導演藝術的發展特色及其重要性

龔光君

摘要：在傳統電視媒體日益衰落的今天，導演在嚴抓制作節目質量的同時，還需要對節目探索與新媒體結合的新道路，給新時期的導演行業提出了新的要求，進而將電視臺導演的崗位職責由電視播出節目的統籌人員逐漸向新媒體采編播人員靠攏。本文分別從電視臺導演藝術的發展特色和重要性方面做出論述，以證明電視臺導演的存在仍是十分必要的。

關鍵詞：電視臺;導演藝術;發展特色;廣播電視編導

一、引言

地方臺自主制作的電視節目主要受眾群是本地市民，隨著網絡電視的普及和傳統媒體受到新媒體擠壓的趨勢越來越明顯，很多地方臺電視節目的發展進入了困境，在缺少制作靈感和節目形式老套，收視率日益下滑及難以對節目進行有效招商引資的今天，只能被迫停止播出，進而節目組解散，從事導演職務的采編人員也會順此形勢調整到其他非導演崗位繼續工作。新媒體時代人人都是視頻的拍攝者和導演，入行門檻的大幅降低讓傳統電視媒體導演的生存空間進一步下降，因此需要結合目前媒體行業的發展趨勢對未來一段時間內電視臺導演崗位的職責進行重新劃定，以幫助電視臺找到新媒體時代的合適發展方向。

二、導演藝術的發展特色

導演這一崗位的誕生最早可追溯到古雅典時期，當時西方國家的古代人有表演的需求，但由于整個表演過程并非由單人完成構思、寫劇本、表演的全過程，而是有人需要在整個過程完成組織人員的相關工作，這是導演職務的原型所在。到了近現代后，隨著西方戲劇文化的發展，越來越多的專業級導演在幕后擔當重要的角色，在導演、編劇、演員、觀眾四位一體的形式下，表演藝術和導演藝術統籌發展，并在初具雛形后形成一定的規模。在我國更被大眾熟識的應是電影或電視劇的導演，因為我國電影文化的長期發展和早期很多地方臺影視頻道的建立，讓更多觀眾意識到了導演的重要性，電視導演大多在幕后勤懇工作的同時，僅通過電視結尾字幕的形式向大家自我介紹，由此電視導演注定不能像影視導演一樣在人群中形成廣泛的熟識，但這不意味著電視導演行業無任何發展空間，隨著電視行業多年來的發展，電視導演一直擔任著不為人知且十分重要的幕后工作，幫助節目提升統籌效率的同時，也在幫助其他同事提高各自的工作質量。

改革開放后，隨著我國地方媒體由紙媒逐漸向電視媒體傾斜，大量地方電視臺在這時響應廣電部門號召而建立，電視媒體在這時迎來了快速發展的黃金時期，電視的普及在上世紀九十年代至本世紀初，由于當時互聯網在我國仍處于萌芽階段，電視節目制作在那時也到了前所未有的高度，很多制作精良但傳播力度有待提高的節目紛紛呈現在熒屏前，電視導演的規模也從建臺初期的寥寥幾人發展至數十位具有電視行業高等教育背景的專業采編人員組成的專業團隊。很多電視臺在這時擁有較強制作規模的同時，廣告收入也達到了前所未有的巔峰，這是各位電視導演的心血付出最直觀的呈現，也意味著只有制作出精良且能夠形成收視觀眾黏性的節目才是普通電視臺的生存王道。

與上星衛視不同的是，地方電視臺一般只能在地級市內部收視，十幾年前千家萬戶都在閑暇時間觀看電視節目，不同地區的地方臺通過學習電視行業發達地區的成功經驗，在黃金時間制作出了大量如出一轍的民生新聞節目，甚至說在同一電視臺的不同頻道還可能同時播出同類新聞節目，由于此時電視臺的版權意識還不高，有很多非本地的新聞通過裁減或涂抹水印的方式在未經授權的前提下擅自播出，因在當時全國范圍內的此類新聞節目多達上千檔，有些節目甚至全程看不到一條完全由記者獨立完成采編工作的新聞，給版權維護帶來難度的同時也昭示著電視導演的工作能力在這時得到了充分彰顯，如果導演對工作不負責，完全可以在版權意識淡薄時期通過編輯網絡視頻的方式制作出一檔以電視媒體為唯一播放媒介的節目，由于中老年人和少兒群體長期以來是電視節目的主要收視群體，此類人群的特點是難以對形成刻板印象的事物產生另一種觀點，但長此以往這些人也發現觀看到的節目內容都是抄襲或剽竊來的，且在電視行業的黃金期和相關廣告政策不完善時，部分地方臺曾制作以剪輯音樂MV、相聲小品選段為全部播出內容的視頻節目，在中途大量投放過度宣傳、帶有欺詐內容的電視廣告，占據了大量播出篇幅的同時，也引來了一部分忠實觀眾的不滿，由于這類節目也存在導演崗位，如果對導演工作持得過且過的態度，就必將造成收視黏性群體的加速流失，流失不局限于節目個體，而是對該頻道持反感態度，即使這是個長期過程，但當時的電視導演難以預料到十幾年后的今天，地方電視臺在媒體行業的存在感幾乎為0的事實。

在網絡不發達的時期，民眾表達對電視節目的不滿一般通過向電視臺寫信或撥打熱線電話的形式，這時電視導演難以在第一時間接收到民眾對節目的負面評價，長期下去也必將在一定程度上讓節目制作水準下降，進而導致收視群體逐漸拋棄傳統電視臺。本世紀初網絡媒體逐漸浮出水面，電視臺也緊跟行業發展趨勢，建立了電視臺下屬網站，在初期建設階段，通過上傳節目相關資料故事和主持人介紹及電視臺自主制作節目視頻的方式給觀眾呈現，這時觀眾可不限于固定播出時間并隨時觀看電視節目，由于不同地區網站的建設程度不同，對觀眾意見的收集渠道也存在區別，有的電視臺是為了完成上級任務而不得不建設，這就在一定程度上抑制了當地電視行業的發展，因這時具有前瞻性的電視從業者已經意識到電視媒體必將逐漸走向衰退，只有建設好配套的網絡平臺，才有可能讓前途未卜的電視行業起死回生。

行業的衰退不僅意味著受眾群的減少和收視率的降低，根據蝴蝶效應，相應的廣告收入和節目制作量，甚至部分從業者事業單位的“鐵飯碗”都將不保，電視導演也必將受到沖擊，進行新一輪的人員洗牌，由于目前廣播電視編導這一對口高校崗位仍在源源不斷吸引廣大考生報考學習，但適合畢業生就業的崗位卻在逐年縮減，一些地區的地方電視臺也在以合并的方式求發展，這其中就離不開崗位的合理撤并，這時在電視臺工作多年的老一輩導演在沒有副業且導演新人仍在源源不斷涌入的前提下，是難以在電視行業高手如林的競爭中以原來的工作態度繼續生存的，必須通過不斷學習行業新知識，積極向其他工作年限不如自己的同事請教問題，才能在新媒體時代的電視導演行業披荊斬棘、乘風破浪。

三、導演藝術的重要性

電視導演是節目制作的核心，如果導演在工作中出現問題，必將直接影響節目的質量。拿地方電視臺制作的直播新聞節目舉例，由于每個新聞片段都是根據觀眾反饋問題精心制作而來的，這其中一部分記者、攝像需要在形成采訪視頻的同時，第一時間趕回辦公室機房完成稿件的剪輯配音，這個過程看似簡單，實際需要導演在記者提交采訪申請后及時審批，并對剪輯后的視頻短片稿件做審核后方可在電視臺播出，雖然地方電視臺的受眾面有限，但考慮到電視臺是地方性的官方媒體，應絕不允許稿件出現不符合主流宣傳方向或采訪尺度過大等盲目追求收視率的行為。在直播開始階段，導演還需要對主持人的稿件和電視字幕內容做核對，確保開播前檢查工作到位的前提下開啟直播，當頻道播出內容切換到節目片頭時，導演還需要通過倒計時的方式向編輯室和演播室工作人員做提醒，在畫面切換到主持人后，主持人則需要宣讀口播內容，因節目以直播形式進行，雖然每個視頻稿件和中途插播廣告的時間是固定的，但考慮到新聞節目需要追求時效性，因此在發生突發事件時，是有必要通過直播車和外派記者的形式，對事件現場展開直播工作的，由于突發事件的難以預料，也會在節目編排上產生一定影響。另外，主持人的語速慢可能會導致節目在規定時間內無法完成全部內容的播出，這些都需要導演在進廣告時，與主持人及時溝通，確保節目在規定時間內完成全部內容播出的同時，提高演播室工作人員的效率。如果直播節目的導演難以勝任工作，也會給觀眾呈現不協調的觀感，進而讓本就十分有限的收視群體再一次縮減。

新時期的導演可以借助地方臺所在地級市獨有的地域特色文化，衍生開發處一檔充分記錄當地風土人情的電視專題節目，目前在主流視頻平臺上流行的綜藝節目可區分為上星節目和自編節目兩種，地方電視臺可通過學習自編紀錄片經驗的方法，選擇能夠充分反映當地民情的制作素材，通過記者深入一線對節目內容展開細致入微的調查與采訪，在主持人的選擇上，可考慮播出的全過程均使用當地方言播報內容，并將視頻上傳到網站，再通過營銷手段推廣視頻，讓視頻具有高流量高點擊率的同時，向世界展示當地特色的地域風情，突破傳統電視媒體傳播的束縛，還可提升當地的知名度，吸引更多游客前來游玩。

四、結語

電視導演在節目制作中的重要地位不言而喻，如果沒有導演對節目的每個環節周密部署，是無法讓觀眾收看到具有靈魂的高水準電視節目的，因此要在現有工作的基礎上有更深層次的追求，讓老一輩電視人的精神在新時代的背景下發揚光大。

作者簡介：

龔光君（1970-），男，漢，湖南澧縣，中級（三級導演）本科，文藝編導。