論中國(guó)畫(huà)在創(chuàng)作中的筆墨構(gòu)成

◎蔣獻(xiàn)仁

中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)水墨構(gòu)成形式的運(yùn)用變得越來(lái)越熟練，在創(chuàng)作中不再只是采用一種構(gòu)成形式，而是逐漸同時(shí)結(jié)合多種不同的構(gòu)成形式，這也在一定程度上體現(xiàn)了作品的創(chuàng)新性。所以，為了更好地進(jìn)行中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新創(chuàng)作，那么對(duì)筆墨構(gòu)成進(jìn)行充分了解顯然是非常有必要的。

一、筆墨在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中的構(gòu)成

藝術(shù)其實(shí)也可以說(shuō)是溝通互動(dòng)的方式之一，人們?cè)跍贤〞r(shí)會(huì)利用語(yǔ)言，而繪畫(huà)也屬于繪畫(huà)的一種語(yǔ)言，不一樣的繪畫(huà)往往存在不一樣的表達(dá)手段，所呈現(xiàn)的意境與含義都存在明顯的差別。在中國(guó)畫(huà)中，筆墨則是其特別關(guān)鍵的一種表達(dá)方式，筆墨不同的構(gòu)成方法，所詮釋的意境和情感都是不同的。

（一）點(diǎn)

點(diǎn)是筆墨在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中最基礎(chǔ)的構(gòu)成方式之一，點(diǎn)的類(lèi)型有很多，可以分為大點(diǎn)、小點(diǎn)、粗點(diǎn)以及細(xì)點(diǎn)這幾種類(lèi)型，而且在創(chuàng)作中的運(yùn)用也存在方向上的不同，不一樣的點(diǎn)也會(huì)呈現(xiàn)不一樣的意境。在中國(guó)水墨畫(huà)中，點(diǎn)屬于一種相當(dāng)關(guān)鍵的表達(dá)方式。創(chuàng)作者在繪畫(huà)中，靈活自如地采用點(diǎn)這一水墨構(gòu)成形式，可以有效地傳達(dá)出所想表達(dá)的情感與思想。

（二）線(xiàn)條

在筆墨畫(huà)創(chuàng)作中，線(xiàn)條并不單單只有一種類(lèi)型，通常會(huì)有濃淡、曲直以及長(zhǎng)短上的不同，其對(duì)創(chuàng)作較繁雜的景色作品來(lái)說(shuō)，有著非常巨大的作用。所以，在具體的水墨畫(huà)繪畫(huà)時(shí)，我們要學(xué)會(huì)合理地運(yùn)用線(xiàn)條，只有如此才可以真正有效地將自己的情感與思想傳達(dá)出來(lái)。

比如說(shuō)，現(xiàn)代畫(huà)家江文湛先生在繪畫(huà)白鴿、南瓜等形象時(shí)，會(huì)采用適當(dāng)夸張、變形甚至抽象的線(xiàn)條構(gòu)成方法，而且線(xiàn)條還體現(xiàn)出了具有一種生命律動(dòng)的感覺(jué)，使得這些形象躍然紙上。在其墨畫(huà)中，既凸顯出了現(xiàn)代氣息，而且又保留了傳統(tǒng)的藝術(shù)美，在線(xiàn)條的運(yùn)用上非常地靈活、巧妙，這也是因?yàn)樗麑?duì)中國(guó)畫(huà)線(xiàn)條構(gòu)成、功能等方面的深入認(rèn)識(shí)與理解，才可以產(chǎn)生出獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作風(fēng)格。

（三）留白

在筆墨構(gòu)成中，留白正好起到了這一作用。在進(jìn)行中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)時(shí)，畫(huà)家可以采用留白構(gòu)成形式，讓畫(huà)面的空間感明顯提高，而這樣不僅有助于促進(jìn)作品與欣賞者之間的情感聯(lián)動(dòng)，同時(shí)也可以充分地把畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)。

比如說(shuō)，《寒江獨(dú)釣圖》這一中國(guó)畫(huà)作品就非常好地運(yùn)用了留白構(gòu)圖的方式，在該作品中，我們可以看到馬遠(yuǎn)構(gòu)圖留白功力的厲害。畫(huà)面中為數(shù)不多的墨色在于一位老翁、一只漁船以及一把竹竿，其他地方全部都是空白，不過(guò)獨(dú)特之處在于此作品中的空白并非純粹的空白，其是浩瀚渺茫的江面，即使畫(huà)面中著墨為數(shù)不多，但卻仍然創(chuàng)設(shè)出了浩瀚廣闊的江景。

（四）墨色

中國(guó)畫(huà)向來(lái)都有“五墨六彩”的說(shuō)法，這里的五墨，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是不同墨色濃度的表現(xiàn)，分別有焦、濃、重、淡以及清五種類(lèi)型。用墨是中國(guó)水墨畫(huà)的一種基礎(chǔ)技法，如何將筆和墨、墨和色相互間的關(guān)系進(jìn)行合理的把控，是筆墨構(gòu)成技法中的重要問(wèn)題。用筆變換墨色的技法隨著時(shí)代的發(fā)展與歷代畫(huà)家的歸納變得越來(lái)越系統(tǒng)、越來(lái)越成熟，也慢慢地形成了豐富多樣的表現(xiàn)形式，比如說(shuō)潑墨法、積墨法以及破墨法。

比如說(shuō)，積墨法是先在紙上畫(huà)上亦濃亦淡的墨色，等其風(fēng)干以后，接著繼續(xù)疊加墨色，使畫(huà)面顯得非常的渾厚，如龔賢先生所創(chuàng)作的《山水圖》。而潑墨法則是通過(guò)將毛筆蘸染墨色，再在紙上進(jìn)行大范圍涂抹，猶如潑上去一般，不具重復(fù)效果，使畫(huà)面具有充分的濕潤(rùn)感，如陳淳在創(chuàng)作花鳥(niǎo)水墨畫(huà)時(shí)，其就是通過(guò)潑墨的方式來(lái)呈現(xiàn)，在創(chuàng)作中其不追求繪畫(huà)對(duì)象外在的形態(tài)，而更加在乎的是畫(huà)面是否具有形象感與生動(dòng)性，在淡墨利用上起到了非常獨(dú)特的效果。破墨法還可以劃分成很多不同的類(lèi)型，如淡破濃、干破濕等等。其表示的是先在紙上畫(huà)上墨色，在沒(méi)有風(fēng)干之前，接著疊加墨與色，從而讓墨色達(dá)到一種濕潤(rùn)、濃厚且多變的視覺(jué)效果。

二、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫(huà)作品能夠直接生動(dòng)地傳達(dá)出繪畫(huà)者的情感與思想的藝術(shù)性，筆墨不同的構(gòu)成形式也得以造就不一樣的意境美，在我國(guó)水墨畫(huà)創(chuàng)作歷史中，點(diǎn)、線(xiàn)條、留白以及墨色這幾種水墨構(gòu)成形式均蘊(yùn)含著豐富的文化精華，我們應(yīng)當(dāng)深入、全面地學(xué)習(xí)與掌握這些構(gòu)成形式，從而在創(chuàng)作中更加自如、靈活地運(yùn)用。