木版年畫在現代紡織品文創設計中的探究

熊 秀

（江西工程學院，江西 新余 338000）

在現代紡織品文創設計過程中，要想有效借鑒木版年畫的藝術形象，需要充分了解木版年畫的起源和屬性，從文化、藝術、商業、表現形式等多個層面了解木版年畫與現代紡織品文創設計的有機融合，保證木版年畫在紡織品文創設計中的應用有效性，同時結合木版年畫的藝術形象，堅持理論與實踐相結合的發展要求，創新現代紡織品的文創設計內容，滿足消費者的商品購買需求[1]。

1 木版年畫在現代紡織品文創設計中的特性

1.1 文化性

在現代紡織品文創設計過程中，紡織品圖案趨于本土化，許多紡織品內容都與傳統文化密不可分。木版年畫作為中國古代流傳下來的一種文化藝術形式，具有濃重的本土特色。從兩漢時期的門神年畫到宋朝的風俗畫、人物畫，再到明清的“戲出年畫”等，木版年畫的藝術形象呈現多樣化特點，并受到了藝術設計類學者的廣泛關注。木版年畫在現代紡織品文創設計中的有效應用，能夠為紡織品圖案設計帶來新的創作靈感。文創設計主要是指將傳統文化元素融入產品設計過程中，結合現代化的生活理念和人們的思想變化規律，創作出符合人們消費審美

的商品。文化內容是文創設計的基礎，消費者對紡織類產品的藝術需求，讓現代紡織品文創設計開始向傳統文化靠攏，只有融入全新的文化要素，才能吸引消費者的目光。因此，紡織類文創產品的設計，需要以文化內容為基礎，對現有的文化資源進行開發和利用，具有豐富藝術形象的木版年畫，顯然能夠滿足現代紡織品的文創設計需求。木版年畫受到地理、環境、生活、習俗等因素的影響，經過多年的發展衍生出了多元化的藝術形象。木版年畫構圖飽滿、人物形象生動，大多采用鮮艷的色彩和張揚的構圖，給人們強烈的視覺沖擊，具有濃厚的民間藝術氣息、鮮明的木版年畫特點，應用于現代紡織品文創設計，是傳承與發揚中國傳統文化的重要渠道，例如芝柏設計將大量的中國傳統文化元素，如古代女性、仙鶴等內容結合現代化拼貼的藝術手法，將木版年畫中的文化內容融入現代紡織品圖案設計中，為現代紡織品文創設計提供參考價值。

1.2 商業性

木版年畫本身就是一種商品化產品，在現代化設計中的有效應用以盈利為主要目的。木版年畫的藝術形象充分表現人們對未來的期望，在現代紡織品文創設計中的應用，符合消費者的精神需求。現代紡織品文創設計主要以商業化的形式出現在人們面前，傳統文化元素的應用也是為了滿足消費者的需求。文創產品藝術設計與盈利之間形成了密不可分的關系，因此，需要充分挖掘木版年畫的開發價值。產品的設計要充分運用民族文化，將人的思維與文化特征相結合，設計人員要在借鑒傳統工藝的同時，融入現代化科學技術，采用科學手段進行紡織品文創設計，讓木版年畫藝術形象可以鮮活地保留下來。在紡織品文創設計過程中，應用木版年畫能夠引發人們對文化元素的共鳴，為文創產品帶來更高的經濟價值。與此同時，將傳統文化內容與現代化社會相結合，充分體現了木版年畫的文化價值，賦予了民間藝術全新的設計風貌。紡織品與人們的生活密不可分，紡織品的文創設計會引起廣泛關注，木版年畫藝術文化內容在文創設計中的應用，能讓原本在博物館展出的傳統文化藝術走入人們生活。木版年畫在長時間的傳承發展過程中，題材和造型都產生了細微的變化，并與傳統的民間工藝一同呈現出新的視覺元素。因此，在現代紡織品文創設計過程中，木版年畫能夠帶來新的藝術靈感，其藝術形象成為紡織品文創設計的資源庫。近幾年，消費者對民間藝術的喜愛程度越來越高，雖然木版年畫在現代紡織品藝術設計中的應用并不廣泛，但有著良好的發展前景，需要進一步開發。

1.3 藝術性

木版年畫所具有的藝術特色主要體現在現代造型和色彩兩方面。木版年畫造型大多夸張，以門神年畫為例，十分注重頭和臉部的刻畫，采用夸張的手法突出臉部特征，通過眉毛與頭身之間的比例調整，突出了門神的威武煞氣。在色彩選用的過程中，木版年畫主張輕快與簡單，多數木版年畫都會采用原色和對比色，很少會用復雜的調和色，色彩之間相互交錯，保證畫面整體的豐富性。色彩的選用起到裝飾作用，在設計現代紡織品文創時，設計人員要堅持由繁到簡的設計原則。在進行木版年畫造型選擇的過程中，需要結合時代發展的背景選擇符合消費者要求的設計風格，例如工藝美術時期的自然主義曲線風和現代化主義的抽象畫風。在現代紡織品文創設計過程中，由于受當代抽象藝術的影響，色彩的選擇開始呈現廣告色和概括性特點，木版年畫在現代紡織品文創設計上的應用，賦予了紡織品全新的藝術特征。

2 木版年畫的藝術特點

2.1 題材豐富且具有濃厚的民間藝術氣息

木版年畫設計的主要題材來源于民間故事和民俗傳說，根據消費者的購買需求，木版年畫可以分為祈福和辟邪兩大類，以張貼為主要應用形式，在特殊情況下也會用于焚燒，因此，木版年畫在紡織品文創設計過程中所選擇的藝術形象也分為祈福和辟邪兩類，其中寓意美好的祈福類，更容易被消費者接受。

2.2 色彩搭配獨特

木版年畫的顏色搭配主要采用的是中國傳統的五色體系，不同的木版年畫要采用不同的套版印刷方式，傳統木版年畫顏料的主要材料來自于民間傳統中草藥，讓年畫的色彩更加持久且便于存放[2]。木版年畫在現代紡織品文創設計過程中的應用，不需要考慮作品的保存和色彩原料的應用，但需要了解木版年畫的主要色彩搭配形式，具有較強的民間藝術氣息。大多數木版年畫的畫面都會采用冷暖色調對比的方式，具有較強的色彩沖擊力，整體構圖更加飽滿。

2.3 構圖飽滿

木版年畫的畫面十分緊湊，表現出的人物特點分明，并占有較多的畫面空間。在文創作品設計的過程中，需要注意畫面的整體構成，在保證畫面緊湊的同時，要具有一定的節奏感，給消費者帶來意象飽滿的感官體驗，但又不會覺得煩瑣復雜。木版年畫在構圖布局時講究對稱，充分體現了畫面的均衡美，例如木版年畫中的對魚和門花，通常會呈現出偶數分布的特點，這種對稱美是中國傳統文化的主要內容，帶有濃烈的吉祥寓意，符合中國人的審美特點。

2.4 線條粗獷

木版年畫的主要構造是線條，許多線條作為支撐，不斷填充畫面內容，實現線面結合的設計優勢，具有一定的觀賞美感，充分體現了墨線的重要性。木版年畫之所以會有較強的畫面感，就是因為有中線作為支撐。因此，在現代紡織品文創設計過程中，需要注重線條構圖的主要特點，保證畫面的豐富性和協調性。

3 木版年畫在現代紡織品文創設計中的表現形式

3.1 散點構圖

木版年畫的主要表現形式是散點構圖，通過散點排列的方法，生動形象地展示木版年畫中的故事內容。在紡織品圖案設計過程中，散點構圖也是主要的構圖形式。為了滿足紡織品裝飾性的表現特征，大多數紡織品文創設計，都是采用無視覺中心的二方連續或四方連續構圖方式。各個元素之間相互融合，呈現出一種形式美。木版年畫散點構圖的形式具有一致性，在現代紡織品文創設計過程中，具有較強的融合性。

3.2 設計要素

作為紡織品文創設計研發的核心內容，設計師在進行木版年畫系列紡織品文創設計的開發過程中，需要有效地將木版年畫中所蘊含的民族文化提取出來，打造文化資源庫，并逐漸在設計過程中進行應用，使資源內容轉化為設計要素，同時還要注重將傳統手工藝與現代化設計內容相結合，合理應用現代化設計手段，為木版年畫的發展和傳承提供新渠道，將木版年畫元素應用到紡織品文創設計中，兩者之間相互影響、共同進步，為紡織品文創產品帶來較高的經濟收益，并通過現代化設計方式，充分發揮木版年畫本身所具有的文化價值，激發消費者的購買欲望[3]。

3.3 創作題材

現代紡織品文創設計，能夠為木版年畫提供銷售渠道，設計師可以將木版年畫中的卡通形象元素融合到現代化兒童紡織品文創設計中，賦予文創產品濃厚的民間藝術氣息。同時木版年畫要豐富題材內容，當前民間故事和民俗傳說是木版年畫形象藝術設計的主要來源，這些故事和傳說都帶有深刻的精神寓意。因此，文創設計人員可以將木版年畫中所蘊含的文化內容設計成具有現代化發展特點的紡織品圖案。為了提高消費者滿意度，設計師可以先勾勒出大致的線條，通過互聯網技術的應用，讓消費者自主填色，增強了設計的互動感[4]。此外，設計人員需要將木版年畫中的傳統元素進行簡化和提煉，將粗獷的線條和抽象的線條共同應用到紡織品文創設計過程中，賦予紡織品文創設計文化內涵。

4 結語

木版年畫在現代紡織品文創設計中的有效應用，充分體現了木版年畫的文化性、商業性、藝術性，通過散點構圖和多元化設計要素、創作題材的應用，為現代紡織品文創設計帶來了多樣化的表現形式，能夠更好地滿足消費者提出的紡織品文創設計需求。