妹送阿哥走西口，肝腸寸斷淚交流

摘要：由李鎮、南維德、魏家稔的笛子協奏曲《走西口》被譽為笛子作品當中的“梁祝”，該曲在演奏過程中分別運用到D調曲笛、A調小梆笛、bB調低音大笛、F調小梆笛等四支不同型號、不同調別的笛子，演奏過程中先后五次輪換笛子。隨著梆笛、曲笛、低音大笛等笛子種類的換用和把位的變化演奏，笛子的音色也隨之變化、各具特色。這些可塑性的笛子音色變化，大大加深了笛子藝術的表現力，更能夠淋漓盡致地表現出樂曲《走西口》當中跌宕起伏、感人肺腑的動人場景。本文以樂曲的故事情節發展作為主要脈絡，著重研究分析笛子在各個樂章演奏過程中所表現出來的音色特點和藝術魅力，更深入地論述笛子在吹奏過程中如何運用多變的技巧和科學的演奏方法，展現其獨特的音色表現藝術。

關鍵詞：笛子? 走西口? 音色表現? 音樂情景? 研究

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）20-0053-05

一、笛子協奏曲《走西口》總論

笛子協奏《走西口》創作于中國改革開放初期的1980年，這是一首笛子音樂作品中為數不多的帶有故事情節的大型協奏曲。它的問世填補了我國笛子與大型民族管弦樂團專業協奏的空白，大大增加了笛子演奏與其他民族樂器相得益彰的合作藝術。該樂曲主要取材于內蒙古西部、山西東北部、陜西北部等地的民間戲曲“二人臺”劇目《走西口》的音樂素材，并以該戲中人物唱腔曲調為主題音調進行創作。和全國人民熟知的山西民歌“山曲兒”的《走西口》一樣，該樂曲也同樣描繪了在舊時代，當地老百姓為了維持生計、被迫走西口的窮苦背景下最具代表性的愛情故事。面對天災，人們被迫走到口外逃荒 ，新婚夫妻被迫痛苦分離、母子終年不得團圓，展現出一幅幅依依惜別、難舍難分的凄慘場景。正處青春年少的新婚夫婦不能享受幸福的家庭生活，對于傳統的中國女性來說這是一種怎樣的情感和心緒呢？作曲家根據此種劇情創作了扣人心弦、感人肺腑的同名笛子協奏曲——《走西口》，同時又運用了不同種類的笛子——D調曲笛、A調梆笛、F調梆笛以及bB調低音大笛，通過不同類型的笛子表現了樂曲紛繁多變的音色，從而塑造完整的音樂形態。

在二人臺戲曲音樂中笛子擔任著重要的角色，是主要的伴奏樂器之一，而笛子能從伴奏角色逐漸走上獨奏舞臺，這也和“二人臺”音樂有著密不可分的關系。在運用“二人臺”風格音樂進行笛曲創作時候，北派笛子大師馮子存先生走在國人前列，他盡情汲取二人臺的藝術精華，開創并發揚了北方笛子“吐、滑、剁、花”的演奏技巧，使北方梆笛具有高亢、明亮音色特點和粗狂、豪放的性格特征。受前輩馮子存先生的影響，李鎮、南維德、魏家稔三位藝術家密切合作，仍以“二人臺”音樂為素材創作出許多膾炙人口的笛子與大型民族樂團合作的同名笛子協奏《走西口》，此曲巧妙運用了不同種類的笛子——D調曲笛、A調梆笛、F調梆笛以及降B調低音大笛，通過不同類型的笛子表現樂曲紛繁多變的演奏技術和音色變換，塑造不同的人物形象和音樂情景。本文作者通過多年的教學心得和演奏體會，主要以該曲音色處理藝術作為主要研究內容，然后做如下專業研究和詳盡分析，以期與專家同行相互切磋、共同商榷。

笛子協奏《走西口》主要由包含引子的四個樂章組成，按其情節發展，主要有“引子”“新婚”“哭別”“相送”“盼望”等五個部分組成，每個部分都以不同的笛子種類、獨特演奏技巧和別樣的音色來塑造人物形象和描繪音樂場景，具體結構參照下表：

二、《走西口》“引子”與“新婚”樂章里笛子音色表現藝術研究

笛子協奏曲《走西口》的引子僅有簡短的一個樂句，以民族“d羽調式”為主，加入偏音“變宮”。雖屬民族調式，但是有大調式的磅礴氣勢和嘹亮的音色，類似于一聲宣告儀式般的吶喊，告訴眾多親朋鄉賓：“新婚開始”。進而引出之后的第一個樂章——“新婚”。在第一個樂段當中，以八分音符和八分附點音符組成的整齊平緩的節奏音型，演奏者巧妙運用連音與吐音技巧相結合的“點狀音色”與“線狀音色”，兩種音色的對比，描繪出新婚典禮的熱鬧非凡，處處洋溢著喜悅的氣息，與此同時也預示著人們對目前幸福生活的贊美和歌頌。下面分段論述：

（一）《走西口》引子樂句的音色表現藝術研究

《走西口》引子樂句的音色表現出一種類似于典禮上的“吶喊”。它的引子實際上就只有一個樂句，但就是這一句卻是非常有氣勢的，它所描述的情節好像新婚典禮開始之前，由村中或者族中比較有資格的一個老前輩身著禮服站在新郎新娘和眾多親朋好友旁邊，高聲喊出的“新婚儀式現在開始！一拜天地、二拜高堂，夫妻對拜，共入洞房……禮成”的口令，充滿濃郁的民俗風情和民間儀式氛圍。引子譜例如下：

在這一句譜例當中，我們可以發現笛子所演奏出來的音色高亢明亮、粗獷豪放。首先，這句旋律最高的音就是小字二組的g，即g2，有這樣的音區，其音色清脆亮麗程度顯而易見，它就是一種較為典型的北方音樂的音色特點。在北方流傳著的那些民歌和民間戲曲（尤其是二人臺戲曲）皆具有這種粗獷、豪放的音樂特色;其次，在這句旋律當中運用到了“吐奏”“下滑音”和“花舌”等這些北派笛樂常用的演奏技巧，使得旋律在音響效果上更加熱情豪邁、風趣熱烈，所以笛子在這里演奏出的完全就是高亢明亮、飽滿熱情的音色類型。

（二）《走西口》“新婚”樂章音色表現藝術研究

《走西口》“新婚”樂章表現出一種婚慶典禮上的喜悅，a樂段由“mi、so、la、do”幾個骨干音組成的“民族六聲徵調式（加偏音‘變宮si）”，描述的是整首樂曲的第一個情節——“新婚”，指的是民間操辦婚事的時候，家中擺著婚禮宴席、賓朋滿座喜氣洋洋的場面。樂曲是以四分音符和八分音符的組合出來的規整單純的節奏，伴隨著輕松愉快的小快板，展現出一幅輕歌曼舞、歡樂吉祥的畫面。這個以“新婚”為主題的小快板的樂章中，笛子的音色是屬于清脆、輕松、短促的類型，能夠將那種歡快愉悅的氣氛烘托出來，表現出新婚團圓之時喜氣洋洋的幸福氛圍，笛子在演奏的時候巧妙運用“連吐組合技巧”的“點狀音色”與“線狀音色”，兩種音色的對比，更能夠表達出安康幸福、美滿安寧、喜結良緣、百年好合這個寓意。所以這一段音樂笛子的音色演奏得清脆明亮、輕松活躍。 主題樂譜如下：

在“新婚”樂章的的b段音樂里面，作曲家巧妙安排了笛子類型、演奏技巧和調性的更換，由原來的“D調曲笛全按作re”的指法，換為了“小A調梆笛全按作re”的指法。即由前段的“D調笛子全按作re吹成G調”轉換成“小A調笛子全按作re吹成D調”的把位和調性，即由前段的G調轉為后段的D調，也就是一個四度音程關系的近關系轉調。此時以連續的十六分音符的節奏音型伴有音程大跳的音調出現，運用的是小梆笛特有的、顆粒分明式的靈巧“雙吐音”和“三吐音”技巧，盡顯“大珠小珠落玉盤”式的“點狀音色”，更加淋漓盡致地表現出人民在歡慶新婚，敲鑼打鼓、鳴鞭放炮、奔走相告、歡聲笑語的熱鬧愉悅情景，描繪出一副歡快熱烈的喜慶場面。主題樂譜如下：

在“新婚”樂章的第三段，此時又不完全再現了a段音樂部分旋律，D調笛子再次出現，重新換用全按作re的把位來演奏，調性由D調轉調至G調，即“D宮轉為G宮”。又展現出來之前出現的“新婚”的旋律，隨著一個“do-la”之間音型反復出現的樂句，這個時候笛子的音樂又變成了一個更加清脆明亮、歡快喜悅的場景，在演奏上仍然以“點狀”和“線狀”交叉運用的音色特點，表達了新婚場面時人們喜上眉梢，小兩口的幸福甜蜜，還有對美滿幸福生活的憧憬和向往之情。

三、《走西口》“哭別”樂章笛子音色表現藝術研究

在《走西口》接下來的這個“哭別”樂章當中，故事情節跌宕起伏，運用F調小梆笛、bB調低音大笛、D調曲笛等不同種類、不同調性、不同音色的笛子，這些笛子各具特色，加上不同的演奏技巧和演奏方法，形成“點狀音色”與“線狀音色”“明朗音色”與“暗淡音色”“清脆音色”與“沉悶音色”的強烈對比，使得音樂情景感人肺腑、催人淚下。使“新婚”樂章中表現出短暫的幸福與喜悅之后家中丈夫被迫外出“走西口”的無奈和悲憤。本樂章所表達的明顯指的是美妙的時光已經過去，苦難的日子將要隨之降臨，小兩口已經歡天喜地的舉辦了婚禮，步入了婚姻的殿堂，但是此時他們才發現這種幸福是短暫的。因為在舊社會時候，老百姓的生活始終是處于這種受苦受難的日子，他們發現他們兩口呆在家里是沒有任何收入的，生活是入不敷出的，很難度過這種日子。這又該怎么辦？他們只能是為了維持生計，為了生存度日，為了這種擺脫這種饑寒交迫的貧苦生活，這位故事的男主角不得不與自己剛剛娶進家門的新媳婦分手，依依不舍地分別，然后跋山涉水、受苦受難、歷盡磨難、歷經艱難險阻，一個人孤苦伶仃地外出走西口，去往北方內蒙古包頭、河套一帶給人家富貴家庭當長工、給人家出苦力，靠艱苦繁重的體力勞動來賺取一點點收入，作為自己家中的生活補貼，以此來維持在家的妻子、父母的日常基本生活。因此這一段音樂所描述的明顯就是對剛結婚的新婚夫婦來說，家中頂梁柱外出“走西口”，對一個新家庭生活產生巨大的打擊，但是在當時的貧窮社會背景下，即使對新婚燕爾的他們來說，也別無他法，這就是這個樂章所描述的音樂情景。在本樂章的連接部樂段，F調小梆笛全按作re，以快速的“上歷音”技巧，一種尖銳、凄涼的音色，仿佛一聲撕心裂肺的慘叫，預示著不祥之兆，“走西口”厄運由此開始。

面對這小兩口很不想分開，但是又不得不分開這種憤懣的情景，所以音樂所表現出來的是很悲憤的情緒。在這一段音樂的演奏當中所用到的笛子換成了 F調的小梆笛。這里用到了F調的小梆笛全按作re的指法，調性是降B調，這就使得音樂顯得極其蒼涼、悲憤而充滿爆發力，所以梆笛在這個地方的演奏出現在了超高音“c3”。在這句旋律當中，笛子的音色一下變成了一種具有蒼涼的、蒼勁的、凄涼的特點的音色，此時笛子的音色表現出來的相當于一聲吶喊，這種吶喊是悲憤的吶喊。新媳婦這一聲撕心裂肺的大哭，很不想看到夫君離開她到外地“走西口”，因此而肝腸寸斷。那個年代的老百姓都知道人走了西口，是死是活誰也不知道，因為那個時候交通工具并沒有現在那么發達，人是主要靠走路去往其他地方，一路上會遇到饑餓、疾病、豺狼虎豹的襲擊等等，什么都可能會發生。人在途中可能會遇見各種天災人禍，碰上暴風雨，或是凍死在路上的、餓死的，路上遇到狼豺虎豹而險象環生，被狼被其他野獸被咬傷的死去了，或者在路上遇到疾病而殞命的。出門在外，處處都是驚險，所以當新媳婦聽說自己剛結婚的夫君要去“走西口”，她就柔腸寸斷、撕心裂肺的哭了一聲，很不想讓他走，但是也無可奈何，它描述的是這種情景，就是新媳婦感覺到晴天霹靂。所以竹笛演奏到了這個地方，它的音色就是一種剛才筆者所講的在高音區上非常激烈的、非常激烈的那種蒼勁的、蒼涼的、凄涼悲愴的這種音色特征，與之前的幸福喜悅形成鮮明對比，從而更好地推動了樂曲故事情節的發展，增加了樂曲的戲劇性、藝術張力、爆發力，更加扣人心弦。

四、《走西口》“相送”樂章笛子音色表現藝術研究

《走西口》“相送”樂章，表現出新婚夫婦的依依惜別、難舍難分那種讓人聞之肝腸寸斷的凄慘情景。剛才提及到，他們也面臨著突如其來的這種“新婚別離”的境地，試想，新婚的夫君要出去“走西口”，那么新媳婦內心自然不想讓他走，但是也沒辦法，他們也是無可奈何，為了生存、為了生活，必須要分手，男主角不得不就此開始背著包裹，然后懷里邊揣著干糧，橫下心走出新房，夫妻二人開始依依惜別，小兩口戀戀不舍地開始分手了。可以設想一下這一個場景：男主人公的懷里揣著干糧，背著包裹和鋪蓋，懷著一種依依不舍的心情、步履蹣跚地沿著崎嶇不平的山間小道艱難地往前挪動，他的新娘子也是懷著依依不舍心情、緊緊的拉著他的手，一刻也不想松開。就像山西民歌《走西口》里唱的：“緊緊的拉著哥哥的手，汪汪的淚水肚里留……”。旋律帶著一種無盡的留戀和無奈，總的來說，該樂章的旋律就是給人有一種依依不舍、如泣如訴的感覺。

在此時的a部主題里，作曲家巧妙的應用了bB調低音大笛全按作re的指法（即bE調）演奏。樂曲為F徵調式，骨干音為g、bb、d、f，低音大笛那種渾厚的、蒼涼的、委婉的、低沉的、哀傷的特有音色，通過“線狀”的音色體現其旋律的連貫和悠遠，更能體現出兩口子依依惜別、戀戀不舍，那種痛不欲生、悲憤哀愁的心情;進入該樂章的b部主題之后，換用F調小梆笛、全按作so來演奏，后轉全按作re把位，前者c徵調，后者為f徵調。先以長顫音“mi”起步，音色激越尖銳，仿佛男女抱頭大哭，接下來的連續十六分音符的密集節奏，描繪出新娘子情緒激動、狂奔哭喊的悲慘情景;接下來的c部主題，仍然使用F調小梆笛，但是轉為全按作re演奏（即bB調），f宮調式，以連續的“前八后十六”節奏、伴隨著半音階上移，音色忽明忽暗，感覺到小兩口情緒更加激動，近似于暈厥;在本樂章的最后一個d段主題，繼續使用F調小梆笛、全按作re演奏，出現了超高難度的華彩樂段，音色變得柔和，節奏轉為自由悠長，音樂變為舒緩平靜，預示著小兩口經過一番激烈抗爭之后，情緒又變得緩和、冷靜，但是樂段最后出現了超高音“d3”，足以說明他們對當前苦難社會的憤慨。這一樂章里面，作曲家和演奏家精心刻畫了“劇情”中這個女主角的藝術形象，設想這樣一種情景：剛開始慢慢走著、看著，始終是戀戀不舍的緊拉著手，經過一段苦思冥想和思想斗爭之后，新媳婦終于狠下心來把夫君手甩開，讓他走吧。但是，他走了之后，女主角看著夫君背影走了很遠的時候，她又是戀戀不舍又跑步追過去，丈夫又追回來……。有一種反復不斷、奔走相送的感覺。表現出新婚妻子追著夫君，又追回來，還不想讓他走，這種復雜的、痛苦的、戀戀不舍，卻又無可奈何的復雜心情貫穿著這個樂章。a段音樂主題樂譜如下：

五、《走西口》“盼望”樂章笛子音色表現藝術研究

《走西口》最后一個樂章“盼望”，表現出新婚妻子對丈夫平安歸來的期盼和對未來幸福生活的憧憬。樂曲又返回到D調笛子、全按作re演奏，委婉抒情的音調再次出現，d徵調，音色較為暗淡、音樂趨于平緩，透漏出當時窮苦老百姓對苦難生活的厭倦和無奈，但是仍然對未來的幸福生活充滿無限憧憬和向往。新婚夫婦經過一番生離死別般的送別之后，新婚婦一人呆呆的站在村口，眼睛一直望著丈夫走去的方向，心里久久不能平靜、久久不肯離去。盼望著他，盼望著他安全的到達目的地，又期盼著他安全的滿載而歸，然后回到家庭過著幸福生活，表達了故事主人公對未來幸福生活的憧憬和向往。主題樂譜如下：

所以這一樂章當中，笛子的音色就很委婉、很虛弱，但是中間一段隨著音區的增高，音色突然變得嘹亮、清脆，那就是說她對未來充滿希望。雖然目前他們過著苦難生活，她的夫君沒有跟他在一起，但是她想我相信我的夫君有朝一日會滿載而歸，我們會過上幸福的生活，她對未來充滿了很大希望。對我們中國的這種普通老百姓的未來充滿了一絲的希望，對新中國的未來充滿著一絲盼望。所以整個曲子是以悲壯的、激昂的、嘹亮的曲笛“線狀音色”結束全曲。

六、結語

由上述內容可以看出，笛子協奏曲《走西口》將不同類別、不同把位、不同演奏風格和不同演奏技巧的多種笛子運用于同一部音樂作品，融合了曲笛的溫暖柔和、梆笛的明亮高亢、低音大笛的渾厚綿長的不同音色，通過不同笛子的音色對比、風格變化，勾畫出不同的音樂場景，推動樂曲所講述的故事情節的發展，使整首作品更加具有高尚的藝術魅力，同時，通過演奏家高深的演奏技術和精妙的藝術處理，加強了樂曲當中音樂場景的對比和人物形象的描繪，使整個作品的戲劇性、矛盾性和真實性得到充分加強，使整個故事情節更為生動形象、跌宕起伏、膾炙人口、催人淚下，由此在笛子發展史上確立了一定的地位。

參考文獻：

[1]毛云崗.探究笛子“點、線”音色的技巧風格及掌控要領[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2010（04）.

[2]俞遜發，許國屏，周大成.中國笛子考級曲集[M].上海：上海音樂出版社，2000.