水墨風格在當代動畫技術背景下的新變化
——動畫《大護法》鏡頭設計分析

◎周小茗

（廣東科學技術職業學院藝術設計學院 廣東 珠海 519000）

隨著互聯網信息技術的發展，人們的生活越來越離不開計算機的身影，生活方式有了重大改變。動畫市場一直是各大公司搶奪的“蛋糕”，創意成了吸引觀眾的決勝法寶，所以要對以往的動畫改革升級，要創新動畫的制作方式，要利用我國的領先全球的5G、超級計算機技術等優勢進行全球動畫知識學習借鑒和我國動畫文化的全球傳播，要重視全球動畫排名前幾公司的動畫制作方式——數字動畫。這樣制作出來的動畫才會成為優秀作品，才能給觀眾視覺上的享受，才能讓觀眾念念不忘，才能讓我國動畫市場蓬勃發展。

一、《大護法》的創作背景

中國動畫在1960～1969年發展到黃金階段，有著我國的個性化色彩——水墨風格，代表作品有《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等。但是后來受到全球化發展的影響，行業受到了巨大沖擊，大量外國的動畫作品涌入我國，我國的動畫作品不能與之匹敵，動畫行業發展速度變緩，市場規模逐漸縮小。面對這樣的困境，我國急需不破而立，尋求新的創作風格，讓觀眾接受。著名導演不思凡創作的《大護法》，與以往風格有些不同，這部動畫電影進行了構圖創新，給我國當時的動畫風格增加了個人風格一類，符合當代審美需求，是一部值得借鑒的作品。

《大護法》動畫場景

二、中國風動畫寫意藝術特點

（一）主題特征明顯

中國動畫主要服務于1～15歲的人群，作品都以“寓教于樂”為目的，影響觀眾的思維和行為，所以內容都是采用象征似的形式，將想要表達的思想含蓄的融入到動畫人物中，沒有絕對的是非對錯，引導觀眾多方位思考，進而形成正確的人生觀和價值觀。……