被遺忘的風(fēng)景

姚謙

與其說2020年是多事之年，我倒寧愿說它是奇幻年。一路從驚慌到靜觀其變，對此時(shí)的世人來說都是不可復(fù)制的經(jīng)歷。就在短短的幾個月內(nèi)，世界實(shí)體的表象漸變，內(nèi)心世界也有了天翻地覆的秩序變化，迫使人們很大幅度地調(diào)整了自己的生活，甚至轉(zhuǎn)換了思考、價(jià)值觀和審美。從另一角度來說，這幾年總是懊惱著沒有足夠時(shí)間閱讀的我，今年卻像是老天爺給我一個閱讀的時(shí)光，因?yàn)樾袆拥南拗谱屪约河懈嘈撵`上活動的需要，閱讀絕對是最好的方法。只是，閱讀如果沒有順應(yīng)著世界的改變而調(diào)整角度，如果依舊局限于從前已建立的審美和思維，那么閱讀也只是自我安慰的感官刺激累積。

而我在今年的閱讀里，發(fā)現(xiàn)自己在選擇上有了很大的變化，特別是在美術(shù)類的閱讀，甚至改變了我在藝術(shù)收藏的腳步。當(dāng)疫情發(fā)生時(shí)，雖然全世界的人更清晰地知道彼此息息相關(guān)都在同一條船上，但又不免被各種不安與恐懼撥弄，以防疫延伸出的全球商業(yè)利益與政治角力的種種舞蹈，時(shí)常使人迷失。

關(guān)注美術(shù)史并且透過作品閱讀，反而可以看到誠實(shí)的過去。

所以，疫情的刺激更讓人必須再思考數(shù)字時(shí)代興起后，嚴(yán)重的思考偏頗與兩極化的情形：網(wǎng)絡(luò)并未真的為這個世界帶來更開闊透明的視野，它可能反而以編輯引導(dǎo)之錯覺輔以假信息制造成事實(shí)，這也是近幾年來讓我更惶恐，自己是否不小心已被別人洗腦，而失去獨(dú)立判斷的能力。因此我嘗試不帶偏見色彩地去看自己以為熟悉的世界，從歷史、人文、性別議題等非主流的閱讀，清晰地看見真理未必是在多數(shù)人的歡呼里。畢竟人活于世，時(shí)間有限而世界又太大，網(wǎng)絡(luò)世界參雜著高比例的謊言，除了獨(dú)立思考與開闊閱讀，在這瞬息規(guī)則大變的時(shí)代，真的別無他法。幸好美術(shù)史是一個可以閱讀真實(shí)的途徑，之前我一直篤信文字傳遞的歷史，常是贏家的敘述，關(guān)注美術(shù)史并且透過作品閱讀，反而可以看到誠實(shí)的過去。

今年由于所有的藝術(shù)展拍賣會的線下活動局限，更多轉(zhuǎn)換為在線，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了豐富的美術(shù)史相關(guān)資料。今年透過網(wǎng)絡(luò)的藝術(shù)閱讀給了我很多的趣味，也讓我在獨(dú)自閱讀與延伸思考中，漸漸可以擺脫了主流商業(yè)藝術(shù)與拍賣會或Instagram等這些以流量所引導(dǎo)大眾潮流的審美。此時(shí)特別想分享一件冷門收藏品的心得。前不久讀到一篇奧地利藝評者為這位已過世的19世紀(jì)初奧地利印象派風(fēng)景藝術(shù)家Tina Blau （1845-1916）所寫的文章，為其長長的一生創(chuàng)作再重新書寫和導(dǎo)讀，心中特別的感動。這個世界還有多少天才堅(jiān)持了一生，作品留下了卻淹沒在人世里，等待著遺忘？以俗世的角度來看Tina Blau，她既是猶太血統(tǒng)，又是女性，且遠(yuǎn)離當(dāng)時(shí)藝術(shù)核心巴黎，自然在男性主導(dǎo)的印象派全盛時(shí)期遠(yuǎn)遠(yuǎn)被隔離在外;即使幾度作品光彩難掩地被邀約到美術(shù)館公開展覽，仍以一些莫須有的原因退件。當(dāng)時(shí)印象派藝術(shù)家們的確是顛覆過往的能量，然而在以男性主控的世界里，他們依然在自己的小范圍里獨(dú)占著人們的眼光，名媛與學(xué)生之名的女性藝術(shù)家才得以以陪襯角色入圈，Tina Blau嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)景畫作仍是遺珠般地沉默于人間。