淺析柏遼茲《拉科奇進(jìn)行曲》配器寫作特點(diǎn)

◎郗文源

（青海師范大學(xué) 青海 西寧 810000）

柏遼茲是法國浪漫樂派的主要代表人物。他在音樂的發(fā)展中也做出了突出的貢獻(xiàn)。柏遼茲早年學(xué)醫(yī)，后轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)音樂，他一生從未學(xué)習(xí)過鋼琴，所以他的創(chuàng)作方向多為管弦樂寫作，這也造就了他無與倫比的配器技巧。

一、《拉科奇進(jìn)行曲》創(chuàng)作背景

《拉科奇進(jìn)行曲》又名《匈牙利進(jìn)行曲》，作品創(chuàng)作于1846年，是柏遼茲創(chuàng)作的戲劇《浮士德的沉淪》（作品24號）中的第一部分選曲。匈牙利王子弗朗茲·拉科奇二世是匈牙利反抗哈布斯王朝統(tǒng)治的民族解放運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖。其軍中常演奏一首詠唱風(fēng)格的器樂曲，名為《拉科奇之歌》。傳說此曲為宮廷樂師巴爾納所作，后被改編為進(jìn)行曲，在匈牙利民間廣泛流傳。1845年，作者旅居布達(dá)佩斯時(shí)，聽到《拉科奇之歌》后深受感動(dòng)，于是將此曲改編為管弦樂曲，并用在所作的《浮士德的沉淪》。

二、《拉科奇進(jìn)行曲》配器寫作特點(diǎn)

（一）曲式分析

該作品為帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

B A’ C D C’ E A’’1-6小節(jié) 6-16小節(jié) 16-25小節(jié) 26-40小節(jié) 40-51小節(jié) 51-61小節(jié) 61-75小節(jié) 76-117小節(jié) 117-161小節(jié)a小調(diào) a小調(diào) a小調(diào) a小調(diào) A大調(diào) A大調(diào) A大調(diào) a小調(diào) a小調(diào)-A大調(diào)復(fù)三部曲式引子 主部 中部 再現(xiàn)部A

（二）樂器選擇

《拉科奇進(jìn)行曲》是為典型的雙管制交響樂團(tuán)創(chuàng)作的作品，涉及作品如下。木管組：1支短笛、2支長笛、2支雙簧管、2支A調(diào)單簧管、4支巴松管；銅管組：2支A調(diào)圓號、2支D調(diào)圓號、2支C調(diào)小號、2支A調(diào)短號、2支長號、1支中音長號、1支大號；打擊樂組：定音鼓、大軍鼓、小軍鼓、大镲、三角鐵；弦樂組：第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。這些樂器配置在浪漫主義時(shí)期常規(guī)雙管樂器的基礎(chǔ)上，額外添加了1支短笛，2支大管，2支短號，這讓作品的管樂組音量、音色等方更豐富，符合“進(jìn)行曲”特征。

（三）配器分析

《拉科奇進(jìn)行曲》是一首2/2拍的作品。整個(gè)作品的銅管及木管的音色選擇非常有特點(diǎn)，而弦樂聲部并不像其他管弦樂作品那樣占據(jù)主要地位。對銅管的重視在樂器的選擇方面也可以看到。

主部開始在a小調(diào)的屬音E上隔開八度由圓號、小號、短號強(qiáng)奏出號角般的引子（譜例1）。隨后第8小節(jié)由短笛、長笛、單簧管隔開兩個(gè)八度弱奏進(jìn)入主題，雙簧管、大管、圓號及整個(gè)弦樂組都充當(dāng)了和聲聲部進(jìn)行伴奏，銅管組其他樂器和打擊樂組在15小節(jié)處以很強(qiáng)的力度全奏出a小調(diào)的屬和弦，隨后重復(fù)主題。該段雖為a旋律小調(diào)，但VI級和VII級的升高在聽覺上有一種向A自然大調(diào)的游移感，這也為之后向a小調(diào)的同主音大調(diào)A大調(diào)的交替調(diào)式做出了準(zhǔn)備。在第12小節(jié)處，中提琴加入在小字一組和其他長笛、單簧管隔開八度重復(fù)了主旋律，在此我們可以看到柏遼茲非常重視中提琴在交響樂團(tuán)中展示旋律（譜例2，僅附中提琴聲部）。

譜例1：

譜例2：

第17小節(jié)開始A樂段的對比樂段B樂段。B樂段還是從a小調(diào)開始，大量采用模進(jìn)的手法發(fā)展材料。除大號外的所有銅管組樂器演奏出兩個(gè)八分音符接一個(gè)四分音符的節(jié)奏型，使得作品更具有進(jìn)行曲風(fēng)格。同時(shí)弦樂在該樂段加入中景副旋律的演奏行列，和木管組的主旋律形成了卡農(nóng)式的模仿復(fù)調(diào)。

A樂段的變化再現(xiàn)是從第263小節(jié)開始的，該樂段只截取了兩小節(jié)的主題材料，并不斷模進(jìn)離調(diào)，最終在第40小節(jié)以a小點(diǎn)調(diào)的主和弦終止。在配器方面，木管組和弦樂組還是在不斷進(jìn)行音色方面的對比。

中部在41小節(jié)開始轉(zhuǎn)入主調(diào)a小調(diào)的同主音大調(diào)A大調(diào)，這次轉(zhuǎn)調(diào)后C樂段配器變得稀薄，銅管組和打擊樂組都在該樂段休止，而木管組和弦樂組也由p的力度開始演奏。隨后的模進(jìn)在f上進(jìn)行力度的對比。

D樂段銅管組加入進(jìn)來后開始演奏主旋律，這是整首作品中銅管最出彩的部分。4支圓號充當(dāng)和聲聲部和節(jié)奏型進(jìn)行支撐，中提琴、大提琴、低音提琴和旋律反向進(jìn)行，除此之外的所有聲部都隔開八度或同度演奏主旋律。此處的全奏非常氣勢恢宏。

隨后在第62小節(jié)處開始變化重復(fù)C樂段，這里受D樂段的影響，力度、織體和配器都發(fā)生了比較大的變化。力度加強(qiáng)，織體密集，配器方面相較C樂段加入了銅管組。可以說中部的D樂段和C’樂段中，銅管組的表現(xiàn)大放異彩。

在第76小節(jié)，樂曲進(jìn)入再現(xiàn)部。從76到第117小節(jié)都可以說是A樂段的假再現(xiàn)，主題材料在不同的高度運(yùn)用音色、音區(qū)、力度、配器等方面的對比不斷模進(jìn)，調(diào)性也更為模糊、不穩(wěn)定，這為第118小節(jié)的真正再現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。作品在再現(xiàn)部轉(zhuǎn)回a旋律小調(diào)，僅留單簧管和低音提琴進(jìn)行和聲支撐，弦樂連續(xù)的六連音鋪墊后，大提琴和低音提琴隔開八度，后加入巴松管運(yùn)用“沖淡”的作曲技法將A樂段的三連音材料進(jìn)行模進(jìn)，第87小節(jié)開始，小提琴加單簧管同度重復(fù)該樂節(jié)群，在音色上形成了對比。

第118小節(jié)開始真正進(jìn)入再現(xiàn)，這次的變化再現(xiàn)相較A樂段第一次出現(xiàn)，采用了全奏的形式，銅管組短號和長號的氣勢在這里表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)力度也非常強(qiáng)，調(diào)性也逐漸游移到A大調(diào)，最終在A大調(diào)的主和弦完滿終止。這種力度、音區(qū)、配器、調(diào)式調(diào)性的對比可以說是在結(jié)尾處強(qiáng)調(diào)了主題，讓聽眾們在一系列的假再現(xiàn)之后加深了主題的印象。

三、結(jié)語

柏遼茲的《拉科奇進(jìn)行曲》是一首對銅管演奏要求很高的作品，銅管組的加入加強(qiáng)了進(jìn)行曲的行進(jìn)感，同時(shí)也展現(xiàn)出了銅管特有的雄壯、力度感和野性美。這首作品中還重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了各樂器間音色的對比，以及各樂器在優(yōu)勢音區(qū)對主題的陳述。