讓生命在紫砂陶土里永生

周婷

摘 ?要 ?中國人愛好喝茶，隨著茶文化的發展，各式各樣的茶具不斷興起，而其中，紫砂壺以獨特的實用價值和觀賞價值為人稱道，經歷幾百年的發展，最終從各類茶具中脫穎而出，成為一門獨一無二的藝術，在中國傳統文化之林閃耀著熠熠光輝。說起紫砂壺，便不得不提起它的產地宜興，這里人杰地靈、山清水秀，許是深受其自然環境和人文環境的影響，紫砂壺才擺脫粗陶實用器的桎梏，脫胎為獨具人文特質的藝術品，歷經時代變遷和世事滄桑而綿延至今，展現出頑強的藝術生命力。本文以紫砂套組作品“荷言荷語”為例，淺談其創作理念和人文意境。

關鍵詞 ?紫砂壺;荷言荷語;造型設計;文化意境

中國人愛好喝茶，隨著茶文化的發展，各式各樣的茶具不斷興起，而其中，紫砂壺以獨特的實用價值和觀賞價值為人稱道，經歷幾百年的發展，最終從各類茶具中脫穎而出，成為一門獨一無二的藝術，在中國傳統文化之林閃耀著熠熠光輝。說起紫砂壺，便不得不提起它的產地宜興，這里人杰地靈、山清水秀，許是深受其自然環境和人文環境的影響，紫砂壺才擺脫粗陶實用器的桎梏，脫胎為獨具人文特質的藝術品，歷經時代變遷和世事滄桑而綿延至今，展現出頑強的藝術生命力。

1 ?以人為本的創作理念

紫砂壺造型可謂包羅萬象、千變萬化，在紫砂壺的創作設計中，我們從自然生活中汲取創作題材，融入自己的思考和感悟。自然界給予紫砂造型藝術以豐富的課題，在紫砂壺的造型設計上提倡以人為本、人性化的創作理念，提倡形態中的結構思維。紫砂壺造型創作設計應“取形于自然，造法于變化”，從自然形態、人造形態、偶發形態吸取形態素材。

紫砂作品“荷言荷語”（見圖1）以荷花為創作題材，它不僅是對荷花的簡單描寫，而是在客觀寫實的方法上輔以適當的夸張設計，以表現個人的感悟和情感，為作品賦予氣質和神韻。“荷言荷語”是典型的花器作品，整個套組以枯敗的荷花為題材，利用紫砂泥較強的可塑性和泥料本身古樸的質感，彰顯出荷花凋零的枯敗感和滄桑感，讓人感受到生命消逝的詩意和唯美。幾把壺都以凋零的荷花為原型，各有姿態，壺身表面遍布粗糙的紋理，筋紋夾雜其間表現出荷葉的脈絡，脈絡交雜，壺表將荷花失去水分，逐漸萎縮蒼老的形態演繹得淋漓盡致，壺把以荷花的根莖為原型設計而成，幾把壺將荷花慢慢枯萎，根莖逐漸萎縮干枯的動態過程表現出來，當荷花慢慢失去原本的生命力，剩下的蓮蓬開始生命的輪回，最后一把壺便以蓮蓬為壺鈕點綴其上，給人以新生的美。作品選用優質原礦段泥制成，段泥古樸的質感給人以老味，色澤自然淡雅，十分契合作品的主旨，讓人感受到古色古香之美。整套組施法自然，毫無矯揉造作之感，工藝細膩，呈現出原始樸實的外在形象，流露出含蓄隱秀的禪意意境，極具生命之美，讓人動容。

2 ?枯荷聽雨的意境美

中國人崇尚天人合一的哲學思想，紫砂作品“荷言荷語”借外物之形，完美地詮釋了人與天地、壺與自然的內在乾坤。作品將自然法則貫穿其中，造型顯得大雅不雕、極盡本質，展現了樸拙、自然、曠野的風格之美，給人以溫馨自然的懷舊感。荷花以“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”而被古人譽為“花中君子”，夏荷生機勃勃，荷葉如碧綠的玉盤，荷花清麗純潔、嬌羞可愛，給人以無限的美感，惹人喜愛;而秋冬之荷，紅消翠衰，枯枝敗葉卻別有一番零落蕭條的美感。李商隱詩云：“竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”枯荷聽雨，未嘗不是一種蕭條的美，它將枯敗蛻幻成了另一種風骨。殘荷的枯敗里也貯藏著另一種神韻，一片枯敗的殘葉，一枝曾孕育飽含著籽實的蓮蓬，反而具有了一種荷盛開時所沒有的美。它仿佛在訴說、在等待，在守望下個季節的到來……那一池殘荷，遠離了喧嘩、遠離了人群，靜靜地等待新一個輪回，展現了對旺盛生命力的眷戀，給人以寂靜的美感，充滿了生命不息、悄然待發的禪意。人生何嘗不是這樣的輪回？再熱烈的青春也終將迎來滄桑寂靜的老年，終究要獨自面對生命的逝去。我們都要學習荷花，自在從容，再多的觀眾再多的贊美也不能失去本心，再清冷再蕭條的季節也要有所堅持。沒有意境的作品是沒有生命力的，紫砂作品“荷言荷語”通過對殘荷的塑造，讓人感受到自然的變化、時間的流逝，讓人生出對生命的珍惜之情，帶給人心靈的震撼，意境之美油然而生。

3 ?結 ?語

一花一世界，一壺一乾坤。一把成功的紫砂壺，其創作動機一定是心靈與自然生命悄然際遇的結晶，是把自然生命的韻律與情致轉化為可視的形象，由此賦于紫砂作品鮮活的生命，展現出經典、樸素、大度的風范。每一把紫砂壺都是一個鮮活靈動的生命，都是藝人智慧和思想的結晶。藝術來源于生活，創新是最好的傳承。紫砂必須走過從工藝美術到藝術的跨界，通過不斷創新，把前代優秀作品一代代傳承下去，這才是我們真正要去追求的夢想。

參 考 文 獻

[1]馮云華.天人合一的藝術境界——淺談紫砂套組“拙政提梁”的創作[J].江蘇陶瓷， 2020（1）：29，31.

[2]陳忠慶.淺談紫砂套組“梅花頌”的藝術特色[J].陶瓷科學與藝術，2019（11）：130.