浪漫主義晚期作曲家胡戈·沃爾夫生平（下）

□刁 刻 武漢音樂學院

一、1888—1891年，魔性的創造力

1887年秋，沃爾夫的朋友弗里德里希·埃克斯坦（Friedrich Eckstein）在為出版社提供資金擔保的情況下，為沃爾夫找到了一家小出版社，出版了他的第一、二卷歌曲集。此后，沃爾夫非常高興，他找到了新的創作力量。或許是疾病發展的結果，沃爾夫處于一種狂熱的緊張狀態，他在位于佩希托爾茨多夫的鄉間別墅一直待到1888年2 月。在這個理想的和平安靜的環境中，沃爾夫釋放出了瘋狂的創造力，28 歲生日的三天后，他為愛德華·莫里克（Eduard M?rike）的抒情詩創作了第一首不朽的歌曲，在這一持續而鼓舞人心的創作階段，到5 月9 日，沃爾夫已經創作了多達43 首莫里克歌曲。同年秋天，在維也納瓦格納協會的幫助下，沃爾夫舉行了第一次公開的音樂會。在科切特的沙龍里，他的莫里克歌曲引起了人們對老牌男高音費迪南德·耶格（Ferdinand J?ger）的極大興趣，沃爾夫也在接下來的幾年里以極大的熱情對其進行宣傳。一種近乎魔鬼般的創作欲望驅使沃爾夫繼續創作新的莫里克歌曲，與此同時，他還創作了10 首艾興多夫歌曲。1889年初，沃爾夫創作了第一首歌德歌曲，盡管他很想嘗試歌劇的創作，但仍拒絕了羅莎·梅雷德（Rosa Mayreder）根據西班牙小說而創作的劇本。在浪漫和夢幻與神秘和輕浮情調并存的南方，沃爾夫開始創作他的西班牙歌曲和意大利歌曲。

1890年10 月起，沃爾夫在德國各地旅行，在那里他結交了新的朋友，其中包括慕尼黑的德特列夫·利倫斯隆（Detlev Liliencron）、圖賓根（Tübingen）的埃米爾·考夫曼（Emil Kauffman）和曼海姆（Mannheim）的奧斯卡·格羅（Oskar Grohe）。在美因茨（Mainz），他遇到了著名出版社肖特（Schott）的主管路德維希·施特雷克（Ludwig Strecker）。施特雷克為沃爾夫出版的歌曲集使沃爾夫音樂在更廣泛的音樂公眾領域中取得了突破[1]。

二、1892—1894年，歌劇創作的嘗試，藝術歌曲的成功

就像1888年初一樣，沃爾夫創作的沖動在四年后完全消失。1891年12 月至1895年4 月，沃爾夫幾乎寫不出一個音符。想必這種完全的創造性貧瘠可能與沃爾夫在極度癱瘓前的病情有關，加之在德國各地的巡演之后，觀眾對他的音樂似乎并不熱情，同時受到不少的批評與刺激。綜上種種緣由，沃爾夫患上了嚴重的抑郁癥并對外界的刺激變得極其敏感，稍大一點的噪聲或隆隆聲就會使他發瘋。之后，在德國朋友的幫助下，沃爾夫終于萌發了創作歌劇的主意，并為之著迷。他計劃著為西班牙小說《曼紐爾·威尼加斯》（Manuel Venegas）寫一個音樂表演劇，與此同時，他還拒絕了幾個不同的劇本提議。

沃爾夫的藝術歌曲音樂會最終也在奧地利取得了成功。1893年，來自Graz 的牙醫、忠實的音樂愛好者海因里希·波德施尼格（Heinrich Potpeschnigg）自愿作為經紀人一直支持著沃爾夫，直至其去世。波德施尼格在施第里爾州的首府成功地推廣了沃爾夫的歌曲。在曼海姆的格羅赫家中，沃爾夫遇到了律師兼業余的低音男中音歌唱家胡戈·法意斯特，從此他成為沃爾夫忠實的追隨者、慷慨的贊助人及值得信賴的朋友。1894年1 月，沃爾夫在達姆施塔特（Darmstadt）遇到了比他小四歲的女中音歌唱家弗里達·澤尼，這位著名歌唱家在美因茨被沃爾夫的作品徹底征服了，她離開了自己原來的歌唱舞臺，全身心地投入與沃爾夫的共同巡回音樂會[2]。與此同時，兩人還陷入了熱戀。1894年4 月3 日，第一場專門為沃爾夫歌曲舉辦的獨立音樂會出乎意料的成功——由沃爾夫擔任鋼琴演奏，歌唱家費迪南德·耶格、胡戈·法意斯特（Hugo Fai?t）及弗里達·澤尼（Frieda Zerny）共同完成的這場音樂會，在音樂會既定曲目結束時重復加演了幾乎整場音樂會一半的曲目。歌唱家胡戈·法意斯特及弗里達·澤尼都是沃爾夫生命中重要的朋友。

1893年，沃爾夫最后一次回家探望自己的母親，也是最后一次回到自己的出生地斯洛文尼·格拉代茨。

三、1895—1896年，歌劇《縣太爺》

經過多年不懈的努力，沃爾夫終于為其歌劇找到了合適的腳本，這意味著他有可能實現其一生中最大的愿望，那就是成為一位著名且富有的歌劇作曲家。在毫無新作品誕生的三年之后，沃爾夫終于找回了新的創造力。1895年3 月12 日，在佩希托爾茨多夫的寓所，沃爾夫使用羅莎·梅雷德根據阿拉孔（Alarcon）的西班牙小說《三角帽》（The Three-Cornered Hat）改編的劇本進行創作，后改名為《縣太爺》（Der Corregidor）。在那里，他只勉強在周末與朋友們會面接觸。5月16日，沃爾夫收到了理波海德（Lipperheide）男爵的邀請，希望他能繼續在蒂羅爾（Tyrol）的瑪森（Matzen）城堡工作。7 月9 日，沃爾夫完成了歌劇作品的鋼琴寫作。12 月22 日，他完成了歌劇器樂聲部的寫作。之后，他開始與位于曼海姆的海科爾（Heckel）出版社談判，希望能出版這部歌劇總譜。沃爾夫第一次失望是因為維也納國家歌劇院對他的歌劇表示不感興趣，盡管他的朋友奧斯卡·格羅設法希望在同一個音樂季能安排首演。1896年6 月7 日，曼海姆國家歌劇院成功地上演了沃爾夫的這部歌劇，盡管如此，歌劇也沒有被安排進下一樂季的計劃。

在維也納，沃爾夫一開始就和梅雷德（Mayreder）一家住在一起。1896年春天，他回到了佩希托爾茨多夫一段時間，在那里他創作了意大利歌集第二部分的24 首歌曲。同年夏天，沃爾夫實現了人生另一個偉大的愿望，7 月4 日，他搬進了維也納施溫德大街（Schwindgasse）3 號的公寓，這是第一個屬于他個人的住處。接下來，也僅僅是15 個月的時間里，沃爾夫自由地享受著這間帶有工作室的大公寓及慷慨的朋友們為他提供的貝森朵夫（B?sendorfer）三角鋼琴。1897年8 月，醫生發現了沃爾夫進行性麻痹的癥狀。

四、1897—1903年，崩潰與終結

1887年3 月18 日至28 日，沃爾夫在施溫德大街寓所根據米開朗琪羅（Michelangelo）的十四行詩完成了他人生最后三首歌曲。歌曲《一切終將消逝》（Alles endet,was entstehet）是死亡唱詩班震撼人心的遺作，作品似乎回蕩在沃爾夫重病的深淵里，越發深刻。沃爾夫對歌劇《曼紐爾·威尼加斯》進行了無數次新的嘗試，但《曼紐爾·威尼加斯》的新劇本并沒能充分地激發他的創造力，沃爾夫僅寫下只言片語并留下宏偉的創作計劃。在維也納國家歌劇院，古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler）的到來，似乎給歌劇《縣太爺》在維也納的演出帶來了些許希望。1897年9 月，沃爾夫試圖在歌劇導演辦公室里，最后一次說服馬勒。當得知《縣太爺》無法在短期內進行上演的時候，兩個兒時的伙伴卷入了一場激烈的爭吵，這也是沃爾夫理智的轉折點。沃爾夫在精神錯亂的狀態下，臆想自己是這部歌劇的新導演，并將不聽話的指揮馬勒解雇。9 月20 日，絕望的朋友們帶沃爾夫去了斯維特林（Svetlin）醫生的私人診所，在那里，他的病情慢慢穩定下來。1898年1 月24 日，沃爾夫出院并一改往日的性情，時時變得無動于衷。之后，沃爾夫去了意大利旅行，他在采列（Celje）拜訪了妹妹，并和母親在威蘭耶（Velenje）火車站短暫相遇。回國后，沃爾夫在特倫湖（Traun）附近居住，并于1898年9 月試圖自殺。10 月4 日，沃爾夫住進了維也納下奧地利州（Lower-Austrian）最好的精神院病房，由邁克爾·哈伯蘭德（Michael Haberlandt）帶領成立的新沃爾夫協會負責籌集他的醫療費用。沃爾夫去世前，梅蘭妮每周去看望他三次，沃爾夫其他的朋友也定期拜訪他，他的兄弟姐妹們也來過幾次。1901年春天，沃爾夫的母親也來看望他。1903年2 月22 日，沃爾夫去世。

五、1903年至死后的榮耀與成功

哈伯蘭德揭開了沃爾夫的死亡面具——這位不幸的作曲家的財產，尤其是他的衣服和書籍，只值1,364 荷蘭盾和56個克魯茲，與此同時，他還留下了925 荷蘭盾和58 個克魯茲的債務。沃爾夫的遺體在1903年2 月24 日的懺悔日星期二被安葬。沃爾夫的葬禮彌撒在環形大街的感恩教堂舉行，大批政要參加，這激發了卡爾·克勞斯（Karl Kraus）在其報紙上發表諷刺文章，題名：“酷刑在奧地利已被廢除了嗎?”

1903年春天，沃爾夫死后僅幾周，恩斯特·德西（Ernst Decsey）撰寫的沃爾夫專著第一部分就已經出版。這位浪漫主義時期暴風雨般的藝術家悲慘的人生故事感動了大眾，他的作品也逐漸引起了人們的興趣，其藝術歌曲成了音樂會的常規曲目。沃爾夫向肖特出版社共計支付了85 馬克的版稅，然而，他在斯洛文尼亞的家人從彼特（Peters）出版社得到了26 萬馬克的版權費。1902年至1906年，沃爾夫的歌劇《縣太爺》在奧地利和德國的許多歌劇院上演。1910年，英國音樂學家歐內斯特·紐曼（Ernest Newman）在其專著《胡戈·沃爾夫》中，將沃爾夫譽為世界藝術歌曲作曲家之首，甚至超過了舒伯特。各種各樣的沃爾夫協會不僅在奧地利和德國，在整個歐洲，甚至在美國和日本，都極力推廣沃爾夫及其音樂。沃爾夫同時被認為是納粹主義德國音樂創作的主要人物之一，這也是“二戰”結束后公眾對他暫時失去興趣的原因。德國男中音歌唱家迪特里希·菲舍爾-迪斯考（Dietrich Fischer-Dieskau）大師是令沃爾夫的音樂在國際舞臺上復活與升華的功不可沒之人。由于斯洛文尼·格拉代茨音樂學校的校長何塞·萊斯科夫斯克（Jo?e Leskov?ek）的大力推廣，沃爾夫也在其家鄉斯洛文尼·格拉代茨及整個斯洛文尼亞獲得了他應得的贊賞。