論雙簧管的嘴形與哨片控制

朱迪

摘要：雙簧管嘴形是雙簧管演奏技術中最復雜，也是最難講清楚的技術問題。由于雙簧管的哨片體積較小，極容易受到嘴形的影響，造成如音準不穩定、音色尖銳、發音障礙，有時甚至是不能發音等諸多問題，所以擁有一個正確的嘴形是演奏好雙簧管的基礎。本文針對雙簧管嘴形的問題，從外周嘴形、中心嘴形和嘴與哨片的關系——控制問題，這幾個方面闡述關于雙簧管正確嘴形的重要性。

關鍵詞：雙簧管? 嘴形? 哨片? 控制

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）20-0031-03

一、外周嘴形

所謂外周嘴形就是指不考慮嘴唇怎樣向內包，不考慮嘴與哨片的關系問題，在這樣的條件下嘴的形狀問題。把這個問題從總的嘴形中單獨提出來，有利于更細致地、分步驟地來說明嘴形。

外周嘴形可以通過這樣一個輔助的方法來形成：就是假定在演奏者前方不到一尺的距離上，在比嘴約低二、三寸的地方有一支蠟燭，要用力（不許鼓腮）吹出一股很細的氣流來吹滅它。這樣，一個大致正確的外周嘴形就形成了。

外周口形有以下特點：

（一）下牙床的位置前伸

通過反復的“吹燭”練習會發現，每當吹氣時，下牙床不僅有一個向下張開的動作，而且還有一個向前運動的動作。但要注意，假想蠟燭的位置不能太低，太低了就沒有這個動作了。而且嚴格地說，不是整個下頜骨都向前移動， 只是下頜骨的上半部，包括下牙及耳朵前方的一部分向前，下頜骨的下部（如：下巴下方）則基本不動，所以也可以把這個動作看作—個上方向前的旋轉動作。牙床的正確位置極為重要，這個動作是整個口形的重要基礎。注意下牙床的前伸也要適度，切勿伸到使上下牙正好相對的程度。

（二）兩嘴角內收

這一點通過“吹燭”試驗，盡量使吹出的氣流細一些、有力一些，就可以體會到。嘴角用力的方向與嘴角處的牙齒排列面垂直，力量指向口腔中央。有人說這像發漢語拼音的，音時的嘴形，但筆者認為還是更像發漢語拼音的“yu”音或吹口哨時的嘴角。

（三）下牙床前方肌肉應平貼在下牙床上

這幾乎是所有管樂器口形的一致特點。因為只有這樣，再加上嘴角的配合，才能使整個口形在唇的周圍形成一個“圈”，中心部分的肌肉依托這個“圈”，才能放松和有把握地去控制哨片或吹口。

在這方面常見的缺點除了下牙床位置不正確外，就是嘴角用力方式不對。有的人嘴角不是向內收而是向外拉，有的還用嘴兩邊外下方的肌肉，有的甚至用頸部肌肉幫忙來拉，這樣就導致頸部緊張，下牙床前方肌肉不能平貼在牙床上和下嘴唇中央肌肉僵化等一系列問題。

二、中心嘴形

（一）中心嘴形的構成及基本動作

雙簧管是用“雙包”的方法演奏的，所以上下唇都要包過牙齒。為了構成正確的中心嘴形，可以先把哨尖放在下唇上，雙唇閉合。哨尖正抵在上下唇的接觸處，然后上下牙床分開（這時雙唇不分開），雙唇同時向內卷入，哨尖也隨著進入嘴內。這時要注意保持好哨尖與下唇，以及上唇與下唇之間的相對位置，切勿有錯動，等感到在上下牙之間有了足夠的肌肉而不是只有一些唇部的表皮，同時從外面看紅唇部分有沒有完全包進去時就大致可以了。

在做上述動作時，可以先讓嘴的其他部分保持自然，不構成所要求的外周嘴形。等到兩唇向內包進“就位”以后，再通過兩嘴角肌肉的用力收縮以及下巴前方肌肉的下拉而把正確的外周口形“附加”上去。在“附加”外周嘴形時應有兩個明顯的感覺：其一是由于嘴角的用力方向是向內的，嘴角的肌肉應沿著牙的排列面向中央移動一個距離的感覺。這種感覺在下唇的正對第一二雙尖牙處最明顯，大約向中切牙方向移動三四毫米。其二是在附加外周嘴型時，下唇肌肉在緊貼牙床時有一個向下拉的動作，從而使下牙齒尖與下唇的接觸點有一點移動，大約向上移動一至兩毫米左右，同時上牙齒尖與上唇的接觸點則保持不動。如果由此而至上下唇之間發生錯位（即下唇相對上唇向外移了一點或上唇比下唇多包了一點），那也是正確的。

由于每一個人生理條件的不同，唇的厚度與長度、牙齒的生長情況等都不一樣，因此我們上面提出的只是一個基本原則。特別是假使嘴形上有不少問題在外觀上是很難看出有多少不同，而實質上卻有很大的差別。因此嘴形的正確與否主要應根據演奏者本人的條件，再加上長期的演奏實踐。對演奏效果，特別是對音色、起音、耐力等方面反復檢查和試驗，才能得到真正滿意的效果。

（二）中心嘴形遇到的一些問題

中心嘴形是否正確的關鍵就是上下唇到底應包多少的問題。這個問題從外觀上很難做出精確的判斷，主要是通過演奏者自己的感覺并結合實際演奏效果來判斷的。一般的原則是：在包得太少時，由于唇對氣息的抵抗力很低，嘴唇容易被強大的氣流沖開，演奏的持續力很差。而且由于在牙與哨之間缺乏足夠的肌肉，對哨片、音色的控制能力也很差。而當包得太多時，唇的力量增加，演奏的耐力增強。但由于唇與哨片的接觸主要已不在最敏感的黏膜部分而接近感覺遲鈍的皮膚部分，對哨片就不那么敏感了，再加下唇包得過多，下唇肌肉過分拉伸，失去了靈活控制的能力，所以盡管對哨片的壓力是增加了，但實際上靈敏地去控制哨片的能力反而下降了。

特別是對初學者說來，常見的缺點往往是上唇包得過少，下唇包得過多。上唇容易少包的原因很簡單：上唇較短，包過來不習慣，再加上唇力量較小，抵抗不住演奏時氣流的沖擊，常常就包少了。但正由于上唇短，想要包得過多也不大可能，因此解決起來也比較容易。

下唇包得多的原因往往是因為對正確的嘴型不適應。在演奏時的強大的氣息壓力下支持不住。特別是初學者，他主要關心的是怎樣能把嘴唇包住，怎樣能堅持把一個作品吹完。至于嘴唇對哨片是否敏感，能否很好地控制，尚且考慮不到。初學者往往下唇容易多包的原因就在這里。

有的演奏者在構成口形時，下頜骨不僅不前伸反而向后拉，也有的人兩嘴角不向中央集中而拉向兩側，甚至用頸部兩側肌來幫助向外拉，這些情況都會造成下唇包得過多。但這個問題的根本已是外周口形的問題了。

下唇包得過少的情況也是有的，這往往是由于過分地強調了下唇要少包的結果。有的甚至到了下唇極為無力，不得不依靠用牙咬的方法來防止下唇被氣流沖開的程度。這種缺點從外部觀察往往不能肯定，但通過較長時間的觀察，發現存在口形的持續力以及對哨片的控制能力不能隨學習時間的增加而正常提高的現象時，就應考慮到這種可能。這時可以選擇一個正常的，但振動稍大一點，需要控制的哨片，用下唇多包一點的辦法來試一試。如果聲音有明顯改善， 那就很可能之前是下唇包少了。

三、嘴與哨片的關系——控制問題

上述所講的都是有關嘴形的一些基本要求。這些要求的最終目的還是為了要控制好哨片，發出優美動聽的聲音來。所以如何控制好哨片才是整個口形中的最重要、最本質的問題。

（一）風口，這是想要控制哨片的第一個先決條件

每一個哨片在使用過程中，其風口都會逐漸從大變小，為了使哨片保持一定的風口與彈力，應及時更換新哨。不僅這樣，新哨片的風口還不應和舊哨片的風口一樣，而應恢復到舊哨片新用時的風口一樣。也就是說，每換一次新哨片，在感覺上應感到風口就增大了一次。

哨片的彈力究竟以多大為宜，這很難確定，要視一系列條件而定。例如：一般來說，德國品牌樂器需要彈力小一些的哨片，法國品牌樂器需要大一些，同一國家不同品牌的樂器也不相同。樂隊演奏員還要考慮到樂隊整體風格等等。但一個哨片的基本標準，不需要唇的細致的控制就能發出它的最好的聲音，甚至不用雙簧管的演奏口形，只用一般吹哨的方法（雙唇不包）即可發出較好的聲音。演奏ff力度有困難的，就說明這個哨片風口過小，彈力不足。正常的哨片應是在不加控制時聲音稍感粗魯，在唇的正常控制下，不用牙齒幫助，可以發出很柔和的聲音，高音區能奏出ff，低音區能奏出p，如果感到不用牙的幫助就控制不住音色與音準，那就是風口過大了。

（二）少含哨，是第二個條件

含哨就是指哨片尖端伸入唇內的多少，實際上是嘴唇在哨片的什么位置上控制的問題。

一般說來以少含為宜。含哨少，哨片的振動部完全在嘴唇的控制下，振動柔和，音色也柔和。含哨少，控制點接近哨尖比較柔軟的部分，唇在控制時就不需要用更多的力量，聲音也容易放松。

含哨多，控制點接平哨根，學瑯分缺乏彈性，嘴唇無法對之進行細致的控制，這樣音量就只能根據哨片本身的振動大小而定，很難由唇的控制與氣息的配合來奏出多種力度色彩。也由于同樣的原因，弱的、柔和的發音也很難做到，特別在低音更是如此，往往是起音時氣息用力小了就不響，用力大了就突然爆發出強音。含哨多對音準和音色也有不好的影響。

少含哨對斷奏也有很重要的意義。少含哨可以使舌頭的位置更舒展、更自然，對舌奏的放松和快速很有利，斷音的音色也會更好。

少含是很重要的，但實際上有許多人，包括不少有多年演奏經驗的人都做不到。原因就在于含哨少后，唇與哨之間的壓力減少了，摩擦力也減少了，嘴唇只能依罪自己的力量而不能依靠嘴與哨之間的摩擦力，也不能采取用牙咬嘴唇的方法來保持嘴形。演奏者就會感到演奏的持續力下降，滿足不了自己演奏的需要。因此，他們往往就釆取多含的方法。多含后，唇可以加大壓力，從而增加嘴唇在哨片上的摩擦力，甚至還可以用牙來幫忙保持嘴形，正確的含哨方法就這樣被破壞了。

如何解決好含哨，一方面應慎重選擇練習材料，不要過早選用過長的作品，不要過早、過多地演奏高音，以免給嘴造成過重的負擔。另一方面則是要進行艱苦的、長期的練習，把嘴上的功夫練出來后，含哨的問題就好解決了。

哨片本身也會影響含哨。有的哨片少含則音就不準，有的哨片過軟，不多含就會把風口壓扁，這就需要先解決哨片。

（三）樂器的角度

上面兩點做到了，就可以來研究唇對哨片的控制了。對哨片的控制應以下唇為主，這一點與樂器的角度有很大關系。有一種人把樂器抬得很高，實際上把樂器變成了一個以下牙為支點，上牙為重點，雙手為力點的一個省力杠桿。這種方法可使奏出的聲音較暗，但這種聲音缺乏光澤，也較呆板，音量也容易偏高，并不是最理想的聲音。而由于樂器的抬高，實際上是上唇在起主要作用。上唇本來就不靈活，再加上由于杠桿作用而加在上牙上的力度相當大，相當固定，因此對哨片的控制也是呆板而笨拙的。應該保持好樂器的角度，使樂器平穩地“躺”在下唇上。

也不應用兩手拿住樂器，應該僅用右手大指托住樂器，使哨子平靜地停留在兩唇之間，使哨子與上下唇都保持同等關系。這樣樂器就會依靠自己上半節的重量“落"在下唇上，左手不僅不去支撐樂器上半節的重量，反而要通過食指的作用對樂器施加一個適當的壓力，幫助樂器更好地靠緊下唇，這樣就為下唇向上用力（控制）創造了條件。

（四）嘴唇基本狀態

下唇的肌肉向中央收縮，從下、左、右三面包圍哨片，這時上唇受下唇的影響，也會稍有隆起，但上唇用力要明顯地小于下唇，這樣就會在哨片周圍形成一個柔和的肌肉圈，使哨片的振動變得柔和。使用這種以下唇為主進行控制的方法，不僅奏出的聲音明亮、通暢、有光澤，而且由于下唇肌肉比上唇要有力和靈活得多，能對哨子進行有力而自如的控制，音色也可以變得更柔和，力度的變化也可以更豐富。

那種唇的肌肉不主動用力而只是被動地、消極地墊在哨片與牙齒之間的方法也是不對的。

嘴唇控制哨片的力量應來自唇肌肉的收縮，絕不能依靠牙齒的壓力。特別是下牙。牙只能作為唇的依托，作為唇肌肉收縮時的一個依靠。在唇的肌肉收縮時，它不僅無法向上，不能有“咬”的動作，同時由于唇肌的用力而有一個明顯的被推向下的感覺。牙是否有咬唇的動作，這是控制方法是否正確的一個重要內容。

嘴唇控制哨片的力量大小要適度。力量過小達不到控制的目的，力量過大則造成聲音過窄、不通暢。到底怎樣合適，可以通過反復試驗、比較得出結論。為檢查控制得是否夠多，可以采用一個音色略松散的哨片來演奏C大調音階，看看這時的中音B和中音C這兩個音的音色與其他音的音色是否一致，如一致則是控制得較好，如這兩個音的音色明顯地較其他音偏亮、偏薄，則說明控制得不夠。注意這個方法對控制得過緊不一定查得出來。

四、結語

雙簧管的嘴形是演奏技術中的核心問題，因為它是高質量的音質的基礎，沒有一個正確的嘴形是不可能演奏出高質量的音樂的。雙簧管的嘴形也是最難講清楚的一個問題，由于雙簧管在演奏時需要將哨片放入口中，只能從外觀判斷演奏者的嘴形是否正確，這樣的判斷并不是最全面的，何況每個人的嘴唇也是千變萬化的，還需要根據聲音，氣息等情況來判斷。