淺談角色的體驗與塑造

趙麗敏

戲曲表演的中心是創(chuàng)造角色，塑造出舞臺人物藝術(shù)形象。演員扮演的角色好比一把鎖，生活體驗就如鑰匙，演員必須用鑰匙把鎖打開，角色形象才能生動鮮明地展現(xiàn)出來。演員在沒有得到這把鑰匙時，其表演總是空洞、貧乏、蒼白的。因而，演員必須刻苦追求到這把打開角色靈魂的鑰匙—即努力積累生活知識和藝術(shù)經(jīng)驗。

演員只有廣泛、深入豐富的生活體驗，才能對于人物性格的準(zhǔn)確和獨到的理解，提供可靠的基礎(chǔ)。在戲曲舞臺上，由于表現(xiàn)的歌舞形式，就要求演員有高度的技術(shù)，必須掌握一套形體表現(xiàn)形式（身段工架）表情形式（做功）和語言形式（唱念）之后，才能深入角色體驗。戲曲舞臺上演員的感情不是生活中原始的狀態(tài)。正是由于戲曲的體驗不是依靠內(nèi)心體驗的挖掘直接產(chǎn)生動作形式，單靠生活激情的奔放是不行的。它是要演員和可以看到，可以感覺到的身體直接發(fā)生關(guān)系的，而不是和那些捉摸不定、虛無縹緲的“靈感”、“下意識”的自我感覺直接發(fā)生關(guān)系的。正是戲曲表演感情、情緒流露和渲泄的這種程式規(guī)范性質(zhì)，就決定了戲曲的體驗方法，存在于由體驗達(dá)到表現(xiàn)的全部程式技術(shù)之中。對角色的體驗與塑造，我在參加安陽市第三屆青年戲劇演員大賽《殺狗勸妻》中深有體會。

《殺狗勸妻》講述的是：古時，曹莊在楚國做官，忠君報國。因家中老母在堂，年邁多病，曹莊稟明楚君，回家奉養(yǎng)母親，待母親終年之后，再回朝奉君。曹莊辭官后，以打柴度日。曹莊有妻焦氏，甚不賢，好吃懶做，刁鉆成性，尤對婆母經(jīng)常虐待，吃穿不周。曹莊曾對妻多次規(guī)勸，但焦氏一味蠻橫，拒不認(rèn)錯。一天，曹莊打柴在外，焦氏乘曹莊不在，在家大吃大喝，卻不顧婆母餓肚。曹母饑餓難忍，向焦氏討口飯吃，反遭焦氏打罵。曹莊回家，曹母向兒子訴苦，曹莊怒氣沖沖斥責(zé)焦氏，焦氏胡攪蠻纏，耍賴使?jié)姡貌芮f火起，操刀砍向焦氏。焦氏見事不好，一邊討?zhàn)堈J(rèn)錯，一邊逃走，適家養(yǎng)之狗跑來，曹莊怒氣未消，一刀將狗砍死。焦氏經(jīng)此一事，幡然悔悟，改變對婆母態(tài)度，從此一家人和睦相處。

我在此劇中扮演焦氏一角，曹莊打柴回家聽說母親還未吃飯，便怒氣沖沖催叫：“焦氏，走來”！焦氏聽著便是丈夫已回家來催叫自己，便疾步走出，懷著忐忑的心行至門口，這時的焦氏思想斗爭極其激烈：曹郎若問我虐待老娘之事，該如何回答？需要急想對策，我利用雙眼珠左右快速轉(zhuǎn)動幾次加以表現(xiàn)急想對策，然后抬眼定神，表示想出對策。接著抬右腿，吸右步輕輕邁進(jìn)門去，面帶喜色，上前笑迎曹莊，曹莊眼一瞪焦氏，焦氏頓覺不安，忙故作鎮(zhèn)定地上前給曹莊擦汗來取悅曹郎，曹莊用力推開焦氏：“不曉”。而焦氏也不示弱：“也罷”！我用水袖一甩，臉扭向一旁來表現(xiàn)焦氏的強(qiáng)勢。曹莊再問：“焦氏，我來問你，現(xiàn)在什么時候了？”焦氏扭頭斜眼一瞟，隨機(jī)把頭轉(zhuǎn)回原處，漫不經(jīng)心答到：“午時已過了”。這一系列的動作充分表現(xiàn)了焦氏心里想獻(xiàn)殷勤瞞哄丈夫不成也不甘示弱的一貫蠻橫無理的人物形象。曹莊接問：“既然午時已過，為何不與老娘灶膳？”聽此言，焦氏忙借機(jī)訴苦：（唱）：不提婆婆猶則小可，若提起可把為妻難壞了……曹莊強(qiáng)壓怒火聽完焦氏的哭訴后，勸其孝敬父母，焦氏不聽其勸，反而拿削發(fā)為尼、休妻、分家趕老母出去等蠻橫無理的條件相逼，更甚者焦氏：“那就拿把刀將我殺掉”。曹莊忍無可忍反手一把掌打向焦氏，操起桌上的砍柴刀砍向焦氏。在這些爭辯中，我用了一些程式化的高難動作，比如“僵尸”。焦氏被氣急的焦莊猛踢一腳，正中焦氏胸中，這時，我就用戲曲的毯子功僵尸動作表現(xiàn)被踢倒在地上，這個動作屬于硬功，需要演員無數(shù)次的練習(xí)，方能掌握之技巧，這個動作我也練習(xí)了幾個月，只有這個動作才能表現(xiàn)焦氏的蠻橫無理引曹莊生氣至極點所發(fā)泄的一腳力度，同時，也表現(xiàn)了兩口子矛盾的逐漸升級。其中還有二人爭鬧中我也運用了搶背、水袖等動作，用程式化形體動作與舞蹈動作相互融合到一起來表現(xiàn)二人身體的打鬧，還有后來在追殺焦氏過程中，我用了“跪搓”這個形體動作來表現(xiàn)焦氏慌不擇路而跌倒。跪搓的同時，焦莊從我頭頂竄搶背過去，此動作造型增強(qiáng)了藝術(shù)美感，也著力表現(xiàn)了焦氏慌不擇路的跌倒與焦莊怒不可遏追殺焦氏的惱怒心理。我還用了耍水袖來表現(xiàn)焦氏的恐懼心理變化。曹莊抓住焦氏后，正好家狗被曹莊看見，一刀便將狗殺死，嚇得焦氏跌坐在地上，我用了戲曲程式化動作“蹦子坐地”來表現(xiàn)焦氏害怕的恐懼心理。老母親阻擋曹莊，焦氏表示悔悟，發(fā)誓以后不敢虐待婆母。最后一家人和睦如初而劇情到此結(jié)束。

我在表演上，將花旦與潑旦的程式動作糅為一體，使焦氏的表演既有花旦的輕盈飄灑，又有潑旦的粗獷奔放，在劇中運用了僵尸、跪搓、蹦子坐地，以及耍水袖等一系列程式化動作，我個人覺得這些形體動作為塑造人物形象起了很大的輔助作用，突出焦氏內(nèi)心情感變化的外在表現(xiàn)。極大豐富了焦氏人物藝術(shù)形象！

在2017年參加安陽市第三屆青年戲劇演員大賽上，我演出的《殺狗勸妻》獲得了金獎，這是對我個人努力塑造焦氏的人物形象的認(rèn)可，更主要的是通過排練和參賽，使自己感覺不論在唱腔以及表演等方面都有了很大的提高，同時，也使自己對于人物的理解和塑造藝術(shù)形象上有了更深的體驗和感悟。