從《胡桃夾子與四個王國》看童話電影中的視覺效果設計

張放　陳曉瑩

2018年，美國迪士尼動畫《胡桃夾子與四個王國》走進觀眾的視野，迅速吸引了無數觀眾的眼球。影片建立在童話故事的基礎上，用豐富的視覺元素構建起基本的視覺空間，通過電影技術實現了童話般的視覺效果表現。該片無論是人物形象的塑造，還是環境氛圍的營造，視覺效果設計都發揮了不可替代的作用，視覺美學設計巧妙地體現人物形象、揭示影片主題并突出表現了影片的整體風格。本文以《胡桃夾子與四個王國》為例，通過分析影片視覺主題、視覺空間及視覺美學設計，探討童話電影的視覺設計效果。

童話電影是電影的特殊類型，它借助視覺效果設計來展現童話人物，最大化地模擬和還原童話世界。與其他類型的電影相比，童話電影更注重三維視覺空間的營造，對電影技術要求極高，因而呈現出的銀幕效果也更加鮮活生動，視覺內涵更加飽滿豐富。童話電影中既有虛幻甜美的浪漫場景，也有現實的溫馨感動。某種程度而言，童話電影的成功，不僅是電影制作技術的日益精密，其視覺效果設計及視覺體驗的加工也是關鍵環節。

一、《胡桃夾子與四個王國》的視覺主題設計

《胡桃夾子與四個王國》講述了一個關于夢想和勇氣的故事，涵蓋了童話電影中特有的浪漫氣息。故事的主人公是一位叫克拉拉的女孩，這個女孩雖然擁有母親留下的裝有世界上“無價之寶”的盒子，卻苦于沒有鑰匙[1]。在一次聚會上，克拉拉的面前突然出現了一根金燦燦的細線，在追逐“細線”的過程中，她終于找到了打開盒子的鑰匙，也不慎跌入擁有四個國王的童話世界。神秘的世界被劃分為四個疆域，每一個疆域都有一位國王，如果克拉拉想要找回盒子鑰匙的話，就必須通過四位國王的考驗。在熱情的士兵菲利普和許多小動物的幫助下，克拉拉成功通過了雪花國王、糖果國王和鮮花國王的考驗，剩下最后一位也是最難通過的一位國王生姜媽媽面前，克拉拉憑借智慧和勇氣，在小伙伴的助力下，找到了鑰匙，回到了自己的世界。《胡桃夾子與四個王國》劇情簡單，但影片一經上映便好評如潮;歸根結底，該片最引人注意的部分，是其視覺效果設計，萊塞·霍爾斯道姆導演利用視覺色彩打造視覺空間，將如夢如幻的童話世界淋漓盡致地呈現在觀眾面前。

對于一部電影來說，擁有打動人心的故事設計和個性鮮明的視覺效果展示無疑會促進其成功[2]。《胡桃夾子與四個王國》雖也具虛幻世界的不真實性，讓部分觀眾感到陌生和遙遠，但其對“勇氣”這一主題的表達十分強烈，尤其在結尾部分克拉拉終于順利完成生姜媽媽的考驗，找到了夢寐以求的鑰匙時，令觀眾深刻感受到主人公堅持不懈的品質。這些都是精神力量的視覺表現，也是影片最獨具一格的設計。《胡桃夾子與四個王國》在制作中以鏡頭和畫面的切換來進行視覺效果展現，使得影片更具靈氣，同時也促進了電影鏡頭美學的深入探討。該片用豐富的視覺元素構建起童話視覺空間，從一開篇克拉拉的房間布置，是童話主人公特有的生活場景，克拉拉的穿著打扮、外界的房屋設計也都由特有的童話元素構成，片中處處可見視覺元素堆砌出的童話世界縮影。與其他類型電影不同的是，童話電影常常使用清新的色彩來進行空間創建，觀眾可以透過這些視覺元素將童話的浪漫與孩子的天真聯系起來。影片開篇突出了童話王國的美妙，采用動態視覺展現的方式，配以必要的靜態畫面表達克拉拉的生活環境，讓童話空間參與到影片的主題展現當中。例如，片中視覺色彩的動態變化表現為克拉拉尋找鑰匙四處奔波，在一次偶然的聚會中，一根金線突然出現并為她指明方向。短短幾分鐘之內，影片不僅交代了故事的起因，凸顯迪士尼風格，同時還通過童話般的視覺效果，帶領觀眾迅速進入角色，感受童話世界的巨大魅力。《胡桃夾子與四個王國》的視覺效果設計是十分成功的，其將獨特的視覺元素與童話故事緊密結合，成為該片脫穎而出的藝術法寶。

二、《胡桃夾子與四個王國》的視覺空間設計

視覺空間設計始終是童話電影制作的重點。隨著電影技術的發展，尤其是創制者將其充分運用到童話電影中以后，豐富多彩的視覺空間設計增加了電影的視覺影響力，其在促進故事情節展開、烘托影片氛圍、提高影片質量等方面都發揮了重要作用，成為童話電影的點睛之筆。從敘事的角度出發，童話電影的視覺空間主要由虛擬場景構成，這種虛擬場景是現實中觀眾從未經歷過的場景，帶有一定的奇幻色彩[3]。在《胡桃夾子與四個王國》中，真人演員與童話場景的完美結合將觀眾帶到神秘的未知領域，以克拉拉在平行世界中的成長作為故事主線，展現了友誼的純真美好和主人公對夢想的堅持。電影技術打造的視覺空間極富層次感，平行世界中的樹木、花朵、動物、巖石、瀑布都相當逼真，給觀眾帶來強烈的畫面沖擊。童話世界的神秘感被層層打破，逐漸敞開在觀眾面前，一切事物立體、真實，具有完整的視覺空間逼真性。更令人驚喜的是，利用電影技術制作出的畫面體現了克拉拉大膽突破自我的精神，克拉拉的夢想始終激揚在藍天之上、森林之間，甚至每一個觀影者的心中，給觀眾帶來強烈的心靈沖擊。

萊塞·霍爾斯道姆導演的電影語言與童話色彩相融合，碰撞出無與倫比的迪斯尼電影視覺效果。該導演的作品無論是電影主題還是視覺塑造，都具備典型的浪漫色彩，其中既體現了童話主人公對美好生活的向往，也有超越物質的精神層次的追求與探索，還有精美、華麗的服裝，恢弘、盛大的場景等一系列視覺影像。萊塞·霍爾斯道姆導演電影中的視覺元素深受迪士尼電影文化的熏陶，一方面讓觀眾感受到童話的美好，另一方面觀眾又深受其視覺藝術風格的吸引。從表面看，《胡桃夾子與四個王國》的受眾大部分是兒童，但影片的故事隱喻和視覺設計都有著極強的延展性，成年人也可通過觀看影片產生多層次的思考[4]。萊塞·霍爾斯道姆導演突破了以往童話影片中完全的浪漫風格，靈活地將部分冒險元素添加到影片中，巧妙地進行了色彩設計，構造出一個前所未有的視覺空間。該片中有討人喜歡的人物設計和題材新穎的故事情節，這是一個擁有浪漫風格的寓言式童話，其中有對夢想的追求，有對勇氣的推崇，也有鼓舞人心的畫面場景。萊塞·霍爾斯道姆導演將視覺效果設計作為渲染童話電影氛圍、展現人物情緒波動的重點，影片中的任何視覺元素都不是隨意加入的，而是有著存在的特殊意義，代表了某種個性和導向。《胡桃夾子與四個王國》的視覺空間設計，一方面表現出強烈的好奇心，另一方面又表現出對未知的迷茫。

影片的開始和結束都體現出特有的童話色彩，為該片奠定了一個良好的視覺基調。《胡桃夾子與四個王國》在立體空間的視覺設計主要集中在克拉拉穿越到的平行空間，導演創建出一個與主人公原來所處空間有明顯差別的平行世界，自然地推動著主要情節展開。森林代表了神秘，也代表著場景的延伸，郁郁蔥蔥的樹木生長，陽光灑在樹葉上，為影片平添了一抹柔情，視覺處理手法的運用使影片看起來更加真實可信[5]。克拉拉只身一人來到平行世界，身邊無人陪伴，幸而平行世界的小伙伴們熱情好客，成為克拉拉短暫旅途中可靠的伴侶。克拉拉接受了四次挑戰，終于找回鑰匙，此時天空一片明媚，畫面色彩豐富但不雜亂，視覺空間營造出一種溫馨的氛圍，表現出克拉拉收獲成功的喜悅。

三、《胡桃夾子與四個王國》的視覺美學設計

經典童話電影中的視覺效果設計主要有三個作用。首先是組建色彩空間。在童話電影中，視覺效果的設計主要是為了營造環境氛圍，這些環境氛圍既包括故事所處的時空狀況，又包括主人公視野中的所有可見之物。創作者在組建色彩空間的時候需要利用鏡頭、光影以及拍攝視角的不同來搭建色彩空間，塑造環境氛圍，從而完整地引出事件的時間、特征及主要人物，并由此把握整個童話故事的脈絡走向。例如，在《胡桃夾子與四個王國》中，創作者拼湊出許多色彩空間，包括聚會場景、森林草原等，這些對于影片主題的呈現有著十分重要的意義。其次，是對人物角色的塑造。童話電影中的角色與視覺色彩之間有著極為密切的聯系，通過視覺色彩的設計可以突出人物個性特點、外在形象以及心理活動等。如在影片中，克拉拉與生姜媽媽的對話場景通常使用暗色調來呈現畫面，這是風險與挑戰的象征，更烘托出克拉拉勇于面對挑戰的人物形象。而克拉拉原本的世界是充滿浪漫主義色彩的，創作者借助豐富的色彩為她的純真善良展現了愜意悠閑的場景。最后，是服務影片主題。創作者在進行視覺效果設計時一般要從影片主題出發，根據劇情需要來進行視覺效果的選擇，并且描繪出與影片主題相符合的空間色彩[6]。在童話電影中運用鮮亮的色彩和輕快的節奏營造愉悅的氛圍，用飽和度低的暖色調來展現浪漫情節，用壓抑沉悶的色調展現矛盾沖突，并在這些色彩的選擇中揭示影片的主題。如《胡桃夾子與四個王國》的整體畫面即給人一種唯美浪漫之感。

在電影創作中，童話電影的特殊性表現在后期的視覺加工上，在視覺加工的過程中，一個情節通過不同的色彩組成特定的場景，畫面色彩組合方式不同，視覺效果也不一樣。無論是人物形象的塑造，還是在環境氛圍的營造中，色彩和畫面都發揮了不可替代的作用。在人物形象的塑造過程中，童話電影常常選取多樣的色彩和動態的畫面組合，根據人物設定，選擇適合人物性格的主色調，并在故事推進和人物沖突的交替中形成色彩對比。在該片中，克拉拉的服裝顏色多用飽和度低的顏色，明亮又溫柔的視覺效果展現了克拉拉善良、美好、純真的人物性格，而生姜媽媽的服裝顏色則多用飽和度較高、暗黑色系的顏色，體現了生姜媽媽嚴厲、冷漠的性格特征。在視覺美學設計中，強有力的視覺沖擊體驗往往需要借助色彩組合才能表現出來。在影片中，豐富多彩的顏色組合搭配形成畫面，使原本單調枯燥的空間富有層次感。在克拉拉的眼中，世界是一塵不染、純凈無暇的;當誤入平行世界，不得不面對生姜媽媽的考驗時，平行世界在飽和度很低的藍色和飽和度較高的黑色之間切換，呈現出一種風雨欲來的壓迫感，暗示著挑戰的來臨。當克拉拉和平行世界的小伙伴共同攜手戰勝挫折后，平行世界里壓抑的黑色中漸漸“綻放”出白色的光芒，周圍的天空一片湛藍，體現了風雨過后萬物晴朗的美好。影片在色彩選取上由暗至明，明暗對比強烈、切換自如，觀眾的視覺體驗不斷加深，對影片的認可度也在不斷提高。

結語

《胡桃夾子與四個王國》通過奇妙的視覺效果設計展現給觀眾一個造夢王國，帶給我們一個充滿冒險與挑戰的世界，這個世界精彩紛呈，創作者用令人驚嘆的想象力創造出一個又一個的幻境，并在無形之中折射出現實世界的縮影。在單純干凈的童話世界，孩童的眼神堅定而又清澈，他們心中裝滿了美好，創作者在為觀眾編織童話之夢的同時，也鼓勵我們勇敢地追逐夢想。影片在視覺效果設計方面精益求精的態度，不僅是對電影的尊重，更是對廣大觀眾的尊重。

參考文獻：

[1]胡馨月.童話下的女性自我意識探索——解析電影《愛麗絲夢游仙境》[ J ].視聽，2019（04）：77-78.

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[3]李九如.寫實追求、內向敘事與心靈童話：路陽電影的風格與主題[ J ].當代電影，2018（11）：49-54.

[4]李世林.試析電影《圓夢巨人》對英國幻想童話文學的還原與繼承[ J ].山東農業工程學院學報，2018，35（08）：97-98.

[5]黃炯華.分析電影的敘事藝術——以《月升王國》中的“童話”世界為例[ J ].戲劇之家，2018（04）：93.

[6]蔡凜立，劉斯奇.《電影評介》：納百家之言·表百家之意·呈百家之心——《電影評介》社長、主編劉斯奇訪談錄（之四）[ J ].電影評介，2009（04）：2，113.

【作者簡介】? 張 放，男，遼寧沈陽人，邯鄲學院藝術學院講師;

陳曉瑩，女，河北邯鄲人，邯鄲學院藝術學院副教授，主要從事美術學研究。

【基金項目】? 本文系國家藝術基金項目“勇士日記”（編號2019-A-05-（24）-0948）成果。