動態(tài)語言的符號化特征研究

□李麗斯 魯迅美術(shù)學(xué)院

一、動態(tài)語言的基本特征

動態(tài)語言是以客觀事物的運動規(guī)律為基礎(chǔ)，從實踐生活中提取素材進行適當(dāng)?shù)目鋸垼纬蓜赢嬛刑赜械膫鬟_信息與溝通的方式。動態(tài)語言趨向于根據(jù)觀眾的理解來交流信息，而不是刻板地復(fù)制現(xiàn)實事物或者是直接地表達概念。

符號學(xué)的兩個主要趨勢是皮爾斯的符號學(xué)，它的提出是基于索緒爾的符號學(xué)和實用主義哲學(xué)的符號邏輯體系。符號學(xué)提出一種詮釋的方法論，是通過創(chuàng)作者象征性語言來分析作品的真相和本質(zhì)，從而掌握和理解藝術(shù)家的意圖。符號信息表示該符號是可以被客觀識別的語言表達,或者是以直觀的形式表達人類情感世界狀態(tài)的。

二、動態(tài)語言的符號化特征

（一）動態(tài)形象的像似符號性

像似符是因為其自身的內(nèi)在特性而被它的動力對象所決定的。動畫中的動態(tài)形象與事實世界或者是基于事實世界所創(chuàng)造出的對象具有較高相似性。動畫中的形象并非像攝影那樣需要借助物理聯(lián)系達到與自然逐一對應(yīng)，而是通過簡化的線條和夸張的形象達到再現(xiàn)的目的。動畫中的動態(tài)形象設(shè)計基本包含兩種：外形結(jié)構(gòu)與動作結(jié)構(gòu)。從外形結(jié)構(gòu)來看，動態(tài)形象以人類或者是擬人化的動物形象居多，但也有一部分通過現(xiàn)有已知生物和其他物品組合創(chuàng)造出來的形象。再以人類形象為主要角色的動畫中，日本制作的動畫形象占據(jù)很大比重。而迪士尼公司制作的擬人化的動物形象是其角色設(shè)定的一大特色，比如《瘋狂動物城》里面的角色，都是以具有鮮明特點的動物頭部和四肢類似于人類直立行走的身體結(jié)合在一起的角色形象。從動作結(jié)構(gòu)來分析，為了表現(xiàn)出動態(tài)形象的自然和心理屬性，這種形象的運動狀態(tài)都要依照其前期設(shè)定的動作結(jié)構(gòu)來完成，才能更好地完善形象的體積感和質(zhì)感，反之動態(tài)形象又借助于動態(tài)語言來強化其個性特征。

動態(tài)形象其本質(zhì)上都是內(nèi)在世界和外在世界的再現(xiàn)體。這種具有像似符號性的形象與人類心靈自身的模塑形象相一致，那么借助這種像似符號可以更直接地傳達觀念，從而提高傳達和溝通的有效性。

（二）動態(tài)語言的指示符號性

動畫的“動”字決定了其角色造型會以動態(tài)的形式來展現(xiàn)。動態(tài)語言是以現(xiàn)實中的運動規(guī)律和運動時間為參照對象，而這恰好與指示符號中存在一種動力學(xué)的聯(lián)系相吻合。動畫里最早的手繪二維動畫影片是由美國人斯圖爾特·布雷克頓（J.Stuart Blackton)創(chuàng)作的《滑稽臉的幽默相》。當(dāng)中的形象運用了夸張的動態(tài)語言，使得人物的表情產(chǎn)生了豐富的變化。一方面，這種夸張的動態(tài)表情能使觀眾與自身形象思維儲存里的表情符號相契合，可以使觀者在情感上產(chǎn)生共鳴。另一方面，這也顯示出指示符號的特征，即指示符與把它當(dāng)作符號的人的感覺或記憶產(chǎn)生聯(lián)系。

假設(shè)鏡頭設(shè)定為一塊巨石從頂部入畫向下掉落出畫，鏡頭在短暫停頓后做出重物砸落地面后劇烈抖動的效果。這種展現(xiàn)重物掉出畫面的過程并不代表這一鏡頭的結(jié)束，掉落至鏡頭無法延伸的畫外地面是因為觀者的想象與經(jīng)驗來輔助完成的。通過巨石的像似符號特征，觀者可以理解為巨石是堅硬且有重量的。通過下落的動態(tài)引起了觀者注意，這時的動態(tài)語言所呈現(xiàn)的是利用對下落時間的控制，鏡頭里的空間布局和視覺上的加速度，即使鏡頭并未展現(xiàn)出巨石砸落地面的畫面，也可以傳達出畫面以外部分的內(nèi)涵。通過這一鏡頭中動態(tài)語言的特征，與觀者個人的感覺和記憶聯(lián)系在一起，當(dāng)然鏡頭中的時間、空間并不與現(xiàn)實情況一一對應(yīng)，但這樣的動態(tài)語言確是動態(tài)藝術(shù)中特有的指示符號性特征。

（三）心理暗示的符號性

正如弗洛伊德所說的，意識只是冰山一角，而現(xiàn)實生活所能呈現(xiàn)的動態(tài)只是我們可見的一部分，那么動畫可以更好地表現(xiàn)那深藏在海底的冰山，使用動態(tài)語言展現(xiàn)人們的潛意識思維。由于動畫使用多種表現(xiàn)手法來夸張地展現(xiàn)角色的心理變化，使觀者充分地感受到角色的情緒起伏及心理狀態(tài)。相較而言，在動態(tài)藝術(shù)中所展現(xiàn)的動態(tài)語言要遠勝于靜態(tài)語言，主要因為動態(tài)語言更加具有與人腦子形成的動態(tài)影像相一致的呈現(xiàn)方式。動態(tài)藝術(shù)可以使用動態(tài)語言來巧妙地塑造形象，使角色更具生命力，這使動態(tài)語言在實際應(yīng)用中有明顯的優(yōu)越性。例如，日本獨立動畫導(dǎo)演山村浩二的代表作品《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中，鄉(xiāng)村醫(yī)生深夜冒雪趕往病人家里，探查病情時得知病人并沒有生病，感覺被欺騙后的內(nèi)心變化是通過夸張的身體變形，焦慮的自言自語和內(nèi)心幻象結(jié)合在一起來表現(xiàn)的。這種突然的形象轉(zhuǎn)變正是一種典型的心理暗示中的符號化表現(xiàn)方式。這個片段生動地向觀眾展示了角色由擔(dān)心逐漸變?yōu)榭謶值男睦碜兓煌ｉW爍的鏡頭給人極大的不安定感，可以說是這部動畫短片中動態(tài)語言運用得最傳神之處。