《清明上河圖》中的宋代家具形式研究

■龐 欣

(沈陽建筑大學設計藝術學院，遼寧沈陽 110168）

宋代在中國歷史上承繼漢唐，開啟明清，被稱作歷史上的轉折時期。當時人們的生活習慣從席地而坐轉變為垂足高坐，矮型家具基本淘汰，高型家具廣泛流行。宋代時的家具品種以及款式已經接近完備，其設計思想也是影響久遠。《清明上河圖》是一幅富有傳奇色彩的風俗畫，由北宋畫家張擇端繪制，對后世產生了深遠的影響。張擇端細致刻畫了汴京城人們生活的各個方面，圖中所涵蓋的家具種類可稱作是宋代家具的薈萃，在研究宋代歷史上此圖起了很大的作用，所以同樣也適用于對宋代家具的研究[1-2]。

1 椅凳類

《清明上河圖》中椅凳類出現次數在所有家具中占比是最高的，并且椅凳在百姓中使用也最為頻繁。宋代時人們習慣垂足高作，椅凳在宋代發展說明了在坐姿改變的影響下，坐具的使用方式也隨之產生變化。圖中部分椅類沒有凳類出現次數多，由此也能看出較為復雜的家具，對家具的使用者或使用場所上也有著一些特定要求。在椅凳類家具發展的歷史長河中，也是由于宋代椅凳類家具的基礎形式，椅凳類家具在家具史上奠定了堅實的基礎，為后代的椅凳類家具發展也指明了道路。

1.1 杌凳

杌凳指的是不帶靠背的坐具，《清明上河圖》中杌凳出現有兩次，共有兩個生活場景，在虹橋西側河岸上方店鋪門口和遞捕衙門對面建筑中。杌凳在河岸的店鋪中放置于方桌兩側與方桌成組存在，遞捕衙門對面店鋪中杌凳單獨靠墻。杌凳整體特征較為明顯，均是無束腰直足直棖方凳的形式，四條腿收在座面的四邊里，造型簡約樸實，沒有過多的裝飾[3]。杌凳輕巧便攜，擺放位置靈活性較高，適用范圍非常廣泛，在圖中我們經常可以看到兩個杌凳和其他家具形成搭配又或者單獨存在。

1.2 長凳

長凳又稱條凳，也是《清明上河圖》中最為常見的一種坐具。長凳的高度不固定，有一部分長凳高度到達人的膝蓋處位置，有一部分長凳體量稍小，所以高度也較為低矮。長凳是比較牢固耐用的，因此長凳在圖中的出現頻次也是較高的。圖中所描繪的宋代百姓生活場景中，最普遍的擺放形式就是兩條長凳搭配一張桌案形成的一種組合式擺放形式。在城外郊外的一個農舍里，散落分布著兩條長凳以供臨時休息，長凳也遍布于運河河岸一些店鋪中。如圖1所示在河岸旁修車鋪中，兩位工匠正在修整車輪，一位工匠敲打地上的木車輪，身旁的另一位工匠在對車輪的安裝零件進行打磨修正，工匠把木棍的一端抵住長凳一端，所以長凳也成為造車工匠的臨時操作臺來進行工作。因此可以看出長凳在宋時人們日常生活中使用頻次極高，在圖中也是隨處可見。在現今二十一世紀，長凳也還是很普遍地在全國大小餐廳以及家庭生活中使用[4]。

1.3 靠背椅

靠背椅在歷史發展中，以宋代靠背椅的造型為基礎延伸出了很多種形式，是因為靠背椅的造型較簡潔，所以可發展的形式也很豐富。如圖2所示在《清明上河圖》虹橋東側運河北岸中段的船中放置了一把靠背椅，形式也是較簡潔，靠背上看到了兩根豎桿，下面還有兩根用來裝飾和固定的橫棖，圖中椅子側面橫棖位置比正面的橫棖稍高些，因此推測這把靠背椅是“步步高”桿棖，靠背椅的搭腦被窗戶擋住了所以看不到，但是可以依據椅背兩根豎桿向上連接的這種形式，推測出被遮擋住的部分是直搭腦。在運河北岸的酒館中也出現了靠背椅，坐在酒館里的視野十分寬廣，能觀看到運河兩岸的風光。這里的靠背椅都是直搭腦出頭，靠背傾斜角度要大于90°，有后彎的趨勢。靠背椅的形式非常簡樸，坐著欣賞運河沿岸的風光還是極為舒適的，推測出此類型靠背椅應該是宋代典型靠背椅造型[5]。虹橋西側的游船中也出現了靠背椅，應該是貴賓旅行或者游玩時用來在游船上觀賞的坐具。

1.4 雙人連椅

《清明上河圖》中有一極明顯的“劉家上色沉檀楝香”店鋪，在門口出現了樣式特別的雙人連椅。連椅可雙人同坐，所以顯得很是新奇。連椅的搭腦平直且出頭，座面體現了攢框的形式，這款連椅可供兩人同坐卻僅有六條腿，正面的橫棖較為低矮，兩側的橫棖稍高一些，是圖中出現的唯一一把雙人連椅（圖3）。因為樣式特殊，可推測出這把雙人連椅是為當時的貴族定制，也能看出在當時這個店鋪制作家具的工藝較成熟。店家把制作好的連椅放在店鋪門口，招攬店鋪生意的同時也顯示出店家對制作工藝的自信。因為宋代靠背椅的制造技術并不是很成熟，并且雙座的樣式哪怕在后世也極為少見，這種雙人連椅在無法大量生產使用的情況下制作出來實屬不易。張擇端把這么珍貴的樣式記錄在《清明上河圖》中，更能體現出這是尤其珍貴的歷史圖像資料，并有著極為尊貴的地位象征[6]。

圖1 修車鋪中工匠使用的長凳

圖2 虹橋東側運河北岸中段船中的靠背椅

圖3 “劉家上色沉檀楝香”店鋪門前的雙人連椅

圖4 酒館中的酒桌

圖5 稅務所中的三層亮格柜

圖6 趙太丞家室內的屏風

1.5 交椅

交椅是當時工匠對“胡床”進一步改革所出，把椅子的優點與“胡床”可折疊性、易收納的長處結合，形成了家具的全新品種，逐漸在宋代百姓中流行起來。城樓下稅務所官員坐的交椅，靠背形式雖看不出，但交椅整體造型與官員前側書案搭配非常和諧。趙太丞家藥鋪內空置的交椅為直背交椅，橫向靠背，座面上還放置了草蒲隔涼。《清明上河圖》中的交椅樸素且耐用，便攜且精巧，就是宋代交椅明顯的特征。

2 桌案類

桌案類家具也與百姓日常生活息息相關，像是酒館、餐館中椅凳搭配一張桌案形成的一種組合式擺放形式變成《清明上河圖》中的特色，也反映了人們以桌案為中心的生活場景。無論是桌還是案，它們的形式相當，長案與桌的結構都為梁柱式框架結構。圖中的桌案形式較為樸素、簡潔大方，沒有過多的裝飾，桌腿有粗細之分并與桌面結合的比例尺度充分體現了形式美的法則，這些美感也是裝飾美感的一部分[7]。

2.1 酒桌

酒桌雖然多為案形但仍稱之為桌，是因為桌面有明顯的“擋水線”（圖4），桌腿取材料較粗壯，桌面較厚，腿足垂直于地面，在店鋪中呈現的模式較為固定，兩腿間帶有一到兩根橫棖，有的桌面和腿間還有簡潔的牙子。酒桌是人們日常生活常用的家具，在酒館與飯店中比較常見，在制作上比較質樸，實用性也極強。

2.2 方桌

方桌俗稱“八仙桌”，桌面方正。在《清明上河圖》中方桌也在很多場景出現，百姓使用得也較為頻繁。像是酒館、茶館等店鋪中都有方桌出現，基本上以四面橫棖的方桌居多。方桌擺放的位置也比較自由，可靠窗擺放也可靠墻擺放，個別店鋪中還把方桌與其他桌椅排列在一起，一般來說在方桌的兩側或四側配置長凳的這種組合在當時也是比較常見的。

2.3 半桌

半桌大小約為八仙桌的一半，所以得名為半桌，又叫“接桌”，每當八仙桌不夠用時，就會用半桌來進行拼接[8]。半桌與方桌樣式相似，四面均有橫棖，部分半桌前后單橫棖、兩側雙橫棖，長邊的那一側橫棖位置稍高，并與搭配在一起的長凳座面高度相當，也是由于這種成組配套的方式，讓桌椅的使用者腿足活動空間增大。還有一種條形桌案比半桌更為窄長，長寬比大于2:1的桌案在圖中體現極少，在《清明上河圖》中僅有一件比較清晰的條案，高度比一小孩兒的肩膀稍低些，條案的腿足上端有夾頭榫帶牙板，橫棖側腳明顯。

2.4 其他桌

其它桌主要是圖中極為簡易的置物用具，以及商販盛放物品的專用桌臺，也包含虹橋上低矮的簡易售賣桌，沿街商販使用的桌也更為簡易并且方便攜帶。此類桌是按照店鋪的實際需求來定，滿足實用功能為主，即使在今天這種簡易桌也經常出現在我們的日常生活中。

3 柜架類

柜架類家具在宋代不僅有儲物功能，后來又發展出了陳設功能。圖中很多商鋪中擺放著柜架類家具用來放置商品與卷宗。在圖中柜的形式也是多樣的，有的店鋪把柜的上方變為架格形式，四周圍合，每層有隔板，為展示商品，所以不設置柜門。如圖5所示在城門下稅務所中，官員身后有三層亮格柜，高于旁邊站立的百姓，上兩格放卷宗與文案，亮格柜下部被遮擋較多，下層或為對開柜。圖中柜架類家具幾乎全部出現在店鋪中。在運河東岸“王家紙馬”的店鋪中，店家把半高的柜子圍合起來，頂面作為臺面來使用，進行商品售賣。

4 屏具類

屏具是我國古代極具代表性的家具之一，也叫做屏風。屏風不像桌、椅那樣直接應用在百姓衣食住行中與生活起居相互配合，但是卻能流傳至今，其風采也是不減當年[9]。五代時期《韓熙載夜宴圖》中展現了韓熙載宴會中多座屏風，將空間隔離的同時，增加了圍繞床榻等起居空間的私密性[10]?！肚迕魃虾訄D》中也有對屏風的繪制，“趙太丞家”室內場景中，屏風作為室內家具，放在靠背椅之后顯要位置（圖6）。屏風橫縱整齊地寫滿文字，散發著文人的氣息。自從靠背椅這種高坐家具興起后，屏風就與這些高等級椅類相互搭配，從而在空間中形成視覺焦點。由于宋代文學家、書法家輩出，在屏風上書寫也變得十分常見。趙太丞家西側宅院屏風雖未顯示完全，但也是較為清晰的體現。屏風的使用也代表著其使用者地位較高[11]。

5 結語

有很多宋代名畫存留至今，但能夠繪制家具形象的則不多，能全面繪制出宋代家具的繪畫更是極罕見[12-13]。本文通過分析《清明上河圖》中出現的家具類型、形式特征，再根據家具的類別進行劃分，對椅凳類、桌案類、柜架類等家具進行分析，對解讀宋代百姓的生活起居方式有很大益處。宋代家具的發展在整個家具發展史上起到了一個非常重要的奠基作用，同樣為后來明式家具的興起提供了最堅實的基礎[14-15]。