潛臺詞在戲劇表演中對塑造人物的重要性

陳麗竹

摘 要：戲劇表演中潛臺詞塑造人物的重要性，主要表現為反映人物的思想、突出人物關系、展示人物矛盾和提高表達效果幾方面。戲劇表演中潛臺詞塑造人物的應用方式，具體可以通過緊扣舞臺行動、用簡練語言表達深刻內涵、根據特定情境處理潛臺詞和深入挖掘人物內心的情感態度幾種方式，對潛臺詞進行合理運用。

關鍵詞：潛臺詞 戲劇表演 塑造人物

潛臺詞是指在戲劇表演當中，介于人物動作和人物內心活動之間的一種表達方式。在戲劇表演中運用潛臺詞對于塑造人物具有重要作用，能夠使戲劇表演收到更為自然的表達效果，更加充分地展現人物的形象、性格特征以及心理活動。因此在戲劇表演當中，需要深入認識潛臺詞的重要意義，并進行合理運用。

一、潛臺詞的主要特征

潛臺詞的主要特征具體分為語言特征與性格特征兩方面。其中語言特征是指臺詞的隱含意義，在一句臺詞當中可能包含多種語言之外的深層含義。在戲劇表演中，具體體現為演員通過語氣、神態、表情和留白等方式進行人物的塑造，讓觀眾結合劇情發展與人物性格，對潛臺詞作出解讀。通過潛臺詞的運用，也使戲劇的內涵更為豐富。性格特征具體是指潛臺詞對人物性格與心理變化的展示，潛臺詞的應用過程中，需要演員對人物的性格特征、語言和心理、以及所處的時代背景等方面作出準確把握，充分發揮潛臺詞的作用，成功塑造人物形象。

二、戲劇表演中潛臺詞塑造人物的重要性

1.反映人物的思想

戲劇表演中運用潛臺詞，對于表現人物的內心思想具有重要作用。戲劇表演當中，經常出現人物的語言與思想活動不一致的現象，這時運用潛臺詞，就可以向觀眾充分傳達出人物的真實想法。在人物塑造方面，應用潛臺詞能夠起到補充與豐富臺詞內容的效果，演員的表演過程中，可以通過行為與舉動等活動，更好展現人物形象的特點。

2.突出人物關系

在戲劇作品的人物塑造方面，人物關系是其中的一項主要內容，潛臺詞在人物關系的展示上同樣具有重要意義。戲劇表演藝術具有時間和空間上的高度概括性，因此在進行創作時，需要采用十分簡潔的方式交代事件的發展過程與人物關系。通過運用潛臺詞，能夠有效達到這一目的。進行戲劇表演時，演員也要通過運用潛臺詞，讓觀眾快速了解到人物之間的關系。

3.展示人物矛盾

在戲劇表演當中，人物的性格特征以及人物關系之間的糾葛，是構成戲劇情節的主要部分，并且也是情節中矛盾以及沖突的主導因素。通過潛臺詞的運用，將其與戲劇的時代背景等因素進行有效結合，可以更為充分地展示出人物關系之間的復雜糾葛與矛盾。因此在進行戲劇表演之前，演員首先要對劇本中的時代背景、人物的生活環境作出分析，而后對臺詞與進行仔細研究，從而能夠在戲劇表演時更好展現人物之間的復雜矛盾。

4.提高表達效果

潛臺詞能夠對戲劇的表達效果產生顯著影響，在潛臺詞的影響下，演員也必須按照人物塑造的具體需求，對臺詞的語氣和停頓等因素作出合理調整，收到更好的表達效果。比如《雷雨》當中，周樸園對繁漪說：“你應當聽話！”臺詞的含義是為了顯示周樸園在家中的權威地位，在演員表達這句話時采用命令語氣，就能更好地展示人物的性格特點。

三、戲劇表演中潛臺詞塑造人物的應用方式

在戲劇表演的人物塑造方面，多數人物的語言當中都具有潛臺詞，在潛臺詞的應用上，首先要對潛臺詞作出準確分析，而后進行二次創作。其中的應用要點包括以下幾方面。

1.緊扣舞臺行動

戲劇表演中潛臺詞的應用與舞臺行動存在著密切聯系，也是舞臺行動的重要依據，觀眾通過對潛臺詞的理解，也能夠十分準確地把握人物的思想與情感。相對于劇本中固定的臺詞，潛臺詞能夠表達出更為豐富的內容。在潛臺詞的運用過程中，需要充分重視全局性，在每幕、每場中首先對主要任務以及具體的行動線作出確認，而后以行動作為依據，深入分析其中的潛臺詞。并通過對表情、手勢和語氣等的合理運用，對潛臺詞作出正確展現。另外，演員還應充分明確某場戲劇當中特定的情境與該部分的核心事件，從而準確把握上場的主要目的。其中一種常見的應用方式是將簡潔的行動和潛臺詞作出有效結合，通過運用十分簡單的方式表現豐富的內容，使劇本中的語言更具生動形象性。

比如在夏淳導演的話劇《北京人》當中，在第二幕的結尾部分的劇本設計上，曾文清出走時正好遇到愫芳回來拿曾老太爺衣服，二人見面之后沒有說話，而是互相對視并且點了點頭。在上述內容的處理方面，充分表現了舞臺行動與潛臺詞的有效配合，二人之間的舞臺行動雖然具有差異性，但對視與點頭的潛臺詞基本是一致的，通過上述潛臺詞，就能充分展現出兩人之間是在相互鼓勵，也能讓觀眾明確地感受到這一點。因此，在潛臺詞的應用上需要緊密結合舞臺行動，為舞臺行動提供必要的依據，從而使舞臺行動具備特定的任務與更強的真實性。

2.用簡練語言表達深刻內涵

戲劇表演當中，需要在有限的時間內完成特定的劇情任務，同時塑造出鮮明的人物形象，對于表演者的舞臺表演技巧、臨場應變能力、心理素質等方面都提出了較高的要求。在這一要求之下，演員除了需要根據劇本的具體要求推動劇情的發展，同時也要在進行表演時，通過對潛臺詞的運用，使觀眾了解到更為豐富的內容。另外，還需要通過有效運用潛臺詞，為觀眾留下更多的想象空間，讓觀眾充分體會到戲劇中人物形象的心理活動，與演員作出深入的精神交流。最終使觀眾更為全面地認識戲劇中的人物形象。因此，在戲劇表演當中經常出現采用十分簡練的語言展示復雜內心活動的處理方法，潛臺詞就是其中一種重要的行動依據。在戲劇表演過程中，有時因為情節的原因，無法采用更多的語言表現某種情感，這時為了使舞臺行動能夠順利完成，并且具有豐富的內涵，就需要通過運用潛臺詞實現這一目的。演員對劇本的分析過程中，也需要對臺詞本身的內容以及其中所隱含的更多內容進行充分和全面的思考。

比如在戲劇《桃花扇》的將軍會這段戲中，通過應用簡練的臺詞與豐富的潛臺詞，準確表現了人物的內心活動，對塑造人物形象起到了積極作用。這段戲中，高杰將軍、馬士英和史可法元帥在商討重要的軍事問題，這時阮大鋮突然插嘴，史可法元帥沉著臉瞪了他一眼，說道：“嗯？”，這時馬士英說道：“但講無妨”。其中史可法元帥對阮大鋮所說的“嗯？”字就包含了豐富的潛臺詞，由于阮大鋮此時的狀態是沒有官職的，而史可法元帥等人正在召開高級的軍事會議，他此時插嘴顯得十分不得體，因此史可法元帥沉著臉說出了這句話。而馬士英所說的“但講無妨”也從側面體現出馬士英與阮大鋮二人已經相互串通，因此馬士英才會為他撐腰，讓他說完這句話。因此可以看出，相對于使用繁瑣的臺詞，應用簡潔的語言和豐富的潛臺詞更有利于體現人物的心理活動，對于人物形象的塑造起到更加積極的作用。

3.根據特定情境處理潛臺詞

在戲劇表演的人物形象塑造方面，演員除了需要對潛臺詞作出準確分析，也要按照劇本與具體的情境要求，對潛臺詞進行二次創作，從而加深事件對于觀眾的印象，使其充分了解到事件的聯系。有時在一些特殊的情境下，不能對臺詞的真正意義進行直接表述，而是只能通過“言外之意”向觀眾間接表達。在這種情況下，臺詞與潛臺詞之間的含義就會存在很大的差異性，演員需要在充分掌握特定情境和對人物形象作出準確把握的前提下，才能實現對潛臺詞的恰當處理，使觀眾正確理解臺詞的真正含義。其中的關鍵部分在于對特定情境的分析，在此基礎上才能正確理解潛臺詞，以及準確完成舞臺行動。在潛臺詞與臺詞的處理問題上，如果二者所表達的含義具有一致性，在處理時相對比較容易，而在二者之間具有較大差異時，就需要更為細致的處理過程，其中要重點關注語調、節奏和語音的合理運用，使觀眾能夠準確理解。比如在契科夫《三姐妹》第四幕中，安德烈對切布狄金的談話時說到：“永遠不再回來了嗎？”，其中的潛臺詞是希望他回來。根據劇本的情境與人物關系，安德烈此時與妹妹和妻子都難以進行交流，而全城只剩切布狄金一名軍人。只有根據上述情境，才能準確表現出潛臺詞的含義。

4.挖掘人物內心的情感態度

人物的心理變化是人物形象塑造中的重要部分，在戲劇表演中也需要正確運用潛臺詞，準確體現人物內心的情感態度。其中首先要對人物形象的心理作出深入了解，塑造出具有立體感的人物形象。在對劇本的分析當中，應注重對角色心理活動的分析，從而讓表演具有更強的真實性，讓觀眾與角色產生共鳴，感受到角色的喜怒哀樂，使人物形象能夠深入人心。比如在《雷雨》這部話劇當中，繁漪其中的重要角色，在塑造這一人物形象時，應把握好其性格中敢愛敢恨、敢于沖破封建綱常的特點，在表演中運用潛臺詞對這一特點作出充分展示。例如在周樸園對繁漪提出要求時，她都會頂撞周樸園：“不，我不愿意。”這時就應通過語氣、眼神等潛臺詞的運用，突顯其渴望自由的情感態度。

結語

潛臺詞是戲劇表演中塑造人物形象的重要手段，具有反映人物的思想、突出人物關系、展示人物矛盾和提高表達效果的作用。在潛臺詞的運用中，需要充分重視舞臺行動、語言表達、對潛臺詞的處理與人物內心的情感態度幾方面，塑造出更為生動立體的人物形象。

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