創(chuàng)新影像“瓷視覺(jué)”

程勇

2003年，20歲的吉林姑娘耿雪考入中央美術(shù)學(xué)院雕塑系。第一次上陶瓷課，她就做出了自己想要的形態(tài)。軟泥粘在手心與指縫間的感覺(jué)讓她對(duì)陶瓷產(chǎn)生了興趣。一次，耿雪跟老師去景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)陶瓷知識(shí)。那里有一個(gè)叫樊家井的村落，家家戶戶都在仿制宋、元、明、清各個(gè)時(shí)代的陶瓷。在這個(gè)擁有1500多年陶瓷制作歷史的古村，大家的靈感像村里的河水一樣汩汩而流……種種在大學(xué)課堂學(xué)不到的知識(shí)，讓耿雪大開(kāi)眼界。

接觸傳統(tǒng)陶瓷工藝一段時(shí)間后，耿雪開(kāi)始嘗試制作陶瓷。她將雕塑跟陶瓷日用品相結(jié)合，把“小人兒”雕塑加到瓷碗、果盤(pán)、酒盞等物件上。耿雪發(fā)現(xiàn)，陶瓷是適合她表達(dá)內(nèi)心想法的藝術(shù)形式。她開(kāi)始思考如何讓陶瓷煥發(fā)新的藝術(shù)生命，最終萌發(fā)了制作定格動(dòng)畫(huà)的想法。

2014年，耿雪在蒲松齡的《聊齋志異》中發(fā)現(xiàn)《海公子》的故事。這個(gè)故事只有十來(lái)行，寥寥數(shù)語(yǔ)講述了書(shū)生張生探奇尋幽時(shí)遇一女子，正在交談之際，突然出現(xiàn)一條蟒蛇，重傷張生……故事充滿詭異色彩，又不復(fù)雜，耿雪根據(jù)故事情節(jié)，設(shè)計(jì)并制作出100多件瓷器作品。主要人物張生的雕像有多個(gè)版本，最小的只有5厘米高，用于近景和特寫(xiě)拍攝。

電影是光影的藝術(shù)，陶瓷對(duì)光十分敏感，如何布光，既能準(zhǔn)確表現(xiàn)瓷器的性格，又能傳達(dá)聊齋故事的特殊美感，耿雪找不到可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)，只能鉆進(jìn)工作室一次次嘗試。她自學(xué)針對(duì)陶瓷材質(zhì)的特別布光，力圖展示陶瓷雕塑造型、紋理、光澤甚至瓷器淺淡的呼吸感，一天工作十幾個(gè)小時(shí)，能用的鏡頭卻不過(guò)十幾秒。

瓷器又沉又滑，很難固定擺拍，耿雪絞盡腦汁，最終借鑒垂線木偶的方法，在拍攝時(shí)采用了大量吊線。沒(méi)想到這些吊線無(wú)意間增加了影片詭異的感覺(jué)，與故事再貼合不過(guò)。

歷經(jīng)一年多，耿雪用百余件精細(xì)陶瓷拍攝出的1萬(wàn)多張照片，制作成一部片長(zhǎng)15分鐘的陶瓷動(dòng)畫(huà)《海公子》。瓷器清冷脆硬的質(zhì)地，又帶著潤(rùn)澤質(zhì)感，搭配書(shū)生夜遇女子、魂斷幽冥的奇聞，讓觀眾眼前一亮。當(dāng)片中蟒蛇出現(xiàn)時(shí)，不寒而栗的感覺(jué)隨之而來(lái)。2015年，《海公子》入圍荷蘭國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)。但“瓷視覺(jué)”并非電影短片的終點(diǎn)和目的，她希望能突破介質(zhì)對(duì)于創(chuàng)作的束縛，把內(nèi)心深處的想法表達(dá)出來(lái)。

2018年，耿雪應(yīng)邀參加2019年威尼斯雙年展的中國(guó)館展覽，主題是一個(gè)“有趣”的時(shí)代。恰在那時(shí)，耿雪有了身孕，讓她對(duì)生命有了不一樣的認(rèn)識(shí)。她想通過(guò)創(chuàng)作，呈現(xiàn)出一個(gè)未來(lái)的世界。她用帶有沙粒、雜質(zhì)的黃泥手塑了一些泥人。這些泥人表面粗糙，眼睛張得很開(kāi)，看起來(lái)“麻木而本真”。耿雪帶著團(tuán)隊(duì)前后拍攝了9000多張照片，最后做成動(dòng)畫(huà)《金色之名》。泥人有時(shí)會(huì)有沖突，鏡頭一轉(zhuǎn)，又是生老病死的場(chǎng)面……在10分鐘的片子中，濃縮了每一個(gè)微小生命的一生。

今年，耿雪近4年的作品個(gè)展在北京筑中美術(shù)館展出。正如《金色之名》影片結(jié)尾出現(xiàn)的一葉金色船帆，像一個(gè)希望，這也是她想在展覽中對(duì)未來(lái)表達(dá)的。

（木木摘自《莫愁·智慧女性》）