老了還在干，這才是科班出身。”我也慶幸自己沒有選錯行，一輩子熱愛戲曲藝術，并把師父教我的永遠傳承和發揚下去，更好地為人民群眾服務。