《寄生蟲》：92屆奧斯卡最大贏家

二十八畫書生

奉俊昊的才華，曾被昆汀形容為：“像斯皮爾伯格一樣的鼎盛時期。”而奉俊昊的這部《寄生蟲》，集合了犯罪、喜劇、懸疑和社會批判等各種元素，在故事節奏上近乎完美。本文從不同角度嘗試分析解讀電影中的部分問題。

片名《寄生蟲》便有多重含義，不僅僅是指那些窮人寄生在富人家里，還有一個雙向的含義。導演奉俊昊說：“富人也要依賴窮人照顧，司機、保姆、洗衣工、私廚，所以‘寄生蟲也可以稱呼那些有錢人。”

電影里的寄生蟲有哪些？

整個電影，樸社長是當之無愧的宿主。電影里面的其他人物，無疑都是他身邊的“寄生蟲”。因為他創造財富，來維系這個家庭的運轉，但是樸社長家庭也要依賴窮人照顧，家教、司機、保姆、私廚等，這里也是富人寄生窮人的一種體現。除了寄生在樸社長一家的基宇一家人，寄生在豪宅地下室的雯光家庭，還有一些隱藏的寄生關系。

樸社長一家是典型的父權家庭，美麗的樸太太是一個全職在家帶孩子的媽媽，其生活重心就是圍繞著丈夫和孩子。某種意義上來說，她也是寄生在丈夫身上。正如樸社長說，一個禮拜之后，家里變成垃圾場，我的衣服會發出臭味，多頌媽媽不會做家務，不會打掃，做菜也難吃。金司機問樸社長，您愛她嗎？樸社長笑了，這個問題難倒了他，他解釋了一下，為什么不愛呢？

他的手一直也有小動作，明顯就是說謊。他內心很清楚知道妻子就是一個好看的花瓶。用物化女性的視角，樸太太是家里最高級的保姆，也是保證后代顏值的生育工具。那為什么還愛她呢？美麗善良并且以丈夫孩子為中心的妻子，富豪為什么不喜歡這種女人呢？富人家的玻璃房豪宅，何嘗又不是禁錮人的金絲籠？

看似站在食物鏈上游的樸太太實際上根據馬斯洛需求層次理論，她只停留在第四層，“尊重的需要”。這里不僅僅是體現在她每天晚上歡欣雀躍等丈夫回家，還體現在她內心渴望得到丈夫的認可，渴望讓丈夫覺得自己在家里是有價值的，所以她不敢犯任何錯誤。正如她處理前保姆時說的，“肺結核病人在家里的事情如果傳到丈夫耳朵里，我一定會被碎尸萬段”。

她非常清楚自己在家里的位置，丈夫就是她的皇帝一般，也恰巧印證了那句話，經濟獨立人格才會獨立。但這樣的寄生般的婚姻關系，是正常的嗎？

三只小狗是富人的寵物，和人類關系，也是一種寄生關系。這里安排的人與狗的對比也非常的諷刺，看似不經意的日常安排，實際上也是一組鮮明的對比。

三只狗演員珠妮、貝里、噗噗，實力賣萌出演。女主人出門前吩咐傭人，珠妮和貝里一定要吃“自然平衡經典超級板”、噗噗要吃“日本魚飯”，珠妮跑步的時候繩子放長一點，這樣它才開心。狗狗們吃的食物，分類齊全，營養均衡。對比只住在地下室里的窮人，可以說“活著還不如這三條寵物狗”。三只狗也很通人性，它們最喜歡樸社長。因為它們知道，誰才是豪宅里級別最高的主人。

經濟下行，失業潮中的韓國社會是電影中的一個大背景，新世紀互聯網產業的迅速發展，富人的事業順風順水。實體經濟的破產中小個體戶淪為城市貧民，這里導致的失業難題，是一個社會難題。

導演奉俊昊認為，描繪社會持續兩極分化和不平等的方式，是一種悲傷的喜劇。所以在電影的前半部分，是較為輕松滑稽的，隱隱約約地傳達小人物家庭的日常小事，但是也暗含大量的社會背景。

電影一開始披薩時代的店主表示要罰款折疊不合格的披薩盒子，基宇想去披薩店工作，并且慫恿店主開除工讀生，后面的員工也說：“姐，我們需要人力”。但是店主拒絕了，并且給了足夠錢打發他們。

這里的情節安排不是多余的，失業潮下，多一個人力成本都是累贅，就業崗位只少不多。折披薩盒子這種簡單但重要的品牌工作，為了節省成本都迫不得已外包出去。

財務自由的藝術家南宮賢子早已移民巴黎。21世紀做IT的企業家樸社長（董事長）風頭正勁，事業風調雨順，還上了雜志封面，標題是《南韓企業攻占紐約》;而基宇一家人與保姆雯光一家人之前都是開過實體餐飲店倒閉的小個體戶。

這種對比，是電影里面的潛在的線索，也是導演探討的一個社會問題。新興互聯網企業沖擊傳統行業導致傳統行業者大量下崗，這些破產下崗的家庭，其成員淪為城市貧民，這種現象不僅僅是在韓國，全世界都存在。

在這個大背景下，對應現實中富人的財富積累，是從占有市場，最后讓這些中小實體店倒閉破產開始的。樸社長為代表的富人財閥們，可以說用新產業間接導致了窮人的破產;而這些細節和背景，在電影中為整個故事做鋪墊。

電影在表達貧富階級差距這一主題上的高明之處在于，沒有囫圇吞棗地告訴觀眾，韓國的貧富差距在哪里，窮人和富人的差別到底是在哪里。而是通過電影里建筑空間、居住環境、電影色調對比，以及對比蒙太奇的運用，讓觀眾自己去發現階級固化越來越嚴峻的韓國社會問題。

電影的第一個長鏡頭，就彰顯導演功力。從基宇起身起，轉到基婷，再轉到父母房間，用幾秒時間就把四口之家居住在的陰暗潮濕，連Wi-Fi網費都交不起的地下室這一背景交代清楚了。基宇家可以說是窮閻漏屋了，殺蟲消毒還得靠外面的人噴灑消毒液。

而鏡頭里的樸社長的大豪宅，有人臉識別門禁、自動大鐵門，室內更是陽光明媚，鳥語花香，還自帶一大塊草坪，進門便有女傭迎接客人。這種貧富對比，從電影的開篇就開始布局。

鳩占鵲巢的一家人在豪宅開派對的時候，外面下著雨。喝著威士忌，父親（金基澤）開始擔心那位因為他而被開除的司機，是否難找工作。因為他內心深處是無法逃脫良心的譴責的。

雨夜中雯光找上門時，忠淑（媽媽）完全可以選擇不開門，但她最后還是選擇了開門幫忙。因為她內心覺得自己把別人擠走，害人失去了工作，內心有愧疚。他們的善良體現在生而為人的那種同情心。但是這種同情心在涉及到自己利益的時候，又顯得不值一提。窮人間利益沖突爆發之時，叢林法則一樣出現了。

電影中的冷暖色調對應的貧富，區分得特別明顯，富豪家里永遠陽光明媚，富人的臉上一直都有陽光，富人的孩子，起床也是有陽光的。

電影中貧與富的論證，也非常有意思。

沐浴在陽光下的窮人，一樣可以大談藝術家設計豪宅的藝術氣息，一樣可聽著黑膠唱片，開派對、喝名酒、品咖啡。暫時對上層人士的生活的模仿，在他們身上沒有絲毫不和諧。正如忠淑（媽媽）所說：“富人不是有錢卻很善良，而是有錢所以善良。”

爸爸金基澤補充道：“有錢人孩子身上都沒有褶皺。”“錢就像熨斗，把一切都熨平了。”

正如這個世界上大部分的事情都可以用錢來解決，金錢真的能熨平很多生活的褶皺。正如有的人一輩子費盡心思想去羅馬，而有的人就出生在羅馬。

在下大雨這場戲中，導演用了對比蒙太奇的手法，表現大雨中貧富階層家庭中的群像，為下面的結局處的矛盾爆發埋下伏筆。樸太太強調給兒子在美國買的進口玩具帳篷，在大雨中都比金基澤的家更可靠堅固，這是不是又是一種反諷呢？

基宇一家人趕回家中，發現家已經全被淹沒了，人在這種危機時刻，搶救的一定是自己最珍惜的東西。金基澤（爸爸）在慌忙中搶救老婆曾經獲得鏈球比賽的獎牌，他知道這個榮譽對妻子很重要。

兒子基宇抱緊朋友送的可以轉運的石頭，他希望可以轉運;而基婷在做什么呢？她在按住噴濺四射的馬桶蓋，她想要家里最后那一點點體面。

不僅僅是基宇想逆天改命，基婷更是如此，她更想躺在浴缸里泡澡看電視;雯光（傭人）在地下室嘔吐的鏡頭和被淹的一家人剪輯在了一起，平行宇宙中的窮人，各有各的不幸。

窮人下雨連家都被淹沒了，富人下雨取消露營還可以在家里開派對、喝葡萄酒、吃大餐。窮人被淹只能滑著木板逃離家園，睡災民體育場。

同為女性，樸太太起床化美美的妝，基婷起床蓬頭垢面。樸太太的衣帽間有琳瑯滿目的時裝;基澤一家人，只能等待著救助站發舊衣服。

富人大肆購物，窮人司機必須待命，我給你錢，你得為我服務，你家淹了和我沒關系 。忠淑（媽媽）吃力地搬著桌子，還要擔心吵著折騰了一宿的小少爺。

這組對比蒙太奇的運用，把兩個貧富差距巨大的家庭淋漓盡致地展現出來。

電影中的關鍵性道具以及隱喻關鍵詞：風水石、氣味、蟋蟀、蟑螂、蒼蠅、自畫像、流浪漢。

影片中風水石也是一個特殊的道具，是貫徹電影的一條重要線索也是一條明線。送來石頭的好朋友敏赫，希望石頭給他們帶來“石來運轉”的好寓意。敏赫希望基宇可以在自己外出留學時可以替自己上課，為什么他不找其他朋友？因為他很清楚，基宇家里的經濟實力，是無法和自己競爭這個富豪家的白富美千金的。

第二次出現石頭的時候，是在被雨水漫灌的地下室家中，他只抱住了水中的這個石頭，對于基宇來說，這個石頭就是他迫切希望轉運的幸運石。

第三次出現石頭的時候，基宇說：“這個石頭它一直黏著我。”他想用這個石頭除去下面阻礙自己的人。這塊石頭是他通往上層社會的墊腳石，他特別希望抓住這份機會，用石頭殺掉阻礙自己向上爬的人。

石頭的第四次出現，是在結尾基宇把石頭放回了清澈見底的溪水之中，他已經不需要這樣的石頭給自己打氣和轉運，這里也象征著他心里那塊僥幸之石已經放下了。他已經有面對殘酷無情現實的勇氣，改變命運的從來不是一塊破石頭，而是自己本身。

氣味，一直是電影里傳達的重要信息，電影里氣味，是貫徹始終的一條明線，也是電影矛盾沖突點爆發的重要因素。

多頌童言無忌，說杰西卡老師、金司機、以及傭人，身上都有一樣的味道。樸社長和太太在沙發上說搭地鐵的人也有這種特別的味道。

這種味道是沒有陽光潮濕悶熱的霉味，是地下室的味道，更是窮人的味道。

電影里富人多次有意或無心鄙夷的味道，到最后徹底刺痛了金基澤的精神敏感線，樸社長最后的氣味遮掩動作是其導火索。

金基澤知道，自己永遠無法改變被鄙夷的命運，階級的鴻溝無法跨越，那就打破這個局面吧。命若天定，我就破了這個天。用一把刀，越過這條線，所以樸社長被他殺了。

電影里面出現過一些小昆蟲，在電影中對人物的刻畫和命運的暗示也起到了重要的作用：金基澤（爸爸）吃飯時桌子上的蟋蟀，光淑（母親）說家里半夜一開燈蟑螂就會全部躲藏起來，以及吳勤世倒下死后身邊的蒼蠅。

《大話西游》里至尊寶被嘲諷：“那個人好像一條狗啊。”而他們一家人只能在沙發下，藏匿著自己的身體，另一家人拖著軀體活在陰暗角落，他們身上都散發著“地鐵人群”的味道，被沙發上富人的鄙夷。

雨夜里，那從豪宅中跑出來的一家人是不是讓觀眾感覺到：“你看那家人！好像一群蟑螂啊！”

導演將電影中的蟋蟀、蟑螂、蒼蠅來類比電影里面的角色，他們不正如這些小蟲子一般卑微渺小嗎？

基宇與多惠的感情，正如那豪宅玻璃窗子的反光，美好且短暫。電影中的人物通過鏡子看到自己，觀眾通過銀幕看到角色和鏡像化的分身，這種處理方式多為角色起伏不定的心理投射。

電影中多惠在問到基宇和自己接吻時在想什么，兩人通過玻璃鏡子看到了自己。這個時候的基宇的內心在糾結掙扎，基宇問多惠，我合適嗎？雖然都是臨時過來的，大家都很從容體面呢。

實際上也是在問自己怎么樣擠入這個上流圈子的，賓客們自然地在交際。基宇心里很明白，當兩個人肩膀不齊時，身份階級便產生了。他來自地下室貧民窟，內心深處的自卑是刻在了骨子里的，正如他們一家人在底層散發著所謂的“味道”一般。所以最終他內心掙扎了半天，還是決定去最下面，除去阻礙自己上升道路的人。

為什么多惠聞不到這樣的味道，她的鼻子失靈了嗎？其實不是，她愛上了這個男生，愛情的味道都是甜味濃厚的，她默認了男生虛假的首爾大學的高材生身份。多惠是一個單純善良缺愛的白富美，明明知道弟弟是為了引起父母注意獲得更多關注和愛，但是她沒有特別的嫉妒，只是偶爾發一下牢騷。正如基宇的母親所說，她很單純，也沒有變壞。

但是基宇和多惠可能在一起嗎？建立在欺騙基礎上的情感，不純的戀愛動機，以及兩個人不平等的階級地位。

基宇在家人面前說了和敏赫一模一樣的臺詞，一句話也沒有修改，他和敏赫一樣。也是希望通過婚姻，娶到豪門千金從而達到跨越階層的目的，少奮斗20年。這種別有心機的“撈男”方式，他們的婚姻能夠幸福長久么？

電影里多頌的反常舉動是為什么？而他畫的作品，并不是自畫像，而是腦海中那天夜晚看到了地下室的男人。姐姐多惠說他一切都是裝的，并不是什么天才。

他的一切反常，更是一種自我保護，希望父母多給他關心和愛，是典型的小孩心理，雖然這樣也引發了姐姐的嫉妒。多頌那天晚上所見并不是母親口中的遇見了鬼，而是一直寄生在地下室的男人，偷偷上來去冰箱找食物。黑暗中猙獰的面目自然容易嚇到多頌小朋友，這也是電影中的一個巨大懸念。這個懸念在地下室男人第二次出現在多頌面前多頌口吐白沫倒下才揭開。

為什么第一次有流浪漢尿尿沒有人去抗爭，第二次就有人挺身而出了呢？

注意基宇一家的餐桌，第一次好朋友來家里，基宇掩飾吃飯的窘迫。他們家吃飯都吃不飽，哪里有力氣談其他文明？從沒有什么食物的餐桌到飯團、到一起吃烤肉。電影通過這些細節來傳達他們一家人的生活在逐步改善。基宇和父親第二次奮起反抗，也是在一家人吃烤肉的時候。爸爸和哥哥與家門口尿尿的流浪漢進行潑水大戰。妹妹基婷拿出手機記錄下來這一幕，這里導演用特別的升格鏡頭拍攝，配合著街道里的夕陽，反而顯得唯美動人。

這里也是基宇和父親基澤難得一見的勇敢。性格軟弱的父子，難得在妻女面前露出男子氣概，導演通過這幾件小事，便出神入化地塑造了兩個角色的成長，從軟弱到為家人出頭承擔起保護家庭的責任，也印證了那句話，吃飽了才有力氣勇敢。

影片探討的主題，只是簡單的貧富差距導致的一系列問題嗎？兩個窮人家庭的悲劇，反而間接導致了富人的隕命。電影里窮人的惡不僅是對富人，對同階級一樣踩踏，一樣沒有仁慈之心。

其實貧窮不可怕，可怕的是失去為更生活奮斗的勇氣。4年3個月又17天，為了躲高利貸躲藏在地下室里面，但是他和基宇一家人不一樣，他已經失去了生活斗志，覺得這里很舒服，只想寄生在地下室里。相比基宇一家人，至少他們還在努力地尋找各種賺錢的工作機會，雖然電影中的工作是坑蒙拐騙。

而窮人互相侵軋，最后倒霉的為什么是富人呢？在當代資本主義社會中，看似人人平等，表面上沒有地位之分，但現實仍存在著無法跨越的階級。在日益兩極化的社會當中，貧富對立、無可避免的矛盾沖突最后一定會爆發。

失去妻子的吳勤世最后拿刀殺人，殺的人并不是富人樸社長和家人，而是基宇一家人。在他的潛意識里，是基宇一家人剝奪了他們的生存空間和生存機會。殊不知，他們的經營不善倒閉的實體店， 其實是大資本巨頭們間接造成的，只不過政府同樣也看不見他們失業之后淪落為城市赤貧家庭罷了。

階級矛盾激化到最后，便是你死我活了。如果說《燃燒》里鐘秀刺向了富二代本，是那種“將相王侯寧有種乎”的情緒;那么導演安排金基澤刺向樸社長，不僅僅是樸社長一家人一直歧視窮人，歧視窮人只是那一刻金基澤沖動殺人的誘因，而在他眼里只有死亡可以代表著公平和平等了。老子說：“民不畏死，奈何以死懼之？”面對無法改變無法跨越階級，死亡反而對他們是解脫了。導演更是傳達出無產者無謂那種不怕死的情緒。

當韓國大邱地鐵事件悲劇襲來時，民眾不僅僅是抱怨結構缺陷，還有更多的人反應如下：“如果我能賺到錢，足以買車，這件事（地鐵）就不會發生在我身上。”正如很多富人看完《寄生蟲》會說我比里面的富人聰明多了，我不會被這些人騙得團團轉，但是有一句話叫：“雪崩來臨之時，沒有一片雪花是無辜的。”階級矛盾爆發之時，窮人富人都不可能是簡單撇開責任的個體。這或許便是導演想表達更深層次的東西吧。

影片的結局是開放式的。既有基宇閃回想象自己未來可以買下房子解救父親，一家團聚;又有殘酷無情的現實。正如影片的第一個鏡頭，和電影的結局是首尾呼應的。基宇經歷了一切之后，回到了原點，仍在地下室的家中待著，獨白中基宇說自己立下了計劃，說要奮發圖強把富人區房子買下來救父親。

四次考學失敗的基宇有實力逆天改命嗎？就算考入了大學，畢業之后，500個大學生爭一個保安崗位的韓國社會，在就業困難的時代，蟻族翻身難上加難，他的希望有幾分？導演奉俊昊說，以韓國人人均3萬多美元的年收入，不吃不喝買那樣一棟豪宅需要547年，換算一下，是1億多人民幣。電影是給了觀眾希望，但是更多的是更絕望的現實。

商業與藝術并存的《寄生蟲》成為第92屆奧斯卡獎的最大贏家，斬獲多項大獎。對于普通觀眾來說，相比李滄東《燃燒》的晦澀難懂，《寄生蟲》拿出了最樸素的設定，通俗易懂的故事，以及類型片里猜不到的反轉，精妙的電影節奏，諷刺的人物對立，深刻的社會人文關懷，可以說真正做到了商業與藝術近乎完美的結合。