淺析音樂作品著作權保護問題

摘要：近年來，隨著網絡的快速發展，音樂作品的著作權問題在過去傳統挑戰的基礎上又迎來了新的挑戰。網絡迅速、便捷的特點使數字化音樂作品可以在短期時間內得到傳播，音樂作品在網絡上被網絡用戶擅自下載、轉載、復制等的現象十分普遍。音樂作品的權利人面對通過網絡媒介實施的侵權行為，無法及時進行有效的保護，來維護自己的權利，所以使《著作權法》在網絡空間和新型傳播媒介中得到更加合理的使用迫在眉睫。一方面要維護音樂作品權利人的利益，另一方面又能不妨礙音樂作品在網絡空間中得到更好的發展，在保護音樂作品權利人的權利和滿足社會廣大公眾的利益之間尋找一個最適合的平衡點。

關鍵詞：音樂作品;侵權行為;著作權

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）22-0-02

1 音樂作品著作權保護的重要性

隨著互聯網技術的迅猛發展，傳統的侵權方式如盜版CD等行為方式雖然還存在，但是相較以前已經大幅度減少，取而代之的是某些網站、網絡平臺在沒有得到音樂作品權利人有效授權許可的前提下，肆意大量地播放他人的音樂作品，很多網絡用戶也在這些媒介上大量地下載、轉載他人的作品。2015年7月8日，國家版權局下發了被網民稱為中國音樂史上“最嚴的禁止令”《關于責令網絡音樂服務商停止未經授權傳播音樂作品的通知》（以下簡稱《通知》）[1]，責令各網絡音樂服務商于2015年7月31日前將未經授權傳播的音樂作品全部下線，如果以后繼續傳播未經授權的音樂作品，國家版權局將依法從嚴查處。保護音樂作品的著作權是維護音樂作品權利人正當利益的合法途徑，只有音樂作品權利人的創意得到保護，才能誕生更多、更好的音樂作品，推動我國音樂產業的發展，促進我國知識產權事業的進步。音樂行業是娛樂產業的重要潛力之一，相較于一些別的國家，目前我國娛樂產業的發展速度還比較緩慢，一個非常重要的原因是對這些重視藝術審美的作品的著作權保護還不到位。如果我國重視音樂作品著作權的保護，那么音樂行業回饋給我們的會更多，如人們的日常娛樂方式會更加豐富，音樂行業的發展也會在一定程度上促進我們國家的經濟的繁榮。保護好音樂作品的著作權，甚至重視我國知識產權的保護，對我們整個社會來說一定是利大于弊的。

2 目前存在的侵犯音樂作品著作權的形式

音樂侵權行為是指在我國現行的法律框架下，不構成合理使用和法定許可時，使用者所有未經許可和未支付報酬的行為。以下試對音樂侵權的幾種常見侵權行為進行分析。

傳統的侵權形式。音樂作品傳統的侵權形式包括刻制盜版光碟、翻錄、復制等。如前所述，雖然這些傳統侵權行為方式已經大幅度減少，但我們不能因為少而忽視它們的存在。再者就是在2015年國家版權局下發《通知》以前，各大音樂軟件播放大量未經授權許可的音樂作品。經過整改，這類侵權行為相較2015年以前也減少了很多。由于打擊某些侵權行為的周期不長，要想徹底消滅這類侵權行為，有待進一步的努力。

直播文化興起帶來的音樂侵權。直播也是因為互聯網迅猛發展出現的新興行業之一，尤其是在現在的環境下，明星、網絡博主、淘寶店家等都能通過很多網絡軟件隨時隨地開啟直播。很多主播在直播的過程中，往往會使用背景音樂，有的甚至會演唱該背景音樂。通過直播他們獲得了經濟收益，但是并沒有向音樂作品權利人支付報酬，也沒有獲得他們所使用的音樂作品的權利人的授權許可，這樣的行為違背了我國《著作權法》的相關規定，是侵犯音樂作品著作權的行為。

在游戲、電影作品中使用他人音樂作品。根據我國《著作權法》第四十條第一款規定，錄音錄像制作者使用他人作品制作錄音錄像制品，應當取得權利人許可，并支付報酬，以及第三款規定錄音制作者使用他人已經合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品，可以不經權利人許可，但應當按照規定支付報酬;權利人聲明不許使用的不得使用。由此可見，如果沒有經過授權并支付報酬就使用他人的音樂作品是侵犯他人著作權的行為。除此之外，生活中還有很多利用網絡使用他人音樂作品，既沒有獲得有效授權，也未經音樂作品權利人支付報酬的侵權行為存在，如微博上流行的自媒體博主在拍攝小視頻時使用他人的音樂作品，微信公眾號中閱讀文字時播放音樂等等。

3 音樂作品著作權保護面臨的挑戰

音樂作品自身有關的權屬關系復雜[2]。根據我國《著作權法的相關規定》，音樂作品上的知識產權可以分為音樂著作權和音樂鄰接權，不管是侵犯了音樂作品的音樂著作權還是音樂鄰接權，都是對音樂作品著作權的侵犯。一首在音樂軟件上播放的音樂作品從最初制作到可以播放，經過了作詞、作曲、演唱、錄制、發行等諸多階段，廣大聽眾聽到的音樂作品是背后許多人的智力成果，更何況在互聯網的推動下，在各種各樣的改編、翻唱中，很多音樂作品最原始的狀態、記錄載體已經隨著時間的流逝發生了很多變化，往往很難厘清該作品的權利人是誰。

3.1 侵權成本低

2020年4月23日，北京市高級人民法院發布《關于知識產權及不正當競爭案件損害賠償相關的裁判標準》（以下簡稱《標準》），在《標準》第三章細化了侵犯音樂作品的法定賠償標準，對關于在直播中播放或演唱他人音樂作品、未經許可廣播涉案音樂作品、公開現場表演等侵權行為都明確規定了相關賠償標準，其中在經營場所播放背景音樂，每首音樂作品的賠償數額是600元起。當然，賠償的前提是音樂作品權利人需要完整的證據鏈條來證明侵權事實的存在，以及證明其擁有該音樂作品的著作權，這也成為多數被侵權音樂作品權利人怠于維權的一個重要原因。

3.2 維權成本過高

與傳統的復制、刻錄、盜版CD侵權方式相比，利用互聯網的傳播迅速性和瀏覽隨意性實施的對音樂作品的侵權更難以掌握證明侵權行為發生、存在的證據。由于網絡的便利性，侵權人不需要耗費大量的精力、財力或者掌握很高的技術能力，只需要簡單地使用鼠標、鍵盤，就能輕而易舉地完成侵權行為。然而，對于音樂作品權利人來說，受當前社會環境和科學技術發展的限制，并不能完全地搜集到這些侵權人的相關真實信息和權利被侵犯的證據，而且根據當前的法律規定，維權訴訟所需要花費的周期比較長，在維權過程中音樂作品權利人需要投入的律師費、訴訟費、鑒定費等成本過于高昂，但是在最后法院判決中所判的賠償金額可能遠遠達不到音樂作品權利人自己投入的成本?；谶@些限制，權利人維護自己權利的成本十分高昂，致使權利人望而卻步，音樂作品侵權案件屢禁不止。

3.3 廣大用戶版權保護意識比較匱乏

我國《著作權法》制定至今，都在不斷完善和發展的過程中，廣大群眾在日常生活中更關心與自身利益相關的法律法規，但是并沒有意識到日常生活與《著作權法》的相關規定有十分密切的聯系。民眾總是抱著無償閱讀、無償使用、無償收聽的心態使自己獲益，殊不知大部分情況下他們的行為已經造成了對其他人知識產權的侵犯。2001年之前，我國對與知識產權相關的法律知識了解甚少，知識產權的保護沒有緊跟國際的步伐，以致民眾保護知識產權的觀念缺失，難以形成一個系統的保護思維。

4 音樂作品著作權保護的對策

現行法律下音樂作品的大量侵權行為，給權利人和音樂產業帶來了非常嚴重的損害，如果我國法律僅僅賦予音樂作品創作者和傳播者一定權利，卻缺乏對所賦予權利的救濟，那么法律在這方面的效果將大打折扣，形同虛設[1]。所以，我們不僅要賦予他們權利，還要完善對它們的救濟。

4.1 提升網絡技術，規范網路空間運作

從當前來看，來自網絡的非法傳播、下載、轉載等侵權方式是音樂版權保護要克服的主要問題之一，所以應當在提升網絡技術方面投入更多的精力。一方面，網絡服務提供商要加強網絡技術保護措施，加大侵權的技術難度和侵權成本，使侵權者知難而退，減少侵權行為的發生[3]。另一方面，應提升管理人員的整體素質，規范網站的運作。提高網絡管理人員的準入門檻，形成一支高素質的網絡管理隊伍，規范網絡的運行，切實有效地防范音樂作品網絡侵權現象。再者，音樂作品權利人在投入創作的同時，應該接觸一些能夠簡單防范侵權行為的技術措施，而不是僅僅將保護自己音樂作品著作權的責任完全交給法律和其他人，通過學習音樂作品權利人也能夠提升自己的防范能力[4]。

4.2 降低音樂作品維權成本

在以往的著作權訴訟過程中，時間、距離、精力等現實條件將訴訟成本變得十分高昂，許多音樂作品權利人的維權之路異常艱難，但是2017年我國成立了互聯網法院，將有關網絡的案件從現有的司法審判體系中剝離，充分依托互聯網技術的支持，利用大數據技術對涉及網絡侵權的案件進行全面分析，完成網絡侵權訴訟的在線化，讓網絡侵權案件始于網絡也止于網絡，降低了音樂作品網絡侵權的維權成本。涉嫌網絡侵權的案件從起訴到結案平均僅需20天，智能化審判體系，大大降低了訴訟成本，同時也節約了司法資源，為維護網絡安全，保障權利人的合法權益，化解網絡侵權糾紛提供司法保障。

4.3 加大對侵權行為的打擊力度

目前我國相關法律法規對音樂作品著作權侵權者的打擊力度還比較弱。在我國《著作權法》第四十七條、四十八條僅僅規定了對侵權行為停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任，然而這些措施并沒有使大多數侵權者產生畏懼，也不能有效地對侵權者進行懲罰。2013年1月，國務院作出了對《信息網絡傳播權保護條例》（以下簡稱《條例》）進行修改的決定。這次修改對網絡侵犯音樂作品著作權不法行為的懲罰力度有所加重，大幅度提升了罰款額度，細化、規范了處罰層次?！稐l例》進一步完善了著作權配套法規，為權利人與公眾利益之間、著作權壟斷與信息分享之間的博弈提供了良好的平衡點，為音樂事業健康、快速發展，促進信息網絡繁榮作了法律保證，也為音樂作品創作人更好地投身于音樂創作提供了一個更加良好的法律氛圍，讓他們堅信自己的智力成果能夠得到國家法律的有效保護。

4.4 增強相關主體的著作權保護意識

首先，音樂作品權利人需要增強自身的維權意識。由于音樂作品自身存在著作權的主體難以認定的情況，特別是網絡音樂作品，所以音樂作品創作人、權利人在向社會聽眾發表自己所創作的作品之前，應當保存好自身作品的原始材料，這樣在發生侵權行為時，能更便利、直接地證明自己音樂作品的歸屬。在意識到自身權利受到侵犯的初期，就應當毫不猶豫地拿起法律的武器保護自己的權利，對侵犯權利者絕不姑息，對侵權者的仁慈就是對自己的殘忍。其次，對于服務提供商，特別是網絡服務提供商來說，需要更細致地做好監管工作，在預防自己作為網絡服務商的權利被他人侵犯的同時還，要時刻注意是否侵犯了他人的著作權，在保障自身權利的同時保護他人的權利。最后，廣大聽眾應當逐漸摒棄不勞而獲、無償享受的不良觀念，要迎合國際潮流，尊重他人的知識產權、智力成果，養成在付費后享受智力成果的觀念。網絡直播者、淘寶店家、大型商場等在使用他人音樂作品時，應當對相關法律法規進行細致查詢，避免侵犯他人著作權。音樂作品，甚至是更多的知識產權成果要得到穩定、健康的發展，需要我們各方主體集體參與，形成一個積極、繁榮的氛圍，創造出更多的作品。

5 結語

隨著信息技術的不斷發展，網絡技術為我們的生活帶來了諸多便利，但同時也帶來了很多的負面問題，衍生出了很多新型的著作權侵權方式，我國現有的《著作權法》在面對這些新型侵權方式的時候，不能讓權利人得到合理的保護。我國關于音樂作品著作權保護的相關法律法規還不夠完善，而且社會日新月異，侵權、盜版現象屢屢發生，對此我們不可低估。另外，隨著5G時代的到來，我們面臨的音樂作品著作權保護問題將會更加艱巨，所以我國在保護音樂作品著作權方面任重道遠。

參考文獻：

[1] 陳志強.音樂作品及其權利研究[D].福建師范大學，2012.

[2] 李鏡.網絡音樂著作權保護的實證分析[J].中國集體經濟，2018（35）：131-133.

[3] 李世琦.論我國網絡環境下音樂著作權立法保護的完善[D].華中科技大學，2019.

[4] 王征.論網絡音樂作品著作權的保護[J].政治與法律，2006（02）：82-86.

作者簡介：田仁波（1996—），女，貴州遵義人，碩士在讀，研究方向：法學。