《民國藝術史料叢刊》序言

李景文

民國藝術史料是指1911年到1949年間以圖書、報刊、影視等載體出版發行的繪畫、書法、雕塑、設計、建筑、音樂、舞蹈、戲劇、曲藝、電影等中文文獻，也包含非正式出版的手稿、抄本、油印資料、海報、宣傳冊、節目單、書畫作品、音響音像資料等，它多方位呈現了民國時期的藝術成就，也見證了歷史轉型時期藝術思潮的互動與流變，因而具有極高的史料、藝術以及版本學價值。

民國時期是中國歷史長河中一個大動蕩大變革的特殊時期，短短的幾十年，中華大地發生了辛亥革命、五四運動、北伐戰爭、土地革命戰爭、抗日戰爭、解放戰爭等一系列重大歷史事件，中國社會經歷了“舊”與“新”的更迭、“中”與“西”的沖撞、社會政治與文化藝術的轉型。五四新文化運動帶來的文學革命、國畫改良、西樂東漸激蕩著藝術家的心靈：一方面是保存國粹，一方面是主張西化，藝術家群體的情感世界在摹古與西化、保守與開放、淡泊與功利之間升騰與沉淀。正是在這樣一個新舊社會交替、中西文化交融的大背景下，一批先進的知識分子、仁人志士走出國門，到日本，去歐洲，在世界各地尋求救國救民之真理，對科學救國、民主救國、文化救國、實業救國等濟世方略的思考與追求異常活躍。隨著西學東漸和向西方學習時代思潮的興起，日本和西方的藝術史觀和方法被大量介紹到中國來，中國的藝術研究也逐漸具有“世界眼光”。像姜丹書、陳師曾、潘天壽、黃賓虹、傅抱石、滕固、李樸園、胡蠻、鄭午昌、余劍華、李叔同、沈心工、黃自、趙元任、青主、宗白華、馬采、鄧以蜇等一大批有志者留學海外，其思維方式、藝術觀念、審美情趣無不受到日本、西方文化和科學的影響，他們以異域文化為參照反思中國文化，用跨文化、跨視域的方法，改造、創新中國傳統的畫學、樂學和戲劇學，推動著中國藝術文化從中國民族傳統向以科學精神為標準的現代轉型。

啟蒙與變革時代，這群歸國精英在上海、北京、廣州等對外交流頻繁、經濟文化發達地區組建藝術社團，創辦藝術期刊，建立藝術師范或專門學校，開辦美術展覽、音樂演唱會等。他們借鑒“新史學”觀、唯物史觀等方法論研究中國藝術理論、藝術思潮、藝術史學、藝術流派、藝術考古等學術問題，編撰出版大批獨具個性的藝術史論研究著作，展示出全新的藝術史觀、研究方法、寫作體式以及藝術史學科思想;他們利用社團力量、期刊陣地、學校教育、展覽演唱舞臺等社會條件，通過藝術理論研究、藝術教學實踐、藝術人才培養、藝術作品創作與展示、藝術服務社會等大膽嘗試，極大地促進了中國藝術文化的現代變革、創新與繁榮。也正是由于這些藝術社團、學校、期刊、展覽、演唱的互生、互補、互助、互動，催生了一批批拓荒性、多元性的藝術類著述、期刊、報紙、視頻等媒介的問世和傳播。而且，藝術社團紛起、流派紛爭，使藝術理論研究各具特色，無論是發表在期刊上的文章，還是出版的論著，都形成了一種競爭態勢，構成了民國藝術的不同語境;藝術教育的發展，各級各類藝術師范或專門學校的大量涌現，編寫和出版現代形態、不同層級的美術、音樂教材成為一種時代必然，成為學子和百姓接受“美育”教育的有效途徑;藝術報刊不僅是藝術社團、學校教育的重要傳播與交流平臺，而且是政治傾向、藝術傳播理念與經濟效益動態平衡的產物，作為一個文化產業，藝術報刊的創辦、繁榮、出版無疑為民國藝術文化的中西融合、現代轉型、時代印跡保存了珍貴的記憶;美術展覽會與音樂演唱會作為藝術救國和社會美育的一種手段，因五四新文化運動的興起而大規模涌現，從根本上改變了中國人對于藝術品在傳統觀念下的觀瞻與欣賞的方式，使中國藝術從封閉走向了開放，從單一走向了多元，從傳統走向了現代。總之，風云變幻的時代精神催生了藝術的繁榮，民國時期構成了中國藝術史上承先啟后、璀璨耀眼的獨特風景。

藝術的繁榮，也極大地刺激了中國出版印刷機構的蓬勃發展。如商務印書館、中華書局、立達書局、開明書店、良友圖書公司等出版單位的建立，為學術著作、各級各類教材、“美育”普及讀物、展覽演唱資料、漫畫木刻畫與抗戰音樂等的出版發行和傳播推廣提供了便利的條件，同時也促使了藝術類著作、教材、繪畫音樂等編撰與創作之風的盛行。各出版機構創新出版策略，開拓出版市場，引進平版、凹版設備，也在相互競爭中形成了出版繁榮的市場生態。覺醒的市場需求、旺盛的市場生態、優越的出版環境，催生了民國藝術類文獻編撰的興旺、需求的膨脹、出版的繁榮。據《民國時期總書目》記載，1911年至1949年9月間中國出版的中文圖書有12.4萬余種，其中藝術類（含音樂、美術類教材）圖書1萬余種。無疑，這些文獻資料對今人研究70年前的民國藝術文化具有鮮明的時代特征和極高的史料價值。

“了解時代，資料第一。資料大源，便是書籍。”（周谷城語）綜觀民國時期出版圖書、報刊的數量、質量和裝幀，傳統的手工紙、雕版印刷、四六眼線裝顯然已被西方的機械排版印刷技術所代替，機器造紙、機器制版、機器印刷、平精裝已成為出版業的主流。雖說機制紙、鉛印技術、橫排文字、左手翻書代替了傳統出版，滿足了當時發行圖書、報紙、期刊紙張需求的高漲，為其大量印刷和傳播提供了保障，但也為若干年后圖書、報刊的短命埋下了隱患。機制紙生產過程中所用試劑酸性較大，極容易在保存過程中因與空氣中的水分發生化學反應，從而導致脆化。今天我們所看到的大部分藏書單位存藏的民國書籍，發黃、發脆、掉渣、裝幀結構破壞正是由此所致。據專家調研發現，80%～90%的民國文獻紙張已經達到嚴重老化程度。隨著時間推移以及民國文獻自身紙質載體的局限性，民國文獻的老化損壞程度日益嚴重，資料保存面臨危機，引起了學術界、文化界的高度關注。2012年2月，由國家圖書館牽頭正式啟動了“民國時期文獻保護計劃”，開展民國文獻普查、建設民國文獻標準化庫房、有條件的民國文獻脫酸、編纂民國文獻書目索引等，并在原生性保護的基礎上，實施再生性保護：縮微復制、影印出版、數碼掃描、數據庫建設等。《民國藝術史料叢刊》的編纂、分學科影印出版，正是大象出版社對民國文獻實施再生性保護的重要舉措。

大象出版社作為一家頗具影響力的教育出版機構，在原社長王劉純的主導下，注重歷史文獻的整理和出版，已形成專業化、規模化的民國文獻出版品牌。近年來，已承擔數十項國家古籍整理出版委員會大型項目，先后出版了《民國史料叢刊》、《民國史料叢刊續編》（4500余種2268冊）、《民國教育史料叢書》（4000余種1120冊）、《中國抗日戰爭史料叢刊》（4400余種1037冊）、《梵蒂岡圖書館藏明清中西文化交流史文獻叢刊（第一輯）》（全44冊）等，每一套叢書的編輯、影印、出版，從確定書目、選擇版本到復制原書、設計裝幀等，無不精益求精，追求卓越，盡可能準確地再現歷史史料的真實性，延續了歷史文獻的生命力，更是為中國現代社會、藝術、歷史、文化、教育、軍事等學科的學術研究提供了嚴肅的、翔實的、便捷的史料保障。即將出版的《民國藝術史料叢刊》，一改上述叢書編輯印刷的方式，采用灰度圖掃描、仿真式印刷、16開本幅面等先進技術與精美裝幀，類分美術、書法、音樂、戲劇等更加專門的叢書系列，展示了各專業領域的一流論著、一流學者，重要觀點、重要思潮，以一種全新的更加適合學術、更加適合市場、更加適合使用的面貌與讀者見面。

民國雖然短暫，三十八年“彈指一揮間”，但作為社會轉型、思想更替的重要時期，也是新事物、新學術勃然而興的年代，民國時期的哲學、人文社會科學、自然科學得到了前所未有的發展，民國藝術也不例外，它既是時代精神的典型呈現、歷史瞬間所銘刻的民族記憶，也是中華民族彌足珍貴的永恒文化遺產，值得進行認真的總結、汲取和借鑒。今天的出版人對民國藝術史料所進行的挖掘、搶救與保護功在當下、利在千秋！

是為序！

作者單位：河南大學