淺談紫砂作品“大高執壺”的創作感悟

郭 方

我們人類所創造的各種器物的發展都遵循一定的規律，從最初的模仿，進而改造，到最終的變化，人類的歷史便是這樣一步一步地向前推進。紫砂藝術雖然僅僅只有數百年的歷史，但紫砂創作所遵循的底層邏輯卻始終遵循這一道理，以開放包容為特點的紫砂壺創作，吸收眾多元素，從而衍生出獨有的紫砂藝術文化。

在歷史上，執壺是一種見于晚唐的酒器，在元代以前，它有多個名字，“成注子、偏提、小口”等，從這些名字我們就可以大致地想象出它的造型，必然是有著一個大大的握把，長長的流嘴，以及不大的口蓋等等特點，由于原本是作為酒器而誕生的，所以執壺便于提握，適合傾倒添酒。由于古代釀酒需要用到大量的糧食，所以酒在很長一段時間都是一種較為奢侈的消費品，尤其蒸餾過后的高度酒更加是十分寶貴的，所以注酒器就需要設計得十分穩定，不容易揮灑，兼之酒精容易揮發，所以酒壺的出口都會刻意地往小設計，加上這些元素，就不難想象最初“執壺”的樣式，正是由于執壺的這些特點，所以在明代散茶開始盛行以后，這種酒壺也就自然而然地被茶壺所繼承。歷史上，唐代的執壺把手寬扁、口擴嘴短，嘴外常常削成六角形；五代時期壺流被明顯加長，并且多了柄，容量也變得比唐代更大，壺身多呈橢圓；到宋代的時候，壺身偏瘦長，流與壺口，體把等高，美觀并且實用。其中景德鎮出產的青白瓷執壺最為著名，幾乎已經成為這種壺式的巔峰，造型秀雅，釉色清麗，且這一時期的造型更加注重整體的協調性；元代到明代繼承了這一特點，龍泉窯和景德鎮都曾出產過執壺中的精品。

此外這一時期執壺不單用陶瓷器制作，還有金銀器，縱觀遺存下來的各類執壺就會發現，雖然執壺的外形都十分近似，但根據制作材質的不同，裝飾的不同，其中亦各有不同特色。用紫砂來制作這一壺式，首先就必須了解歷史上不同材質制作執壺的經驗，早期的執壺暫且不論，明代青花瓷執壺就借鑒了金銀器造型的優點，將青花瓷安定秀美，裝飾靈活的特點發揮了出來；而同時代的金銀器執壺則趨向于更細致的工藝，精細的紋理和金屬質感的裝飾，這些都將材質本身的特點發揮到了最大，所以當用紫砂來制作這一造型的時候，也需要考慮紫砂本身的材質特性。

紫砂作品“大高執壺”采用底槽清制作，這種泥料質地特純，泥質細膩、成色穩重，呈棕色，燒制成功以后茶壺表面的胎質能夠迎光變亮，觸手生溫，擁有極佳的質感。作為一把茶壺而非酒器，首先就要考慮到執壺的細頸是否合適。在這把壺的處理上，為了保留執壺的這一特色，可以將腹鼓的壺身和壺頸區分開來，用垂直的升頸將整個壺體加高，平面的壓蓋重疊在壺口上，進一步增添了壺頸部位的高度，這就是這把壺命名的由來，“大高執壺”中的高是一種壺形整體的加高，但其高的原因就在于保留傳統執壺的束頸風格改造而來的高壺頸。

執壺的另一大特點是它的把，這把“大高執壺”的壺把就借鑒了唐代執壺的風格，采用把上端高曲，下端平滑的形式，這樣的壺把上下的距離拉長，把頂甚至高出了壺口，所以為了配合這樣的大壺把，壺流也要相應地拉長，兩者采用同樣的線條走勢，只是壺流正好顛倒過來，流根采用較為干脆的急轉，而流首部分則十分的平緩，這樣的結構也是傳統紫砂壺常見的處理方式，需要注意的是流把自身粗細的變化要處理到位，其參照點在于茶壺中心處的壺鈕，而壺鈕的比例是根據壺體來變化的，這里的壺體并不包含升高的壺頸，所以這樣一來，等于壺流和壺把的粗細間接地由壺身來決定，以這樣的參照法制作出來的“大高執壺”形體比例和諧，前后順暢，粗細得宜，在視覺外觀上顯得相當平衡，而顯“高”的作品，平衡感至關重要，這直接決定了茶壺制作的成敗。

總結：從這把壺的外形出發，了解這一造型在歷史上的源流，從造型的流變當中總結其中的規律，顯然能更直觀地告訴我們當代紫砂壺藝創作在面對這些傳統壺形時應當如何抓住要點，讓人明白，紫砂不僅僅是泡茶的工具，更是承載了厚重文化底蘊的歷史之鑒。這就為如何創作指明了方向，要讓創造的作品，看起來舒心，用起來賞心，思考起來宜心。紫砂壺就是伴隨著這種思考，不斷地完善自己，將文化與形體相輔相成地融合在一起，傳達出作品的神韻，作者的意念，最終實現情感意境的共同升華。