新媒體藝術中的法律問題研究

摘要：隨著科技的進步，互聯網技術的發展，網絡傳播得以普及，傳播方式發生了新的變革，媒體媒介也發生了重大變革，新媒介迅速發展，基于新媒介發展的新媒體藝術也有了多樣性的呈現方式。本文從新媒體藝術可能觸及的主要法律問題及保護建議兩方面入手，以抽絲剝繭的分析方式，分析主要法律問題的表現形式及內在緣由，并提出相關建議，旨在促進我國新媒體藝術的發展，督促相關法律制度完善，進而推動新媒體藝術的良性發展。

關鍵詞：新媒體藝術;法律問題;法律保護

中圖分類號：D923.4 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）22-00-02

新媒體藝術概念早已活躍于國內外，20世紀下半葉，新媒體藝術便已經活躍于國際藝術舞臺。新媒體藝術具有獨特的藝術特色，特別是在計算機和網絡出現并進行大規模傳播后的新媒體藝術，其與傳統藝術之間有顯著的對比[1]。新媒體藝術憑借不同于傳統藝術的特征，得到了大眾的喜愛和追捧。由于網絡的普及，智能化電子產品迭出不窮，一方面，新媒體藝術的傳播更加便捷，受眾人群更為廣泛;另一方面，由于傳播方式簡易，通過新媒體媒介傳播的藝術呈現出成本低廉的狀態，加上民眾版權意識淡薄，新媒體藝術在傳播中遭受多方傷害，侵犯新媒體藝術作品的行為更是時常發生。當侵權行為發生時，我們不僅需要探究其根源，分析其緣由，同時也需要拿起法律的武器維護自身權利，以及探尋多方位保護新媒體藝術的途徑。

1 新媒體藝術的概述

當社會的信息傳播呈現幾何級增長，承載于手機、電腦、平板電腦的藝術以及數字化的藝術穿梭在各媒體行業時，這些基于科技的新媒體藝術與人類的生活息息相關，我們離不開這些電子產品，是因為我們離不開這些電子產品帶給我們的生活方式以及新媒體藝術。

要了解新媒體藝術，需要對新媒體有一個基礎性認知，那么新媒體是什么？答案眾說紛紜，有人指出新媒體是基于數字信息技術和互聯網技術拓展出來的各種媒體類型[2-3]。而新媒體的“新”主要體現在其以數字技術為基本技術手段，若傳統媒體（繪畫、音樂和書籍等） 運用了數字技術，也屬于新媒體，而新媒體藝術就是一種新興、綜合、交叉的藝術學科，其以電子媒介為基礎語言，也被稱之為數碼藝術[4-6]。新媒體研究家馬諾維奇（Mann Norwich）指出 ，所謂新媒體藝術 ，就是一種以互聯網、網絡站點、計算機、電子游戲、各種CD光盤、DVD光盤以及 VR 等為基礎的技術與藝術[7]。新媒體藝術不是對其他藝術品進行簡單的復制粘貼，而是借助數字技術進行再創造，以新媒體的形式出現并表現出作者的藝術思想。新媒體藝術的特征有藝術創造的技術性和綜合性、藝術欣賞的開放性和互動性與藝術觀念的獨特性和創造性[8]。在我們的日常生活中，客廳或臥室里的電視、平板電腦或手邊的一部手機，都是新媒體藝術的媒介，而以錄像、幻燈片、音頻、視頻呈現出來的作品，都被稱之為新媒體藝術作品。

2 新媒體藝術面臨的法律問題

藝術是人們呈現美好生活的一種方式，藝術通常體現出人們對美好生活的一種記憶或者追求，而新媒體藝術則是在不斷革新的科學技術中變幻的藝術。當然藝術除了美學價值，在一定程度上也具備商業價值，在現代這樣一個藝術商業化的時代，人們在享受藝術帶來的愉悅時，也會將藝術發展成商品。我們把藝術發展成商品的過程，就是對藝術品進行商業產業化建設，而在這一產業建設的過程中，不可避免地會遇到很多阻礙，其中最大的阻礙莫過于對藝術作品所有人權利的侵犯，換一個角度而言，即是對藝術作品所有人權利保護的問題，而保護權利最有利的武器莫過于法律。

科技發展使傳統媒體的發展受到限制，卻促進了新媒體的擴張型發展，然而新媒體運營的多樣性發展參差不齊。雖新媒體藝術以其獨特的魅力一枝獨秀，但在媒體行業缺乏自律、知識產權保護力度不足的情形下，新媒體藝術仍舊面臨較多問題，最主要的是法律問題，而法律問題又體現為對版權的侵犯，其主要表現形式有對傳統作品的版權侵犯，以及對新媒體藝術作品版權的侵犯。

2.1 傳統作品版權侵權問題

侵權行為的表現形式。探討新媒體藝術面臨的版權侵權問題首先必然需要討論傳統作品的版權侵權問題，討論傳統作品的版權侵權問題，首先得研究我國的《著作權法》對作品作者享有權利的規制?！吨鳈喾ā访鞔_規定作品的作者享有發行權、保護作品完整權、表演權及信息網絡傳播權等基本權利，這些權利歸屬于作品的作者，若需對這些作品行使相關權利，通常需征得著作權權利人的許可，若擅自公開發表未發表的作品或向不特定公眾傳播作品，或非經著作權權利人同意通過信息網絡傳播作品的行為，均視為侵權行為，當然法律明確規定為合理使用的范圍除外。根據我國《著作權法》的規定，著作權人有保護其作品不受歪曲、篡改的權利，以及許可他人改編作品并獲得一定報酬的權利，改編他人作品必須得到作者的許可，否則構成侵權。新媒體藝術的創作者，通常會對他人的作品進行特殊的加工和演繹，如果新媒體藝術的創作者將原創作者的作品進行簡要修改后便以自己的名義發表，或者對原創作者的作品進行曲解的演繹，這些行為均視為侵犯原創作者的權利，通常包括侵犯原創作者的改編權及保護作品完整權等。

侵權行為產生的原因。傳統藝術作品的侵權行為為何頻頻發生，原因是多方面的。首先，在現實社會生活中，新媒體藝術的創作者人數眾多，且創作者素質參差不齊，他們有時會在無意間將原創作者的作品傳播。其次，有些新媒體藝術的創作者疏于對原創作者權利的考量，將一些文字作品、資料稍加更改或者其他沒有得到原創作者許可的作品，通過新媒體將其公開創作或者傳播，而這些創作和傳播往往已經侵犯了原創作者的權利。最后，信息技術的發展及網絡的易接觸性，使侵權變得更加容易，這些原因推動了侵權行為的產生。

2.2 新媒體藝術作品版權侵權問題

在討論完傳統藝術作品的版權侵權問題后，我們不可回避地需要討論一下新媒體藝術作品自身存在的版權侵權問題。在新媒體時代，人人都是信息的傳播者，人人也都是信息的接收者，科技的進步促進了新媒體媒介的發展，使各類信息的傳播變得非常迅速。除了我們通常了解到的對傳統作品的侵權以外，對新媒體藝術作品自身的侵權行為更為嚴峻，且表現形式非常豐富。

侵權行為的表現形式。在現實生活中，很多人傳播他人創作的藝術作品時，既未得到原創作者的授權又未標注來源。例如，經常有公眾號的創作者或者自媒體運營者，在其推送的文檔中擅自使用他人創作的關于新媒體藝術的攝影圖片、文字語言甚至是視頻，或是在自我欣賞后攝制他人創作的新媒體藝術作品或將他人攝制的新媒體藝術作品予以傳播，在使用這些作品時不注明出處，且任意發布到自己創作的平臺空間，或是擅自使用他人通過新媒體介質傳播的原創圖片作為頭像、LOGO（標識、標志）等。根據我國《著作權法》的規定，這些行為不僅侵害了創作者的信息網絡傳播權，若在傳播過程中進一步對作品進行篡改加工，同時也會侵犯創作者的保護作品完整權。

侵權行為產生的原因。探求新媒體藝術作品自身的侵權問題，最主要的原因有兩點。一則是權利保護意識不強，無論是擅自使用他人創作的作品或是對他人創作的作品進行肆意傳播，均說明普通大眾對他人作品的權利保護意識不強;二是網絡環境提供了更為便捷的侵權方式，為侵權行為提供了便利。

2.3 其他侵權問題

以上分析主要是從版權的角度分析新媒體藝術作品的侵權問題，除了存在新媒體藝術作品的版權侵權現象，還存在其他侵犯新媒體藝術作品的行為。例如，在新媒體藝術作品的侵權中還存在一些侵犯肖像權的行為，我國《侵權責任法》規定，未經本人同意，不得以營利為目的使用公民的肖像。但在日常生活中，侵犯新媒體藝術作品中他人肖像權的事件卻十分常見，例如為了蹭電視劇的熱度，一些人在其經營的自媒體中，對電視劇進行評論，并插入劇照，而在文末放置產品的圖片和文字宣傳。在司法實踐中，劇照中的演員常常以該行為侵犯其肖像權為由訴至法院，因為此時新媒體藝術的創作者已經表現出以他人肖像營利的企圖，這一企圖下的行為正體現了我國法律規定的侵犯肖像權的行為。

3 關于新媒體藝術作品法律問題的思考

3.1 新媒體藝術作品面臨法律問題的原因

新媒體藝術作品面臨法律問題的原因是多方面、多維度、綜合性的，新媒體藝術作品出現這些問題的原因歸根結底可以歸納為以下幾點。一是由于侵權成本低，而維權成本高。侵權成本低是指在新媒體藝術作品的傳播過程中，侵權媒介存在易接觸性，侵權行為可隨時發生，同時權利保護意識淡薄，侵權處罰力度弱，導致侵權行為發生的成本極低;而與侵權成本低相對的是，受侵害者的維權行為成本高、周期時間長，且回報低甚至沒有回報。這導致新媒體藝術作品侵權行為亂象橫生。二是新媒體藝術作品自身版權存在難以確定性，在互聯網交融發展、媒體交叉融合的趨勢下，新媒體藝術作品常呈現出全媒體發展趨勢。由于創作的時間差極小，內容相似性極高，司法實踐中難以確定事實創作者，再加上新媒體藝術作品的呈現形式豐富多樣，導致版權歸屬難以確定。三是新媒體業界的權利意識淡薄，維權意識不強。無論是從我國自身的現狀出發，或是與其他發達國家相比，我國新媒體業界的版權意識及權利保護教育還有待加強。四是我國有關新媒體藝術的版權制度還有待發展，相對于其他發達國家，我國的版權制度有待進一步完善，維權之路需要更加暢通。

3.2 保護新媒體藝術作品的建議

由于新媒體藝術面臨的問題具有現實緊迫性，針對以上問題，筆者從以下幾個角度提出了解決路徑。一是完善互聯網等信息網絡傳播方面的立法。新技術的發展會促使事物發生新的變化，而事物之間的發展總是相互促進的。在傳統藝術突破性發展的新媒體藝術時代，在立法上，我國必須順應時代的變化，加強對新媒體藝術的法律保護，尤其需要加強對新媒體藝術作品的版權保護。二是加強司法對新媒體藝術的保護，首先需要明確侵權主體及侵權行為，區別對待一般侵權行為和特殊侵權行為，可以從量刑上加以區別對待。針對新媒體藝術侵權的具體案件中涉及的賠償問題，可以參考以下因素，如傳播途徑的數量、使用內容的知名度、閱讀量、實際損害結果等。針對圖片侵權，可以以圖片的數量確定具體的賠償標準;針對文字侵權，非網絡環境的侵權，版權局與發改委有明確的規定可以參考，網絡環境下的侵權，沒有明文規定，可以以文字的字數設定賠償標準;針對影視作品，可以以點擊量及傳播數量確定具體的標準。三是充分利用技術保護與私力救濟手段。技術保護是基礎，對新媒體藝術的保護應當從加強對科學技術的研發開始，以技術為先導，建立從服務商到權利人以及受益大眾的藝術文化發展之路。

4 結語

新媒體藝術是科技進步下時代的必然產物，在享受新媒體藝術帶來的視覺盛宴和文化充盈時，我們也需直面新媒體藝術中不可回避的法律問題，因此我們不僅需要重視傳統藝術作品或原創藝術作品中的侵權問題，更需要關注新媒體藝術自身的侵權問題，如關于改編權、保護作品完整權、肖像權等一系列的侵權問題，解決這些問題需要從立法、司法、技術以及行業自律等方面入手，這也是新媒體藝術得以良好發展的基石。

參考文獻：

[1] 張朝暉.什么是新媒介藝術？[J].美術觀察，2001（10）：66-68.

[2] 何芳.新媒體藝術的文化特征和批判精神[J].新媒體研究，2018（9）：112-113.

[3] 黃鳴奮.新媒體藝術理論的起源[J].東方叢刊，2009（1）：96-211.

[4] 劉自力.新媒體帶來的美學思考[J].文史哲，2004（5）：13-19.

[5] 胡雨佳.新媒體藝術時代下的視覺傳達設計[J].工業設計，2018（1）：94-95.

[6] 周汝豪.新媒體藝術的發展歷程及藝術特征[D].淮北：淮北師范大學，2011.

[7] 鄭瑩.當代新媒體藝術的溯源與發展[J].傳媒論壇，2020（7）：125.

[8] 董曉畔.論新媒體藝術[J].藝術研究，2002（2）：25-26.

作者簡介：汪麗華（1990—），女，湖南懷化人，碩士在讀，研究方向：民商法學。