淺談二胡在豫劇伴奏中的重要性

李二偉

【摘? 要】豫劇是我國較為重要的地方性劇種，是河南地方文化傳揚(yáng)的重要方式，而在豫劇表演過程中通常會(huì)使用多種樂器，其中二胡是較為重要的樂器，本文將主要介紹二胡在豫劇伴奏中具體重要性體現(xiàn)及表演技巧、結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)等，旨在促使人們加強(qiáng)對(duì)二胡認(rèn)知度。

【關(guān)鍵詞】結(jié)構(gòu);特點(diǎn);豫劇伴奏;技巧

二胡常用于豫劇表演中，通常也被稱為豫劇二胡，通過運(yùn)用豫劇二胡可促使豫劇表演更加具有劇情性、豐富情感等，促使人們加強(qiáng)對(duì)豫劇的理解與喜愛，對(duì)豫劇的發(fā)揚(yáng)具有顯著促進(jìn)作用。

一、二胡的結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)

豫劇二胡與板胡的大致結(jié)構(gòu)具有一定相似性，與常規(guī)板胡的相似性則更高，則區(qū)別主要體現(xiàn)在豫劇板胡的琴筒更大、弓桿更粗更長(zhǎng)。琴筒制作通常是用的原材料主要為竹制材料、椰子殼、銅質(zhì)材料、木質(zhì)材料、低發(fā)泡等，近年來，低發(fā)泡的使用頻率相對(duì)較低。當(dāng)琴筒較大時(shí)，則發(fā)音較為低沉;而當(dāng)琴筒較小時(shí)，則發(fā)音較為尖嘯。琴筒前口處材料對(duì)板胡音色起關(guān)鍵性作用，因此通常在前口處不蒙皮膜，而是選擇質(zhì)地松軟、無痕跡與水漬、紋理順直且勻密的梧桐木板膠在此處，促使琴筒的音色可得到充分保障。而在琴筒后處，通常會(huì)設(shè)定5個(gè)音孔，形狀類似金錢眼，促使聲音可悠揚(yáng)的發(fā)出。琴桿的材質(zhì)通常包括花梨木、紅木、紫檀木，琴桿的形狀通常為圓柱形，琴頭有弦軸孔。琴桿長(zhǎng)度長(zhǎng)于常規(guī)板胡，但其長(zhǎng)度仍不可過長(zhǎng)，否則會(huì)導(dǎo)致音準(zhǔn)控制難度增大，進(jìn)而影響板胡發(fā)音。弦軸材質(zhì)通常包括黃楊、紅木、花梨木及紫檀木等，表面刻有瓣紋。板胡的軸通常為木柄齒輪銅軸，易挑弦且不會(huì)回弦。琴弦通常使用鋼絲、絲弦等。板胡具有音色嘹亮、音量大、聲音激昂、音質(zhì)細(xì)膩等特點(diǎn)，氛圍感較強(qiáng)，易促使欣賞者神往、回味。

二、二胡在豫劇伴奏中的重要性

1、促使豫劇劇情更豐富、飽滿

每一段豫劇都富含著一個(gè)動(dòng)情的故事，演奏的效果直接影響著劇情傳遞，對(duì)此演奏者需與表演者及其他演奏者等高效配合，進(jìn)而促使劇情可得到高效烘托。首先，演奏者需具備較強(qiáng)的節(jié)奏感，且節(jié)奏感需與表演者相一致，進(jìn)而二胡表演節(jié)奏與表演者身段高效融合，營造出“人曲合一”的氛圍，促使豫劇感染力不斷擴(kuò)大。其次，在進(jìn)行二胡表演過程中，為促使主弦的效果可達(dá)到高效彰顯，二胡演奏者需精準(zhǔn)且嫻熟的把握豫劇節(jié)奏，及時(shí)根據(jù)下板定簧的發(fā)展更弦易章，促使板胡的每一個(gè)節(jié)奏都精準(zhǔn)的卡在點(diǎn)上。最后，在二胡演奏過程中，二胡演奏者還需充分考慮其他樂器表演、表演者唱腔、鼓簧演繹等，避免主弦、旋律等隨意更改，進(jìn)而對(duì)表演效果產(chǎn)生較大影響。

2、促使表演者發(fā)音精準(zhǔn)性更進(jìn)一步提升

在進(jìn)行豫劇表演過程中，通過使用二胡，可充分保證豫劇的音準(zhǔn)，促使豫劇表演者的氣息更加穩(wěn)定，進(jìn)而促使表演效果高效提升，達(dá)到滿堂喝彩的效果。通過運(yùn)用二胡，可有效避免表演者出現(xiàn)跑調(diào)現(xiàn)象，致使演奏分離的現(xiàn)象出現(xiàn)。在進(jìn)行豫劇表演過程中，當(dāng)表演者出現(xiàn)跑調(diào)現(xiàn)象時(shí)，演奏人員利用二胡繼續(xù)正常演奏，并將音量適時(shí)調(diào)大，直至高過表演者音量，促使表演者及時(shí)意識(shí)到跑調(diào)，進(jìn)而重新回歸至正常音調(diào)中。二胡在豫劇表演過程中起重要輔助作用，需以表演者為核心進(jìn)而配合演奏，促使曲調(diào)的情感、情懷等可準(zhǔn)確被表現(xiàn)出^[1]。

3、豐富豫劇曲調(diào)

往往在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演過程中，通常會(huì)有各種意外現(xiàn)象產(chǎn)生，進(jìn)而對(duì)表演效果產(chǎn)生一定影響，豫劇表演也同樣如此，通過運(yùn)用二胡演奏，可及時(shí)彌補(bǔ)相關(guān)缺憾，促使表演更加唯美、圓滿。若表演者出現(xiàn)氣息不穩(wěn)、調(diào)門較低等現(xiàn)象時(shí)，可利用二胡進(jìn)行及時(shí)彌補(bǔ)，促使演與奏的互補(bǔ)性可得到高效彰顯;為配合表演者，還可將二胡調(diào)子適當(dāng)調(diào)高，促使表演力度更強(qiáng)。在進(jìn)行拖腔樂句式表演時(shí)，可將二胡用于樂曲后半段演奏中，不僅可促使二胡音色得到完美展現(xiàn)，同時(shí)還可促使豫劇曲調(diào)更加豐富，表演效果不斷提高。通過將二胡用于豫劇表演中，可高效增強(qiáng)表演者節(jié)奏感，避免其出現(xiàn)跑調(diào)現(xiàn)象，同時(shí)還可豐富豫劇情感，提高表演者順暢性，促使現(xiàn)場(chǎng)氛圍得到高效渲染^[2]。

三、二胡演奏的相關(guān)技巧

二胡在豫劇表演中至關(guān)重要，而在進(jìn)行二胡演奏過程中還有眾多細(xì)節(jié)、技巧等需重點(diǎn)注意。因此，演奏者還需深諳各種二胡演奏技巧。

1、觸弦

在觸弦過程中，首先，演奏者手掌關(guān)節(jié)需靈活、舒張，觸弦過程中張合動(dòng)作應(yīng)自然，手指在觸弦時(shí)需充分保證其獨(dú)立性，手掌不可隨意動(dòng);其次，觸弦時(shí)抬指高度需合理管控既要充分保證其美感，同時(shí)還需盡可能減少對(duì)手指交替速度的影響;最后，在觸弦過程中需放松手指，充分保證觸弦力度，避免出現(xiàn)音浮、音準(zhǔn)不定等現(xiàn)象，影響演奏質(zhì)量。

2、揉弦

二胡表演過程中，揉弦較為重要，對(duì)音高、音色等均產(chǎn)生一定影響。因此，在此過程中演奏者需充分保證觸弦力度、揉弦速度、上下揉弦幅度等一致性。通常揉弦主要有4種表現(xiàn)形式，分別為滾揉、摳弦、滑揉及壓採等，滾揉具體是指將某音高觸弦點(diǎn)作為原點(diǎn)，進(jìn)而在不改變觸弦壓力的前提下進(jìn)行觸弦上下幅度滑動(dòng)，促使高音產(chǎn)生;揉弦具有“搭橋”的作用，常用于表現(xiàn)語氣嘆息、同音聯(lián)奏、同音斷奏中，促使豫劇連貫性可得到充分保障，進(jìn)而在具體表演過程中通常需右手停止運(yùn)弓，左手繼續(xù)揉弦，將其與下一次運(yùn)弓相連，促使演奏氣息與樂思連貫性可得到充分保障^[3]。

3、滑音

滑音可分為多種，常見的主要包括回滑音、上滑音、下滑音、墊指滑音等，在豫劇中，“do”、“sol”兩個(gè)音的修飾手法常用回滑音完成，下滑音常用于尾音修飾中。在利用滑音進(jìn)行修飾過程中，滑音的速度、力度、幅度等均對(duì)豫劇的風(fēng)格產(chǎn)生直接影響。因此，要求演奏者需充分了解豫劇的具體風(fēng)格、表達(dá)情感等，進(jìn)而選擇適合的滑音處理方式及具體速度、力度等。

4、運(yùn)弓

運(yùn)弓水平對(duì)豫劇曲調(diào)抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急表達(dá)等均產(chǎn)生直接影響。故而在運(yùn)弓過程中主要有3項(xiàng)技巧需重點(diǎn)注意。首先，演奏者需充分保證其動(dòng)作自然性與協(xié)調(diào)性，進(jìn)而促使韻律的流暢性可得到充分保障;其次，需選擇弓、弦良好的摩擦角度，進(jìn)而促使產(chǎn)生的振音更具有規(guī)律性;最后，還需高效協(xié)調(diào)運(yùn)弓速度與力度，促使音色水平不斷提升。

結(jié)束語

豫劇是我國五大劇種之一，二胡是豫劇表演中重要樂器之一，無論是豫劇，亦或是二胡演奏，都是我國較為重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對(duì)此社會(huì)各界應(yīng)加強(qiáng)對(duì)其重視度、保護(hù)力度與宣傳力度，做好二胡表演、制作的傳承，促使我國傳統(tǒng)文化可得到高效弘揚(yáng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉剛.淺談豫劇二胡伴奏中的幾個(gè)問題[J].百科論壇雜志，2021，001（020）：10.

[2]史文君.淺談河南豫劇唱腔與豫劇二胡在伴奏過程中的相互配合[J].福建質(zhì)量管理，2017，001（015）：221，220.

[3]徐梓智.豫劇二胡的演奏研究[J].戲劇之家，2020，001（011）：27-28.