細膩與剛強 薄胎玉雕印證他的理想

王菁菁

毗鄰太湖，背靠群山，被形容為“來過便不想走”的蘇州東渚是典型的江南水鄉。在此生活久了，仿佛人也不自覺地成了這“天然水墨畫”中的一份子，容易變得隨意、安然。

這里也是俞挺的家鄉。清晨或者傍晚時分，當他換上一身黑色的摩托車騎行服，跨上心愛的“哈雷”，如箭在弦上，“轟”地一聲，帶著耳邊呼嘯的風聲與心中肆意的快感，穿過那一道道再熟悉不過的街頭……“我想自己這輩子是離不開東渚了?！辈稍L中，俞挺如此告訴《中國收藏》雜志記者。

機車的狂野與我們談話的主題著實有著很大的反差。因為就在幾分鐘之前，俞挺剛剛聊過他的當代玉雕創作，在筆者看來，那些細膩、柔美，無時無刻不在訴說著藝術的溫情;然而回歸于生活，屬于男人的標簽，或許更多還是血性與剛強，尤其是像他這樣一位在傳統、“野生”環境下長大的人。

“‘哈雷摩托車是2015年我花了幾十萬元買的。我覺得男人就該喜歡這些金屬、機械的東西。玉雕與機車，于我而言是生命力的一種互補，在這一邊內心所積累的東西，通過另一邊得到了釋放?！弊晕移饰?，他的解釋尤顯鄭重。

所謂“心有猛虎，細嗅薔薇”，我想，這樣的評價真的很適合俞挺。

一句話成為轉機

熟知當代玉雕的人對俞挺這個名字不會陌生。他是中國玉石雕刻大師、江蘇省非物質文化遺產項目（蘇州玉雕）代表性傳承人。身為“70后”，他投身玉雕行業30余年，從業履歷“含金量”十足——不僅是各大國家級玉雕獎項評選以及當代玉雕藝術品拍賣會上的?？停?017年，他的精心之作“青玉薄胎茶壺”還被大英博物館永久收藏;2018年，他在蘇州博物館舉辦個人作品展，更是引起了業內外的廣泛關注。

今年年初新冠肺炎疫情在武漢爆發，俞挺拿出21件得意之作，聯手北京博觀拍賣，只用了72小時就準備了一場網絡慈善義拍。這些拍品中，相當一部分都是被業界所稱道的他的薄胎作品。事實上，這幾年玉雕工作室的日子普遍不好過，他的慷慨得到了不少同行與藏家的支持和稱贊。

那一次的拍賣，《中國收藏》雜志也是主辦方之一。重點拍品是一件迎光可透的青玉薄胎花草紋瓶。圖片里，瓶中插著一枝盛開的小雛菊，寓意著生機、希望和愛。其時其景，不禁讓人心生感動。

所以我們此次的專訪，正是從俞挺的薄胎工藝創作入題，由此來打開暢談的“大門”。

事實上，俞挺擅長做薄胎，并且是蘇州當代玉雕創作圈內最早開始研究這項技藝的人，但他也并非只做薄胎，“手藝人要因材施藝。最早我做的是動物件，然后又轉做仿古件，從紅山、良渚文化時期的玉器到明清玉雕，不斷地研究，各種形式都做過。慢慢就發現，只做小件終歸是難以突破自我，因此開始有了轉型的想法?！?/p>

正巧，身邊有幾個朋友喜歡收藏，互相之間經常分享各自手中的精品?！八麄兏艺f，玩收藏就得看好的，否則眼睛會‘壞掉，會形成一種先入為主的固有思維。我特別喜歡當中的幾件明清官窯瓷器，無論是器型、花紋還是氣韻，都非常打動我，怎么也看不厭。朋友見我愛不釋手，就說：俞挺，你何不試試在器型上動動腦筋呢？正是這句話提醒了我，從而關注起了器皿的創作?！?/p>

“從1995年開始，我更將創作重心轉移到了器皿上，希望能夠一路往更深的方向去嘗試研究。之所以明清瓷器能啟發指引著我找到創作方向，可能還是跟我生在東渚這樣一個手工藝之鄉有關。相比商周青銅器和漢代器皿的古樸雄渾，我更喜歡明清瓷器或清麗素雅、或華美秀麗的藝術風格。這之后有一年，我關注到在香港上拍了一件薄胎老玉雕，很受藏家青睞。但是反觀我們所處的時代，已經沒有人愿意去做這些了。于是我想自己是不是應該朝這個方面努力一下？”

三天就找到了“歸宿”

“小、巧、靈”，這是蘇州玉雕帶給人最深的印象。早在明清時期，蘇州就成為了當時全國最重要的琢玉地之一，其巧奪天工的藝術風尚甚至一路北上，刮進了紫禁城。然而在確定了方向后，俞挺卻發現，雖然薄胎工藝歷史悠久，但關于薄胎玉雕，當年蘇州工匠的發揮空間僅限于宮廷，民間做這類器皿的歷史記載和相關資料根本查不到。

“那就只能一路做，一路研究。遇到問題就去請教行業的老前輩，平時多跑一跑博物館，去看、去查，在所學基礎之上，嘗試與新的想法、理解相融合。這個過程中經歷了很多，也思考了很多。”他回憶道。

最早遇到也是最現實的一道檻，就是材料。“既然是嘗試，肯定會有失敗，一開始對于薄胎，我不會用大的器型去試，只是做一些杯子之類的小物件。習慣使然，最初用的是新疆白玉，接著我就發現，再好的白玉，把它掏薄之后，天然的棉絮、結構都會呈現出來。這樣的作品只能顯示工藝，談不上有多美，從藝術的角度來說無疑是不成功的?！?/p>

究竟什么樣的材料才能完美匹配薄胎工藝？機緣巧合，2003年，在朋友的帶領下，俞挺在材料市場發現了青海青玉。“當時這種材料太便宜了，十幾塊錢一公斤。我說這個材料這么物美價廉，為什么沒人要呢，想不通，不如我先買兩塊回去試試。”

去掉表皮的礓和臟，俞挺眼前一亮，青海青玉果真特別細。懷著興奮的心情，他試著把切下來的邊角料打磨變薄，出來的效果再次給了他肯定的回應。“特別好，沒有雜質，也看不見紋路，礦物結構排列得很密實，越磨越晶瑩剔透，就是它了?！?/p>

如獲至寶的俞挺用這兩塊青海青玉做成了兩把茶壺，成品出來的那一刻，他的情緒也得到了一種釋放和釋然，十分舒服。但是此刻他還沒有意識到，又有不同的聲音即將來臨。

“沒多久，一位經常在我手中買東西的朋友上門，看見了這兩把茶壺。他的第一反應是：俞挺，這個材料很便宜的，你做了賣不出價錢。我說價錢是另外一回事，我現在只問你，覺得漂不漂亮？他說我認為漂亮沒有用，大家都知道這個材料便宜，你準備賣多少錢？我說那不就得了，漂亮就好，我想賣3000塊一把。他一聽連搖頭，表示不看好。我想了想，說你不用管，如果喜歡就拿去，我先不收錢，能賣掉的話，按3000塊一把結給我就行，如果賣不掉，那么還給我就好了。最后他就帶著嘗試的心態拿走了?！?/p>

3天后，俞挺接到了這位朋友的反饋，有人愿意購買，而且價格也能接受。“你看，好的東西總歸是有人能看懂，會喜歡。不要老是用商業的眼光去衡量一件作品?！笔嗄赀^去，單是青海青玉的材料價格上漲都早已不能同日而語，但這都不是俞挺所在乎的點?；叵肫甬斈甑某山?，他的言語中充滿了對找到趣味相投的買家的欣喜。從這個角度而言，做藝術的人自我一些，也許反而更容易出現契機。

創作就要有點情懷

自那以后，俞挺在薄胎創作上的蓄力一發不可收拾，用他自己的形容是“磨得越薄越出彩”“做得越多越有勁”，薄胎逐漸成為了他的個人藝術創作標簽。

2007年，他的作品青玉《薄胎雙耳瓶》榮獲中國玉石雕刻作品“天工獎”金獎，這是國內玉石雕刻行業的權威獎項，有著業界“奧斯卡”之稱。也是由此開始，幾乎之后的每一年，俞挺的薄胎作品頻頻出現在國內重要的玉石雕刻獎項評選獲獎名單中。2011年，他又獲得了由中國珠寶玉石首飾行業協會組織評選的“中國玉石雕刻大師”稱號。

更有意思的是，相比起謙虛、客套，采訪中俞挺反倒顯得直言不諱，絲毫不會去掩飾自己對于榮譽的看重，而他的理由又并非外界通常所想。

“年輕時候的我還是有點傲氣的，之前對于獲獎沒有多大的興趣和概念，直到第一次參評‘天工獎獲獎后，我開始轉變態度，積極地去關注和參與一些玉雕獎項評選。對我來說，參評更重要的意義在于，通過與業內創作者的作品比較，能

當然，談榮譽的前提，實則是探討作品藝術價值的回歸。而在傳統玉雕工藝中，薄胎絕對稱得上是傲視群雄、鬼斧神工的，相當考驗創作者的經驗積累與綜合功底。因此，即便俞挺的成功讓一些同行也陸續認識到了青海青玉的優點，開始從事起薄胎創作研究，但這當中的困難以及精力的消耗，依然還是令更多人望而卻步。

“為什么不愿意做薄胎？綜合起來主要有幾個因素：一是材料難找，二是工藝難度高，三是成功幾率很低。所以要求手藝人首先要定心，不怕花時間，同時功底要扎實，才可能做成。按現在文藝的說法就是要有一定情懷?！?/p>

在俞挺的藝術實踐中，大型薄胎器皿創作花個兩三年時間很正常，而且僅憑一個人的力量還不夠，要達到最為理想的效果，必須師徒合作。以薄胎迎春寶相花紋瓶為例，他帶領徒弟鉆研了三年多時間完成，這是他創作生涯中對高難度的又一次突破，也是他個人獨創性超越了傳統借鑒的代表作，創作中的百般滋味他至今記憶擾新。

“得到材料后，有段時間我去東山采風，看到古建筑的旁梁和柱子的銜接處繪有很多繁復漂亮的紋飾，厚重的力量感撲面而來，觸動了我，成為了這件作品器型和紋飾的靈感來源。而創作的主要難點在于它的器型是小口鼓腹，掏膛的瓶口入口處差不多只有兩厘米左右，但是瓶腹最大的直徑處為11厘米，這就意味著用大工具是進不去的，只能用小工具一點點地掏掉，非常耗費時間。另一方面，小口的東西掏大膛，瓶口處很容易跟鐵質工具發生碰撞，稍有不慎就會開裂，只要工具稍微有點抖動，很容易形成小傷。如果在創作過程中出現這種情況，即便是小瑕疵，那就不是完美的，不能算是成功的作品。”

據悉，光是掏膛階段，這件薄胎迎春寶相花紋瓶就用了差不多兩三個月的時間。2015年，它榮獲中國（蘇州）“子岡杯”金獎，隨后又幾度在其他獎項評選中獲獎。人們贊嘆于它的玲瓏盈透，為其工藝的發揮極致而折服，卻不一定能料想到這背后是手藝人在眾多個日日夜夜里，重復、推掉、重來……點點滴滴的傾注累積所成。

“要維持生活，可以去做一些市場上暢銷的東西?？晌乙彩冀K認為，每年一定要安排時間，去做幾件真正屬于自己的東西，這是‘可賣可不賣的。要有把作品流傳下去，成為經典的理想。”

如果你能感受到俞挺話語中的真誠和堅定，對于當代玉雕以及它的“百花齊放”，相信又會產生不一樣的理解。

（注：本文配圖均為俞廷作品。）