戲曲演員應具備的表演素質分析

周娟

摘要：在我國的戲劇表演中，戲曲表演可謂是經典中的經典，在戲曲舞臺上，戲曲演員要充分運用好手腳的動作，感情的收放以及唱詞時氣息的調整。戲曲藝術既是一種文化表現形式，它也表現出了社會現實，且是具體又真實的歷史反映，要想展現出一個完美的戲曲舞臺，就要做好充分的臺下準備，其中戲曲演員起著最重要的作用，表演的藝術有成千上萬種，不同表演藝術需要演員不同的表現形式。本文通過簡要的分析了演員在參與這一項戲曲展現的過程中需要具備的基本表演素質，淺談如何才能活靈活現地戲曲藝術這一門古老且多彩的藝術演繹出來。

關鍵詞：戲曲;演員;表演素質

引言：

當談論起中國傳統的戲曲藝術時，這對外國人來說是只可遠觀不可褻玩的一門藝術經典，對我國人來說更是一種深刻、微妙和復雜的藝術問題。就像我國傳統藝術珍品包括中國上下五千多年的文化遺產。此外，戲曲是一門集文學、舞蹈、音樂、藝術于一體的綜合性藝術，也是一項非物質文化遺產，從表演的角度看，一個合格的戲曲演員，要想通過舞臺上的舞臺表演來表現這種綜合性、藝術性的藝術，是非常不容易的。作為一個專業的戲曲從業者，良好的舞臺表演基礎才是演好一出戲。

一、熟練掌握基本功

在戲曲演員的實際表演過程當中中，基本功是必不可少的表演素養之一。每一個戲曲演員都必須熟練地掌握基本功，這就需要演員不斷地加強練習，使他們在歌劇表演中表現得更加完美，使人物形象從自己身上表現得淋漓精致，使表演更加真實。從戲曲表演剛剛萌生時，戲子就得趁天蒙蒙亮就開始起床練嗓子，在冬天時，要穿上表演時的小鞋子在冰上走路，練習平穩性，如此日復一日的練習便造就了戲曲演員扎實的基本功底。當今的戲曲演員也不例外，甚至要更加辛苦，才能把最好的戲劇呈現給觀眾。更有甚者，為了練就出花旦纖細柔美的嗓音，從小就不能吃辣，保護好嗓子，如此才能唱出洞穿人耳的好戲曲[1]。從以往眾多的表演來看，演員必須賣力地去表現出人物的動作反映內心的情感，這是一種雖然很夸張但卻一點也不做作的美，所以這種表現需要準確地拿捏夸張的程度，不能脫離實際生活。此外，人物塑造是戲曲演員表演的必要環節，無論是演員是何性別，都要將自己即將出演的生角或是旦角的性格表現出來，如《鬢邊不是海棠紅》中的商戲蕊，雖然他是一位男性，但是卻能將自己出演的旦角表現得嫵媚多姿，甚至是女人看見了也自愧不如，要想達到這樣的境界，就必須要求戲曲演員有扎實的基本功，掌握熟練的表演技巧，從而能夠深入挖掘人物的內心世界。

二、具備良好細節雕刻力

每一個藝術的創作都來自生活，生活是創作的靈感源泉。在日常生活中有一些我們難以發現的小細節決定著事情的發展趨勢，所以說細節決定成敗。在藝術作品同樣也存在這這樣的小細節。在戲曲表演中，戲曲演員要做到的不僅是將故事完整地講述出來，還要富有感情，把觀眾也帶到這個故事里去，人物的動作細節，一顰一笑都能讓戲中的人物在觀眾腦海里的印象更加深刻。例如在晴雯撕扇這出戲中，撕扇子作千金一笑這一幕最具經典，也最考驗戲曲演員的表演對于細節的雕刻力，要求演員一邊撕扇子一邊表現出人物的俏皮可愛，這一笑，笑到了賈寶玉心里，更要笑到觀眾的心里，給觀眾留下深刻的映像，得到臺下接連不斷的鼓掌稱贊，如此的表演才算是大獲成功。

三、要有文化涵養和情感修養

一個合格的戲曲表演著要有濃厚的文化歷史涵養和豐富多彩的情感修養，這些技能看似簡單，卻對中國戲曲表演有著非常重要的影響。每一個不同的戲曲都有著其特殊性和多樣性，這就需要戲曲演員對戲中的文化以及人物的感情有著清晰透徹的認識。為此，要想將這個戲曲表現得更加精彩，戲曲演員就需要有深厚的文學文化歷史沉淀。所以增強戲曲演員的情感能力，提高戲曲演員的文學表現力，是中國戲曲藝術創作的基礎和前提。傳統戲曲中每一個角色的成功演出，關鍵在于該演員對人物的理解和創作。雖然角色設計是劇作家的責任，但如果演員僅僅依靠有想象力去扮演這個角色，就很難成功地扮演好這個角色。這就要求戲曲演員在描述劇本中的角色后，用自己的想法和行動為人物進行畫龍點睛，在戲曲舞臺上根據自己的特點重塑角色而又不偏離角色本身。故戲曲演員深厚的文學修養和文化基礎是展現出一個好的舞臺的重要保證，掌握好這個技能要求戲曲演員不僅要注重表演技巧，更不能忽視歷史文化[2]。如果戲曲演員沒有深厚的歷史史文化，就很難表現出戲曲中的人物形象以及情感表達。戲曲演員要想演好每一個角色，演好一出戲劇，就必須對藝術有真情實感。如果一個歌劇演員要想通過表演感動觀眾，首先要讓自己被藝術感動。

四、結束語

一個好的戲曲演員必須有熟練的基本功和細節表現力以及文化底蘊和情感修養才能塑造出生動的藝術形象，在接到演出之前對所要表演的角色進行熟練地練習，并懂得如何刻畫好人物的內心活動。中國戲曲的舞臺設計非常的有講究，戲曲演員在表演過程中必須做到輕松、精確、硬朗，表演時的精神狀態要放松，盡可能地表現得自然不做作，不要僵化和機械化，而實際上需要演員的不斷練習。所謂的臺下十年功臺上一分鐘正是如此。因此，戲曲演員不僅要在理論知識和實踐中不斷學習，更要要在實踐中不斷地總結經驗教訓，提高表演藝術水平，展現戲曲藝術魅力。演員的思維和觀念還直接決定其對角色的理解，演員素質的高低決定形象塑造的優劣，因此，提高戲曲演員的表演素質，是一個演員終生追求的目標。

參考文獻

[1]徐光華.戲曲演員應具備的表演素質[J].南國紅豆，2018，000（004）：14-15.

[2]王繼紅.戲曲演員轉型為戲曲導演應具備的幾個素質[J].劇作家，2017，000（003）：129-129.