論紫砂壺“五牛提梁”的工藝之美和文化內涵

司 磊

紫砂藝術作為中國傳統文化的表現形式之一，盡管歷史并不是非常悠久，但甫一面世就受到文人雅士的廣泛關注，據史料記載，最早的紫砂壺“樹癭”就是在明代文人吳頤山寄居宜興金沙寺的時候，他的小書僮供春根據寺內千年銀杏樹的樹癭形態捏塑而成，后經由吳頤山在文人圈內推廣，逐漸流行開來，加之吳氏一門對于紫砂壺有著非常執著的情懷和瘋狂的熱愛，后人更是珍藏了許多紫砂珍品，同時撰寫了許多有關紫砂的文獻，為紫砂藝術的發揚光大做出了不可磨滅的貢獻。正是在這樣的背景之下，紫砂藝術把中國傳統文化之中的書法、繪畫、篆刻等等藝術形式完美的融合起來，觀之令人嘖嘖稱贊，紫砂質樸的積累和良好的可塑性讓紫砂藝人有著充分的發揮余地，在后來的發展過程之中，諸如陳曼生等人設計并參與紫砂壺的制作，使其煥發出濃濃的文化氣息，在他們的影響之下，紫砂壺不僅僅是簡單的喝茶器皿，更是寄托著紫砂藝人思想情感的獨特載體，讓我們從中感受到紫砂藝術的無窮魅力。

我的這件紫砂作品《五牛提梁壺》采用了提梁的造型設計，在壺身裝飾陶刻五牛圖，并用金線描邊，非常的引人注目。在我設計和創作的過程之中，就是希望以一種全新的藝術形態來演繹傳統的五牛圖，此壺壺身飽滿圓潤，大氣磅礴，尤其是下面的三足設計，具有舉重若輕的視覺效果，讓整器看起來更具有層次感，和壺肩部的一圈圈紋理遙相呼應，壺嘴彎流修長雋永，出水非常爽利，壺頸部和壺身的過渡自然，曲線流暢，非常具有挑戰性，壺蓋輕壓壺口，嚴絲合縫，氣密性良好，上面點綴圓形壺鈕，拿捏稱手。提梁壺把在方正之中又寓含一定的弧度，把提梁之道充分地展示出來，同時營造出虛實相接的空間形態，給人以獨特的造型藝術享受，此壺的點睛之筆在于壺身的五牛圖陶刻裝飾，每一頭牛的形態都描繪得惟妙惟肖，如同從現實生活之中走來一樣，陶刻的用刀老練流暢，疏密相間，層次突出，立體感十分的強烈。從整體上來看此壺《五牛提梁》，在傳統紫砂器型的基礎之上，提梁的設計非常巧妙，和比較大的體積非常相稱，在使用的過程之中也比較順手，細節的處理頗為用心，彰顯出作者高超的技藝水準，五牛圖的刻繪更是巧奪天工，把歷史上著名的畫卷在紫砂壺上面徐徐鋪展開來，讓我們徜徉在中國傳統文化的藝術海洋之中流連忘返。

珍藏于故宮博物院的《五牛圖》是唐朝韓滉創作的黃麻紙本色畫，畫中的五頭牛從右至左一字排開，各具狀貌，姿態互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。整幅畫面除最后右側有一小樹外，沒有其他的背景，因此每頭牛可獨立成章，其中的點睛之筆就是將牛的眼睛適當的夸大，炯炯有神，從而達到神形皆備的藝術境界。正是因為五牛的形態相對獨立卻又是繪畫的精品，被許多的藝術家參考臨摹，運用于各種材料和場景其中。中國自古以來也是一個農業大國，牛作為我們農業生產之中的重要幫手，任重、勤勞、溫順的品性令人非常的喜歡，所以我這件紫砂作品《五牛提梁》就是參考了經典畫作的基礎之上采用了紫砂提梁的造型藝術來彰顯出其中的工藝之美和文化內涵，讓我們在欣賞紫砂造型藝術的同時，能夠感受到陶刻的藝術魅力，可以把歷史和現實緊密地結合起來，從而把中國博大精深的傳統文化以我們喜聞樂見的形式呈現在我們面前。

結語：宜興位于長三角幾何中心，經濟發達，自古以來就有“魚米之鄉”的美譽。在堅實的經濟基礎之上，宜興的紫砂藝人把紫砂藝術發揮到了極致，在世代傳承和不斷的創新之下，紫砂藝術與許多的其他藝術形式結合起來，形成了獨特的紫砂文化和充滿了人文情懷、古香古韻的東方藝術，讓我們廣大的壺友在把玩紫砂壺的過程之中，能夠強烈地感受到其中帶給我們的心靈震撼和啟迪。