小郁竹椅

劉維

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院

一、益陽(yáng)竹制日用品現(xiàn)狀，結(jié)緣竹藝王師傅

有“竹之鄉(xiāng)”美譽(yù)的益陽(yáng)，在現(xiàn)代鄉(xiāng)村居民的生活中，竹制產(chǎn)品的應(yīng)用仍然廣泛、普遍，益陽(yáng)桃江的鄉(xiāng)村居民家家戶戶可見多樣化的日常竹制生活用品，極為普遍的竹凳、竹椅坐具是家居常備，竹椅的制作信手拈來(lái)，家中的竹椅多為年長(zhǎng)勤勞能干的父輩制作，除了從業(yè)的竹郁匠師，普通的家庭照常自制竹制日用品，如同農(nóng)作一樣習(xí)以為常，家家善出能工巧匠，不得不驚嘆當(dāng)?shù)孛耖g優(yōu)秀的生活智慧，現(xiàn)代的椅子不如就地取材的竹椅來(lái)的親切、便利、生動(dòng)，各戶竹制坐具數(shù)量不等，有的相當(dāng)可觀，新舊雜陳，十分樸實(shí)自然。日常家居的竹椅、竹凳其結(jié)構(gòu)依舊十分考究，制作精細(xì)、牢固，注重細(xì)節(jié)的裝飾，富有民俗特色。竹桌的使用日漸淘汰，偶爾家中的小桌、小幾是經(jīng)年累月留下來(lái)，制作的復(fù)雜性加使用功能的局限性，沒有再續(xù)接的意思，其他晾曬、儲(chǔ)物、農(nóng)活使用的竹架、竹盤、竹簍、竹籮筐等種類豐富的家居日常竹制用品使用仍十分活躍，也有遺落在雜物間的廢舊竹躺椅、竹臉盆架等各式用品。在桃江，因老一輩的堅(jiān)守，竹制日常用品浸潤(rùn)在生活的方方面面。現(xiàn)在的竹郁工藝作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，得到了較多的關(guān)注和支持，也說(shuō)明竹郁工藝及產(chǎn)品從日常的普遍性走向了束之高閣的研究性趨勢(shì)。著眼于地域性特色研究、環(huán)保生態(tài)的選材，結(jié)合家具設(shè)計(jì)課程，與當(dāng)?shù)氐闹袼嚧蠼惩鯉煾嫡归_合作，進(jìn)行竹郁椅子的設(shè)計(jì)、制作。

經(jīng)小郁竹藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)繼承人危祿綿師傅的引薦，結(jié)識(shí)了技藝精湛的竹藝郁匠王勝聯(lián)師傅，我們和王師傅溝通設(shè)計(jì)圖紙，王師傅思維開闊、追求竹制產(chǎn)品的創(chuàng)新性實(shí)踐，非常有見地地分析了竹椅圖紙的可行性，提出專業(yè)性的調(diào)整意見。王師傅不僅技藝高超，還因有靈活變通的思路和對(duì)新造型、新產(chǎn)品鉆研的巧思，在業(yè)界得到認(rèn)可、傳播。

二、向王師傅學(xué)竹郁工藝

王勝聯(lián)師傅作為技藝能手，能創(chuàng)造性地針對(duì)不同的設(shè)計(jì)進(jìn)行產(chǎn)品的開發(fā)和制作，因其精湛的技術(shù)多次被選派前往東南亞國(guó)家傳授竹郁技藝。在制作竹椅的過(guò)程中，我們跟隨王師傅知悉竹材種類和特性；實(shí)踐竹材郁制的各種工藝；了解王師傅的業(yè)務(wù)案例；交流、探討竹郁行業(yè)的發(fā)展境況。王師傅的家氣派而獨(dú)特，大門前有一個(gè)帶樓梯的雙層四角竹亭子，翹起的飛檐屋頂和裝飾由王師傅用竹材郁制而成，處處體現(xiàn)出王師傅對(duì)竹郁工藝的鉆研精神和巧思，顯示著王師傅非凡的技藝和對(duì)竹郁傾注的熱情和汗水。竹亭子歷經(jīng)了十多年的風(fēng)雨，依舊挺拔秀麗、高雅柔美，質(zhì)樸無(wú)華。如古人所說(shuō)，用竹建涼亭，追求的是清麗高潔的雅趣。正如王師傅對(duì)竹藝的追求。

（一）材料認(rèn)知、設(shè)計(jì)調(diào)整

王師傅家有豐富的竹材儲(chǔ)備，倉(cāng)庫(kù)里有已通風(fēng)、陰干并進(jìn)行防蟲處理的直徑3～5cm不等的剛竹，成框的竹枝椏、箭竹、毛竹等，淺灰黃的色澤呈現(xiàn)著親和自然的材質(zhì)美感，家中收藏著各式的竹制工具及自制的竹制器具如竹鳥籠、竹凳套件、竹沙發(fā)椅等，有的保留了二三十年之久，經(jīng)過(guò)歲月的沉淀展現(xiàn)出更加光亮潤(rùn)澤的古銅色和焦黃色，歷久彌新、古色古香。竹材因進(jìn)行過(guò)化學(xué)藥水浸泡和防蟲防蛀處理，并進(jìn)行化學(xué)藥水著色，竹制產(chǎn)品的品質(zhì)和色澤才得以強(qiáng)化體現(xiàn)，經(jīng)久耐看。經(jīng)過(guò)查看王師傅家的豐富收藏，觀察其產(chǎn)品的形式、規(guī)格、材質(zhì)大小及色澤呈現(xiàn)，結(jié)合王師傅的講解，我們對(duì)竹椅設(shè)計(jì)的方案進(jìn)行了調(diào)整。

王師傅為我們演示了剛竹、箭竹火燒郁制的過(guò)程，竹子的彎曲度根據(jù)竹材的粗細(xì)、干濕及師傅的手藝有一定的限制性，根據(jù)箭竹、剛竹可彎曲的韌性考慮，調(diào)整竹椅設(shè)計(jì)的曲線度造型，如圓形的設(shè)計(jì)需結(jié)合箭竹的可彎曲度進(jìn)行，最小的圓造型直徑在20cm左右，再小則很容易斷裂難以成型。剛竹的彎曲度比較舒緩，造型的設(shè)計(jì)上不能有太過(guò)隨意的弧形出現(xiàn)。在熟知材料特性的基礎(chǔ)上，對(duì)學(xué)生竹椅設(shè)計(jì)方案進(jìn)行篩選，同時(shí)，結(jié)合對(duì)成本的考慮，舍棄造型優(yōu)美但結(jié)構(gòu)工藝復(fù)雜、需較長(zhǎng)工期的方案，最后選擇向多建同學(xué)的“竹筠椅”作為制作竹椅成品的方案，并進(jìn)行深入的設(shè)計(jì)調(diào)整。

（二）框架結(jié)構(gòu)、竹郁工藝

影響竹椅造型最關(guān)鍵的因素是起支撐作用的框架結(jié)構(gòu)，其竹郁工藝為榫結(jié)、圍郁。榫結(jié)是從木結(jié)構(gòu)家具中演化而來(lái)，將竹材進(jìn)行加工，形成凸出的榫齒和凹入的空隙而進(jìn)行結(jié)合，利用竹釘進(jìn)行加固處理。經(jīng)榫結(jié)的竹椅非常牢固可靠，一般適用于毛竹和剛竹，通常有中榫、邊榫、貫榫三種形式，竹椅的坐面支架設(shè)計(jì)采用貫榫形式。竹椅的造型設(shè)計(jì)，原坐面設(shè)計(jì)靈感為五角星的五邊形，在五邊形下方的四條腿的支架為圍郁結(jié)構(gòu)，既保證造型的完整性又牢固可靠。因坐面及四條椅腿需兼容榫結(jié)和圍郁兩種工藝，將坐面調(diào)整為扇面型。椅子的四條腿支撐使用圍郁的工藝進(jìn)行加固，圍郁的竹子是不間斷的完整竹材，采用火烤將其在轉(zhuǎn)折處彎曲圍合加工連接，竹材的連貫性保證了竹材的強(qiáng)度，也體現(xiàn)竹材質(zhì)韌性的美感（見圖1）。椅子的扶手及椅背多處采用火烤郁制的工藝結(jié)合人體工程學(xué)進(jìn)行曲線型的制作，在王師傅制作竹椅的過(guò)程中，我們始終參與其中，跟進(jìn)甚至動(dòng)手參與每一個(gè)階段，在反復(fù)溝通和協(xié)調(diào)中、在熟悉竹材及工藝的過(guò)程中對(duì)竹椅的設(shè)計(jì)制作進(jìn)行逐步的修改調(diào)整。

椅背的裝飾設(shè)計(jì)采用的是益陽(yáng)竹郁頗具特色的花格裝飾，竹郁工藝的花格裝飾極具民俗風(fēng)格特點(diǎn)，采用剛竹尾、毛竹枝椏或箭竹經(jīng)過(guò)榫合拼接而成，兼具了美觀性和加固的作用。花格的形式豐富多樣，通常有萬(wàn)字花格、套格、連腳挽、壽字圈、冰梅格等，也可結(jié)合現(xiàn)代性的設(shè)計(jì)自行設(shè)計(jì)較簡(jiǎn)化的圖案。在竹椅制作的過(guò)程中，結(jié)合地域性的特點(diǎn)將椅背的方案調(diào)整為更富有竹郁工藝特色的裝飾圖案，并嘗試了較有難度的圓形制作。用竹子郁制圓形頗考驗(yàn)工藝郁匠的功底，需要相當(dāng)精細(xì)化的連貫性操作和嚴(yán)格的視覺把控力，還有竹材干濕和粗細(xì)程度的不確定性，即使經(jīng)驗(yàn)老到的竹郁師傅也需多次嘗試才能成功成型，還需圓形內(nèi)部的細(xì)小裝飾達(dá)到同樣的緊致、完整，對(duì)手工藝來(lái)說(shuō)是相當(dāng)復(fù)雜的過(guò)程，這也體現(xiàn)了竹郁手工藝的不可控和獨(dú)一無(wú)二性。在王師傅與我們郁制圓形椅背裝飾造型的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)反復(fù)操作才成功（見圖2和圖3）。竹椅扶手、靠背的出頭結(jié)合竹節(jié)進(jìn)行預(yù)留，并進(jìn)行刮結(jié)和打磨處理。在著色方面，可對(duì)竹材進(jìn)行化學(xué)處理，使竹材呈現(xiàn)古銅色或香蕉色等色澤，著色沁入纖維永不消退。著色采用硫酸和硝酸對(duì)竹材進(jìn)行處理，再將竹材放到石灰水溶劑中進(jìn)行中和。在處理過(guò)程中，需要精準(zhǔn)把握時(shí)間，如超過(guò)時(shí)間或濃度配比不當(dāng)易損傷竹材。在著色的基礎(chǔ)上結(jié)合烙花技術(shù)還可形成斑竹紋、虎豹紋等個(gè)性圖案。

圖3 郁制圓形

圖2 圓形裝飾

圖1 圍郁、貫榫框架

三、竹椅的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)探索

根據(jù)益陽(yáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)竹郁工藝創(chuàng)新性設(shè)計(jì)的需求，結(jié)合竹木家具設(shè)計(jì)課程的內(nèi)容，以竹椅的創(chuàng)新性方案展開，選取較優(yōu)秀的方案與當(dāng)?shù)貛煾岛献鬟M(jìn)行實(shí)物的制作。此竹椅的設(shè)計(jì)以明式櫸木盆架為設(shè)計(jì)靈感來(lái)源，融合明式椅子的設(shè)計(jì)風(fēng)格，曲線造型融合了竹郁工藝特色和人體工程學(xué)原理，整體造型簡(jiǎn)約輕巧，堅(jiān)固耐用，材質(zhì)綠色環(huán)保，著色設(shè)計(jì)方面，選擇保留竹材原有色澤的淺黃灰色，淡雅輕盈，符合現(xiàn)代簡(jiǎn)約的美學(xué)（見圖4和圖5）。

制作竹椅時(shí)是冬季，竹器多為適宜酷暑的產(chǎn)品，涼爽舒適，但是作為冬季使用則寒涼冰冷，為延長(zhǎng)竹椅的使用周期，將竹椅面最初的竹編工藝調(diào)整為紙繩編織，聯(lián)絡(luò)竹編師傅進(jìn)行制作，竹材結(jié)合紙繩設(shè)計(jì)的椅面，擁有更好的觸感和舒適的體驗(yàn)（見圖6）。

竹椅及竹郁日常用品的設(shè)計(jì)開發(fā)，還需要在熟知材料及工藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行，多向工藝匠師學(xué)習(xí)，更需要建立在了解現(xiàn)代人們的需求和生活習(xí)慣上開展。此次竹椅的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)探索還有許多的不足之處，有待進(jìn)一步的總結(jié)、反思。

圖4 竹椅方案

圖5 小郁竹椅

圖6 繩編椅面

四、結(jié)語(yǔ)與反思

竹材既有生態(tài)環(huán)保性的材質(zhì)優(yōu)勢(shì)，又有著傳統(tǒng)文化的深厚寓意，在前端的設(shè)計(jì)創(chuàng)新上有非常優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，如臺(tái)灣石大宇先生的系列竹制產(chǎn)品，如浙江安吉、臺(tái)灣、東南亞、日本地區(qū)在竹產(chǎn)業(yè)方面的發(fā)展。作為益陽(yáng)竹郁師傅，卻有著傳統(tǒng)工藝?yán)^承發(fā)展的重重困難，設(shè)計(jì)、制作竹制品的手工過(guò)程緩慢復(fù)雜，由于竹材的廉價(jià)和便利性，一件竹制的產(chǎn)品如果太貴就降低了市場(chǎng)的接受度，人們往往選擇廉價(jià)的現(xiàn)代物品，作為竹郁師傅，沒有經(jīng)濟(jì)支撐，竹郁的傳承和發(fā)展也成為難題。

竹郁工藝及竹制產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需結(jié)合現(xiàn)代的生活方式和生活需求積極探索設(shè)計(jì)的可能性，如與纖維材料、金屬、陶瓷等材料進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)新性研究，開發(fā)相應(yīng)富有文化特色的竹制實(shí)用產(chǎn)品或裝飾品，如現(xiàn)代竹榻、竹凳、竹躺椅、大型竹制雕塑藝術(shù)品、立體裝飾畫、竹制餐具等產(chǎn)品類型，使其可應(yīng)用于現(xiàn)代的書房空間、酒店空間、特色餐飲空間、商場(chǎng)櫥窗展示等室內(nèi)外空間，擴(kuò)展其工藝的裝飾性、藝術(shù)性和文化性用途。