穿珠堆綾上樂(lè)金剛像軸的保護(hù)與修復(fù)

曲婷婷

摘 要：故宮博物院養(yǎng)心殿西暖閣仙樓佛堂供掛著三幅唐卡：穿珠堆綾雅曼達(dá)嘎像軸、穿珠堆綾密集金剛像軸、穿珠堆綾上樂(lè)金剛像軸。文章主要介紹其中一幅穿珠堆綾上樂(lè)金剛像軸唐卡的制作工藝、修復(fù)前期調(diào)研與修復(fù)保護(hù)過(guò)程，旨在介紹紡織品唐卡的工藝特點(diǎn)及修復(fù)保護(hù)方法與經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：唐卡;上樂(lè)王佛;保護(hù);修復(fù);養(yǎng)心殿原狀

1 文物概況

穿珠堆綾上樂(lè)金剛像軸為故宮博物院養(yǎng)心殿西暖閣仙樓佛堂原狀陳設(shè)，是一幅紡織品類唐卡，屬于故宮博物院藏宗教類文物，年代為清乾隆時(shí)期。這件唐卡畫(huà)心縱80厘米，橫51.5厘米。畫(huà)面主要內(nèi)容為上樂(lè)王佛像，上樂(lè)王佛為藍(lán)色雙身、四面十二臂之造型。主尊藍(lán)色身，四面顏色各異：中面亦藍(lán)色，左面綠，右面黃，紅色的后面畫(huà)在左側(cè)。分別表示：降服、息災(zāi)、敬愛(ài)、增益四種事業(yè)和功德。每面三目，表示能觀照過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)三世，現(xiàn)嗔怒相。主尊頭戴五骷髏冠，表示無(wú)常與勇武;項(xiàng)掛五十個(gè)人頭為鬘，代表佛教的全部經(jīng)典;身披白象皮，腰束虎皮裙，象征無(wú)畏與勇猛;十二臂代表十二條真理。兩主手持鈴杵擁抱紅色身之明妃金剛亥母。上兩手執(zhí)象皮，右手分執(zhí)鼗鼓、鉞斧、鉞刀、三尖叉;左手分持喀章噶、顱器、繩索、梵天頭、天杖。明妃亦戴骷髏冠，飾瓔珞，右臂上舉金剛杵，左臂勾抱上樂(lè)王佛頸部，雙腿盤(pán)于上樂(lè)王佛腰間，仰面與主尊相視，呈俱喜大樂(lè)之相。主尊右展立姿，足下踏男女形，背倚火焰身光，表示降服了憤怒與色欲（圖1）。

經(jīng)過(guò)上百年的原狀陳列，這件唐卡被厚厚的塵土所覆蓋，已經(jīng)看不清唐卡的圖案。同時(shí)大量的蟲(chóng)體附著在唐卡畫(huà)心表面，對(duì)唐卡畫(huà)心紡織品面料造成不可估量的損害。恰逢故宮博物院養(yǎng)心殿大修之際，內(nèi)部一切原狀陳列文物需進(jìn)行修復(fù)與保護(hù)，經(jīng)過(guò)修復(fù)保護(hù)人員一個(gè)月的努力工作，這件唐卡得到了充分的保護(hù)，恢復(fù)了良好的狀態(tài)①（圖2）。

2 前期調(diào)研與分析

2.1 歷史背景

養(yǎng)心殿西暖閣佛堂自乾隆十一年（1746）開(kāi)始裝修，乾隆十二年（1747）正月完工②，這里是乾隆皇帝每日修習(xí)密法的私人佛堂。西暖閣仙樓佛堂二樓西南角供掛唐卡三幅：穿珠堆綾雅曼達(dá)嘎像軸、穿珠堆綾密集金剛像軸、穿珠堆綾上樂(lè)金剛像軸。這次主要修復(fù)研究的穿珠堆綾上樂(lè)金剛像軸是其中的一幅，上樂(lè)金剛是密宗菩薩名，又叫勝樂(lè)金剛，藏語(yǔ)稱“德木巧多吉”，是格魯派修無(wú)上瑜伽之本尊，為金剛乘或密宗守護(hù)神三主尊之一，意為至高無(wú)上之喜樂(lè)（圖2）。

2.2 工藝風(fēng)格

2.2.1 形制與材質(zhì)

這是一幅藏式唐卡，有別于一般的繪畫(huà)唐卡，它是一幅以堆綾和刺繡工藝為主的紡織品唐卡。這幅唐卡在制作上使用了多種材質(zhì)，如米珠、紅瑪瑙、金銀線等，使畫(huà)面層次豐富。唐卡的貴重，尤其在小米珠的運(yùn)用，小米珠是一種直徑約為1毫米的天然珍珠。由于工藝復(fù)雜，在皇家紡織品的裝飾上并不常用，在服飾上使用得也不是很多。這幅唐卡共使用米珠682顆，由此可見(jiàn)這幅唐卡的珍貴。

這幅唐卡的裝幀方式也有別于一般唐卡的藏式收分佛龕的方式，它使用的是類似西方式的木框加玻璃的裝幀方式，這種裝幀方式在清代是非常珍貴的。同時(shí)木框的四周貼裱黑色織金錦面料，并在中間施以兩條黃色織金錦裝飾，更加凸顯皇室唐卡的莊嚴(yán)與華貴。

2.2.2 制作工藝

穿珠堆綾上樂(lè)金剛像軸綜合運(yùn)用了多種紡織品工藝，如堆繡、刺繡等。這幅唐卡的畫(huà)面構(gòu)圖、顏色運(yùn)用以及人物形象設(shè)計(jì)都非常精彩，其中最值得一提的是這幅唐卡在畫(huà)面人物形象上的用心設(shè)計(jì)，畫(huà)面共出現(xiàn)了32個(gè)頭像，每個(gè)頭像的發(fā)型、面部膚色、樣貌、表情、神態(tài)各有不同，栩栩如生，工藝精湛（圖3～圖6）。

這幅紡織品唐卡最主要的工藝為堆繡。堆繡是刺繡工藝的一種，唐宋和明代都稱“剪彩”。用各種顏色的綾子，剪成所設(shè)計(jì)的各種圖案形狀，精心扣回邊緣毛邊，堆積托裱粘貼，做成圖案，圖案邊緣用繡線釘牢，亦有的繡有一圈花邊。并在繡地與貼片之間填充羊毛、絲、棉、細(xì)麻等材料使圖案具有圓潤(rùn)的浮雕感。堆綾的貼片上還會(huì)輔以刺繡，其工序有圖案設(shè)計(jì)、剪裁、堆貼、繡制，個(gè)別圖案部分上色等。以堆貼為主，繡制為輔。

堆繡是塔爾寺藝人們創(chuàng)造的藏族藝術(shù)品類之一，屬于唐卡的一種。唐卡有卷軸繪畫(huà)唐卡、刺繡唐卡、提花唐卡、貼花唐卡和寶石唐卡幾種，其中堆繡為塔爾寺“三絕”藝術(shù)之一。堆繡是一種別開(kāi)生面的寺院文化藝術(shù)。這種繡法在藏傳佛教文化藝術(shù)中應(yīng)用極廣，明清時(shí)期的大量唐卡都采用了這類繡法，其優(yōu)點(diǎn)是省力省料，可以選用現(xiàn)存的織物，選用較好的色彩來(lái)表現(xiàn)，尤其是當(dāng)題材多為人物時(shí)，直接裁用織物釘上比繡出織物的花紋要省力許多倍。另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是堆綾繡時(shí)還較容易墊高，形成高繡的立體效果，這比疊針繡省力多了（圖7、圖8）。

刺繡工藝是這件唐卡的另一項(xiàng)具有代表性的特色工藝，它匯聚了多種刺繡針?lè)ㄓ谝环?huà)面，構(gòu)思巧妙，刺繡工藝精湛。其中有打籽繡、摽針繡、打褶鑲邊繡、編結(jié)編織繡、穿珠繡、輯線繡、輪廓繡、鎖繡、釘金銀線繡、平繡、環(huán)編繡等（表1）。這些不同的刺繡針?lè)ㄏ嗷ソY(jié)合，配合主體的堆綾繡使用得恰到好處。特別是穿珠繡的應(yīng)用，給這幅唐卡增強(qiáng)立體感與精細(xì)感。穿珠繡是將顆粒狀物釘在織物上，通常釘?shù)氖菍毷⒄渲椤⑸汉髦椤⒘鹆е橹悾史Q釘珠繡，又叫穿珠繡。釘珠繡的繡法有兩種：一種是串釘法，即先把一串珠子穿在繡線上，按圖案排在織物上，然后隔一顆，釘一針，就像普通的釘線繡一樣;另一種是顆釘法，即穿一顆，釘一顆。

這種工藝的難點(diǎn)在于珍珠的直徑很小，在如此小的珍珠上打孔很難，同時(shí)用絲線通過(guò)如此小的孔洞將這些米珠串起來(lái)更是難上加難，可見(jiàn)我國(guó)古代手工藝人的高超技藝與智慧。

2.3 基本傷況與成因分析

這件唐卡的傷況共分為兩個(gè)方面：一是畫(huà)心部分;二是畫(huà)框部分。畫(huà)心部分整體塵土多、臟污嚴(yán)重;蟲(chóng)害問(wèn)題嚴(yán)重，畫(huà)心表面散布大量皮蠹尸體及蟲(chóng)遺物，紡織品表面有多處蟲(chóng)蛀洞;局部堆綾有開(kāi)膠和起翹。畫(huà)框部分外框整體臟污，尤其以玻璃部分最為嚴(yán)重;織金錦邊破損，部分脫落丟失;金屬掛件銹蝕嚴(yán)重。

根據(jù)前期的傷況調(diào)研，可將這件唐卡的病害主要?dú)w納為四類：①塵土污染問(wèn)題;②蟲(chóng)害問(wèn)題;③纖維老化糟朽問(wèn)題;④畫(huà)心局部破損問(wèn)題和畫(huà)框織錦邊脫落問(wèn)題。（表2）

紡織品的特性導(dǎo)致紡織品文物難于保存，易于出現(xiàn)纖維老化、糟朽、褪色等問(wèn)題，并由這些問(wèn)題導(dǎo)致局部破損。由于年代比較久遠(yuǎn)，這幅唐卡一直處于原狀陳列的狀態(tài)，整體塵土較大，畫(huà)心雖然有畫(huà)框保護(hù)，但依然整體塵土較多，最為嚴(yán)重的還是畫(huà)框玻璃上的污漬最為頑固。唐卡為皇帝常年供奉，焚香、燃燭時(shí)的油煙與空氣中的塵土結(jié)合附著在唐卡外框的玻璃表面，長(zhǎng)此以往，在玻璃表面形成了厚厚的一層帶油脂的污漬層，很難去除。

皮蠹是紡織品文物常見(jiàn)的一種蟲(chóng)害，皮蠹幼蟲(chóng)主要以皮屑和絲毛織物為生，對(duì)紡織品文物的損傷非常大。在這件唐卡畫(huà)心表面發(fā)現(xiàn)的蟲(chóng)體在顯微鏡下放大觀察發(fā)現(xiàn)是皮蠹。同時(shí)畫(huà)心表面紡織品上出現(xiàn)的蟲(chóng)蛀洞也是由皮蠹啃咬導(dǎo)致。皮蠹屬于鞘翅目、皮蠹科。小型暗色，遍布全國(guó)各省區(qū)，廣泛分布于世界各地，許多種為重要的檢疫倉(cāng)儲(chǔ)害蟲(chóng)，食性雜、危害重，常對(duì)儲(chǔ)藏貨品造成嚴(yán)重?fù)p害。這件唐卡畫(huà)心表面出現(xiàn)的蟲(chóng)體屬于谷斑皮蠹的末齡幼蟲(chóng)，體長(zhǎng)9～10毫米，長(zhǎng)圓筒形，背面隆起，腹面平坦，胸部寬，向后蟲(chóng)體漸細(xì)，全體赤褐色，各節(jié)間及腹面色淺，全體具褐色細(xì)長(zhǎng)毛，腹末簇生一束黃褐色細(xì)毛，長(zhǎng)與體長(zhǎng)近似。這種皮蠹主要寄宿于蠶繭、絲毛織品、毛皮、皮革等（圖9）。

3 保護(hù)與修復(fù)

3.1 修復(fù)理念與原則

這件穿珠堆綾上樂(lè)金剛唐卡是乾隆時(shí)期的作品，具有重要的歷史價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值與科學(xué)價(jià)值，是我國(guó)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。因此對(duì)這件唐卡的修復(fù)應(yīng)秉承最大限度地保留文物價(jià)值的原則，盡可能地減少對(duì)文物原狀的干預(yù)。這件唐卡亟須解決的問(wèn)題有三項(xiàng)：①除蟲(chóng);②除塵;③縫補(bǔ)開(kāi)線。修復(fù)應(yīng)選擇科學(xué)合理的方法和材料。

3.2 具體除塵過(guò)程

首先，在進(jìn)行文物修復(fù)前，將這件唐卡進(jìn)行環(huán)氧乙烷殺蟲(chóng)。然后將畫(huà)框與畫(huà)心分離，用鑷子結(jié)合毛刷的使用，將畫(huà)心表面的蟲(chóng)體與蟲(chóng)遺物去除干凈。

除塵分兩步進(jìn)行：一是對(duì)畫(huà)框除塵;二是對(duì)畫(huà)心除塵。

3.2.1 畫(huà)框除塵

采用博物館吸塵器對(duì)畫(huà)框正面和背面進(jìn)行整體吸塵;然后重點(diǎn)對(duì)玻璃表面的頑固污漬進(jìn)行去除。根據(jù)污漬的特點(diǎn)以及玻璃材質(zhì)的特性，選擇濕擦法進(jìn)行除塵。選用脫脂棉浸入蒸餾水中，將其蘸濕擰干至不滴水，擦拭玻璃表面，注意不要觸碰到裱框的織金邊。同時(shí)結(jié)合使用無(wú)菌棉簽。由于污漬較為頑固，因此需要反復(fù)多次，直至擦凈為止，在擦拭時(shí)要控制好擦拭力度。

3.2.2 畫(huà)心除塵

通過(guò)顯微鏡觀察，發(fā)現(xiàn)塵土主要附著在紡織品表面及纖維縫隙中，因此選用相對(duì)安全有效的物理除塵法來(lái)對(duì)畫(huà)心進(jìn)行除塵。通過(guò)一些工具的使用來(lái)完成對(duì)畫(huà)心的物理除塵。首先，使用博物館專用吸塵器，選用吸塵器軟羊毛最小號(hào)刷頭，對(duì)畫(huà)心表面進(jìn)行整體吸塵;然后使用博物館專用除塵布對(duì)畫(huà)心部分進(jìn)行擦拭;最后使用軟毛刷對(duì)堆綾的折疊處進(jìn)行除塵，使用無(wú)菌棉簽對(duì)畫(huà)心表面的米珠進(jìn)行除塵（圖10、圖11）。

3.3 縫補(bǔ)破損及開(kāi)線

縫補(bǔ)也分兩步進(jìn)行：一為畫(huà)心部分;二為畫(huà)框部分。

畫(huà)心的開(kāi)線問(wèn)題主要可歸為兩種，即畫(huà)心表面堆綾局部開(kāi)線問(wèn)題和畫(huà)心表面米珠串珠開(kāi)線問(wèn)題。針對(duì)這兩種開(kāi)線問(wèn)題，主要采用針線修復(fù)法來(lái)進(jìn)行修復(fù)與加固，這是一種傳統(tǒng)的修復(fù)技術(shù)，具有可逆性和可再處理性的物理性操作，是一種相對(duì)安全的修復(fù)方法。對(duì)畫(huà)心表面堆綾局部開(kāi)線問(wèn)題采用繚針?lè)ㄑ亻_(kāi)口處進(jìn)行縫合。由于米珠的串珠并沒(méi)有脫散，只是穿米珠串的開(kāi)頭打結(jié)處脫離了堆綾的紡織品表面，因此采用刺繡針?lè)ā⑨斸樂(lè)▽⒚摮龅木€頭固定回去（圖12、圖13）。

畫(huà)框四周的織金緞邊是采用傳統(tǒng)的糨糊裱上去的，因此對(duì)脫散的織金緞邊主要采用原工藝進(jìn)行復(fù)原回原位。

4 修復(fù)總結(jié)與建議

這件穿珠堆綾上樂(lè)金剛像軸唐卡經(jīng)過(guò)前期傷況的調(diào)研、科學(xué)的檢測(cè)，并結(jié)合這些調(diào)研的結(jié)果根據(jù)唐卡自身的情況制定了科學(xué)有效的修復(fù)方案。目前故宮博物院文物醫(yī)院對(duì)文物的修復(fù)已不是一組或一人的獨(dú)自修復(fù)，而是一個(gè)團(tuán)隊(duì)、多個(gè)科組的配合，是多學(xué)科的整合與應(yīng)用的結(jié)果。這件唐卡的修復(fù)保護(hù)過(guò)程就是由多個(gè)科組之間共同配合協(xié)作完成的，有古書(shū)畫(huà)信息采編室對(duì)這幅唐卡修復(fù)前后的圖像掃描工作，有實(shí)驗(yàn)室對(duì)唐卡的環(huán)氧乙烷氣體殺蟲(chóng)工作，有木器保護(hù)修復(fù)室的專家前期對(duì)唐卡進(jìn)行畫(huà)心與畫(huà)框分離和后期對(duì)畫(huà)心與畫(huà)框的組裝工作，有紡織品修護(hù)室的具體修復(fù)操作，有唐卡保護(hù)工作室的文獻(xiàn)分析工作，還有古書(shū)畫(huà)修護(hù)室的專家對(duì)唐卡畫(huà)心被紙的修復(fù)保護(hù)工作。通過(guò)這樣的團(tuán)隊(duì)協(xié)作，使得這件唐卡的修復(fù)保護(hù)工作更加科學(xué)有效，基本解決了這件唐卡最亟須解決的兩個(gè)問(wèn)題：除塵和除蟲(chóng)問(wèn)題，達(dá)到了理想的修復(fù)效果（圖14）。

從這件唐卡存在的問(wèn)題可以分析出，這件唐卡問(wèn)題產(chǎn)生的原因是長(zhǎng)期的原狀陳列導(dǎo)致了文物不能得到良好的存儲(chǔ)，因此在日后的保存上要考慮以下兩個(gè)問(wèn)題：

①防塵問(wèn)題。塵土污染對(duì)紡織品的危害很大，塵土中攜帶大量的有害物質(zhì)及有害病菌。在條件允許的情況下，文物可以用密封的方法進(jìn)行保管，同時(shí)將環(huán)境的空氣質(zhì)量控制在一定標(biāo)準(zhǔn)范圍之內(nèi)。

②防蟲(chóng)問(wèn)題。蟲(chóng)害對(duì)紡織品文物的破壞是不可估量的，當(dāng)溫濕度環(huán)境達(dá)到適宜，蟲(chóng)害會(huì)以倍速繁殖，給紡織品帶來(lái)巨大的損害。因此，紡織品類文物入庫(kù)前要先檢查，有蟲(chóng)害時(shí)應(yīng)先做處理，通常館藏紡織品文物采用熏蒸殺菌處理，同時(shí)要做好日常防蟲(chóng)害工作。