《青春斗》：吹響都市青年奮斗青春集結(jié)號

張雨蓓 王璇

摘要：隨著時代的變化，90后逐漸成為新的“北漂一族”。電視劇《青春斗》的主角定位便在90后的女性身上，她們選擇在北京奮斗，無論工作還是生活都充滿酸甜苦辣，這些也都成為她們不斷蛻變的重要養(yǎng)分。《青春斗》講述都市青年奮斗的故事，無論人物形象的塑造還是劇情發(fā)展，都在播放期間引起了觀眾的共鳴與熱議，吹響了都市青年奮斗青春的集結(jié)號。

關(guān)鍵詞：青春斗 女性 性格 劇情 語言

2018年3月24日，都市生活劇《青春斗》正式開播，該劇導(dǎo)演是很多人熟悉的趙寶剛。趙寶剛導(dǎo)演的《奮斗》《我的青春誰做主》《北京青年》等都市劇都好評如潮。對于《青春斗》，趙寶剛不僅是導(dǎo)演，而且參與了劇本的創(chuàng)作。作為一名純正的北京人，趙寶剛導(dǎo)演的影視劇有著自己的特色，其本人骨子里帶著北京人特有的幽默及自身獨有的叛逆性格。也正因如此，他對當(dāng)下年輕人所具有的叛逆及個性特點非常了解。趙寶剛導(dǎo)演的作品大多以當(dāng)代都市現(xiàn)實為主要題材，結(jié)合當(dāng)下年輕人的真實特點進行改編。同樣，這些年輕人身上也折射出趙寶剛導(dǎo)演自己的影子，叛逆的行為、不靠譜的舉動及個性化的語言。因此，他塑造的年輕女性人物也得益于自身的這些特點，使得劇中的人物性格多元化。同時，該劇本又是近幾年來少有的非小說改編影視劇，是取材于現(xiàn)實而進行的電視劇創(chuàng)作，因此在開播前也一度引發(fā)了中國電視劇原創(chuàng)熱度。

個性鮮明的角色設(shè)置

《青春斗》講述的是五位當(dāng)代女大學(xué)生大學(xué)畢業(yè)后留在北京工作生活的故事，且以女性視角展開敘述。女性視角強調(diào)的是創(chuàng)作者在塑造人物和劇情設(shè)置上都以女性的思維方式來展開。隨著社會的發(fā)展，女性運動不斷展開，女性意識不斷覺醒。現(xiàn)代女性意識是指女性對自身作為女人的價值的體驗和醒悟，在現(xiàn)代表現(xiàn)為拒絕接受男性社會對女性的傳統(tǒng)定義，對男性權(quán)力的質(zhì)疑和顛覆，關(guān)注女性的生活現(xiàn)狀，觀察女性的心理情感，表達女性的生命體驗。在女性視角里，女性的所想所做應(yīng)是其對生活的主動選擇。《青春斗》中五位女性都有著自己獨特的性格和行事風(fēng)格，向真是一位普通的城市女生，家在成都，父母也很支持她的選擇，其性格耿直且言出必行，重視朋友又很熱心，面對感情也是敢愛敢恨，塑造了一個典型的川妹子形象，劇中更是兩度創(chuàng)業(yè)，具備當(dāng)下所提倡的創(chuàng)業(yè)精神;錢貝貝可以說是“富二代”，是一位青島姑娘，家境富足也使得她骨子里有一種傲氣，在物質(zhì)方面她很有優(yōu)越感，但在感情方面并不是一個成功者，在經(jīng)歷一些事情后最終也找到了自己的方向;晉小妮則是典型的上海女生，她從頭到尾的人物特性就是“作”，她一直將愛情看得最高，一開始就把自己看作男人的附屬，她很善良，但也很任性，更因為自己的“作”，使得自己的兩次愛情和一次婚姻皆走向失敗，最終也明白了一切應(yīng)靠自己奮斗，從而走上了獨立都市女性的道路;于慧則是一位農(nóng)村姑娘，從大學(xué)開始就一直寫書賺錢，畢業(yè)后更是努力想要有一番作為，希望可以在北京成名，但她又顯得太過急功近利，她可以說是部分農(nóng)村姑娘的代表，她們所渴求的僅是可以在大城市立足。其中，最值得一提的是劇中丁蘭這個人物形象的設(shè)置。丁蘭則是一個典型的原生家庭的代表女性，父母是小城市里的普通人，她一直品學(xué)皆優(yōu)且有著自己的目標(biāo)與理想，但她的家庭卻成了她的羈絆，直到她遇見劉煜，她的生活才開始回歸自己的理想狀態(tài)。

如《青春斗》這種多女主的人物塑造模式，不是第一次出現(xiàn)在電視屏幕上，近幾年大火的《歡樂頌》系列電視劇也是多女主模式，兩劇的相同點是每個女性人物形象的塑造都極具代表性。這類都市電視劇的人物塑造往往會讓當(dāng)代都市女性特別是在大城市奮斗的女性產(chǎn)生一種強烈的親切感與代入感。

劇中雖以五位女性形象為主，但又有多位男性人物的襯托。這些男性人物多是與這五位女性中的其中一位有感情糾葛，通過其與劇中女性的相處過程，從而體現(xiàn)劇中女性獨特的處事風(fēng)格與態(tài)度。以劇中的男性人物關(guān)山為例，他是一位成功的都市男性，有自己的事業(yè)，與向真的感情也來源于他對向真創(chuàng)業(yè)的支持與引導(dǎo)，但在他最終背叛與向真的戀愛關(guān)系時，向真也果斷放棄這段感情并聽從投資人建議，逼迫關(guān)山買下自己的創(chuàng)業(yè)公司，而自己選擇從頭開始，在北京尋找新的工作。向真這樣敢于從頭開始的勇氣也是她骨子中奮斗精神的體現(xiàn)，與劇名中的“斗”相契合。

與現(xiàn)實映照的劇情設(shè)置

一部電視劇的成功除了塑造有特點的人物外，更要有吸引人的劇情。電視劇離不開故事情節(jié)，故事情節(jié)是主題思想和創(chuàng)作方法的載體，能塑造鮮明的人物形象、展現(xiàn)矛盾沖突，并把劇情推向高潮，情節(jié)要從生活實際出發(fā)、真實自然。《青春斗》的劇情設(shè)置在很大程度上與社會現(xiàn)實有很多重合。劇中向真和丁蘭在大學(xué)時期的美好戀情因現(xiàn)實因素而結(jié)束，這一點便與現(xiàn)實有所重合，所謂的畢業(yè)季即分手季在最開始就出現(xiàn)在這部劇中。畢業(yè)工作后，錢貝貝與大學(xué)暗戀的男神沈嚴(yán)重逢并戀愛，則是劇中一個浪漫的設(shè)置，但貝貝在這段感情里漸漸迷失了自我，為了沈嚴(yán)她離開北京并陪他到深圳創(chuàng)業(yè)，在這期間她也覺得自己成了一個附屬品，在沈嚴(yán)決定出國學(xué)習(xí)后這段愛情走向結(jié)束，這也是很多現(xiàn)代女性盲目追求愛情的現(xiàn)實反映。劇中在感情方面最典型的例子應(yīng)是愛情至上的晉小妮與丈夫宋逸的閃婚閃離，從二人結(jié)識時的火熱到新婚時的甜蜜，再到離婚時的冷淡，只有不到一年的時間。這段感情的失敗歸根到底是彼此在溝通與信任中出現(xiàn)了問題，晉小妮的任性和“作”更是一顆炸彈，將這段婚姻炸得支離破碎，這也是現(xiàn)實生活中許多青年夫婦在面對婚姻時容易遇到的問題。

劇中的丁蘭與劉煜則是劇中唯一修成正果的一對，丁母先是阻撓女兒與大學(xué)男友高原前往德國的讀書計劃，堅持讓丁蘭回家鄉(xiāng)工作，并逼迫丁蘭與曾海鳴結(jié)婚，無果后又不停地責(zé)怪丁蘭。直到丁蘭遇見劉煜，丁母也是一直催促丁蘭與劉煜結(jié)婚。婚后劉煜不僅一直協(xié)調(diào)母女二人間的問題，還鼓勵和陪同丁蘭前往德國繼續(xù)學(xué)習(xí)。在電視劇播放期間，丁母的所作所為一度涌上熱搜，其行為令人反感甚至厭惡。其實丁母這個人物的設(shè)置，正是原生家庭父母的典型代表。“原生家庭”指的是一個人從出生到結(jié)婚前所生活的家庭，與婚后新成立的“新生家庭”相對應(yīng)。“原生家庭”這個概念也是近幾年逐漸走進年輕人的視野當(dāng)中的熱詞，特別是《都挺好》這部電視劇的播出，一度讓“原生家庭”這個詞語成了完全的貶義。父母與子女間的矛盾大多在于“管”，這部劇中丁母的“管”已演變成“干涉”。然而，她對待丁蘭的態(tài)度也是現(xiàn)實生活中許多父母對自己子女態(tài)度的一種反映，不希望子女遠離自己，催促子女早日成家等，不斷的干涉行為更是令人難以忍受，而這些都是現(xiàn)實生活中父母與子女矛盾沖突的所在。現(xiàn)實生活中的部分青年經(jīng)常遇到的問題在劇中都有了很大程度的體現(xiàn)，這也是電視劇與年輕觀眾產(chǎn)生共鳴的關(guān)鍵。

《青春斗》中雖然有大量感情戲的設(shè)置，但不容忽視的是劇中也有當(dāng)代青年在都市工作和生活的劇情。現(xiàn)代社會提倡創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)，特別對青年人更有相關(guān)政策的大力扶持，《青春斗》中也有很多創(chuàng)業(yè)的劇情。在臨畢業(yè)前，于慧與向真合伙創(chuàng)業(yè)，開了一家小型的圖書策劃公司，但由于二人經(jīng)驗不足，以失敗告終。劇中錢貝貝暗戀的大學(xué)男神沈嚴(yán)在畢業(yè)后也開始了創(chuàng)業(yè)，雖然第一次在北京的創(chuàng)業(yè)失敗，但他仍不放棄，到深圳開始了第二次創(chuàng)業(yè)，又因經(jīng)營理念沖突而退出公司，在經(jīng)歷一系列挫折后，為了更好地創(chuàng)業(yè)，他選擇了出國進修學(xué)習(xí)。向真則在積累了一定工作經(jīng)驗后又開始了自己的創(chuàng)業(yè)計劃，在關(guān)山的指導(dǎo)下不斷完善自己的創(chuàng)業(yè)思路，又自己尋找投資人，最終成功開辦了公司，公司的App糾糾也產(chǎn)生了一定的利潤。錢貝貝在與畫室女生相遇后，便也開始了畫廊的創(chuàng)業(yè)計劃，但她們沒有盲目進行，而是聽從了劉煜的建議，先跟隨他前往法國學(xué)習(xí)經(jīng)驗，再考慮自己的創(chuàng)業(yè)計劃。這些劇情皆反映出現(xiàn)實中青年人在創(chuàng)業(yè)時會出現(xiàn)的問題及面對問題時不放棄的精神，這也是“斗”的一種精神體現(xiàn)。

獨具特色的人物對白

影視劇中的人物臺詞非常重要，是人物表達內(nèi)心情感、促進劇情發(fā)展的重要手段之一。毫不夸張地說，人物臺詞的優(yōu)劣對于電視劇的成敗起到了直接作用。趙寶剛導(dǎo)演的電視劇最大的特色即語言犀利幽默，劇中的人物語言透著北京味的貧，這種來自于生活的臺詞設(shè)計受到了觀眾的追捧。這部劇中，幾位主人公有一句臺詞給人以非常深刻的印象，“真誠的嗎？”這句話也一度成為本劇的熱點。在面對感情時，一句不經(jīng)意的“真誠的嗎？”看似開玩笑的話語背后體現(xiàn)了劇中角色在面對感情時認(rèn)真的態(tài)度，而且她們的回答也很有意思：“必須真誠”。這兩句臺詞在網(wǎng)絡(luò)上也引起了廣泛熱議，很多年輕人都覺得這句臺詞的設(shè)置自相矛盾，即使感情的開始彼此都很真誠，但能走到最后的寥寥無幾，以劇中五位女主角來說，只有丁蘭在結(jié)局時收獲了幸福的婚姻。但其實這樣一段對話在劇中反復(fù)出現(xiàn)，幽默背后是一種對情感的質(zhì)問，面對現(xiàn)在一個看似不真誠的社會，年輕人能做到的就是自己真誠，并且希望他人以同樣的真誠回饋自己。然而，在面對不真誠時，當(dāng)下年輕人也要學(xué)習(xí)劇中人物的做法而重新開始，每一次的經(jīng)歷對于年輕人來說都是一段成長。

劇中人物彼此間互損的臺詞也是極端地犀利，這也讓很多觀眾直呼，如果現(xiàn)實中被朋友如此犀利評價會很難接受。劇中的臺詞只是要更加凸顯劇中人物的問題，比如對晉小妮，劇中直接用“作”來評價她，她在面對感情時都很認(rèn)真，渴求對方給予自己很多關(guān)心與愛護，然而現(xiàn)實是她為了得到關(guān)心和愛護已到了過分的地步，稍不順心就會“作”起來，連朋友都只能用“作”來形容她。如果沒有這些犀利的評價，五位女主角的人物特色很難顯現(xiàn)在觀眾面前，會使觀眾對劇中人物產(chǎn)生認(rèn)知上的偏差。

結(jié)語

《青春斗》這部劇在播出期間讓觀眾詬病的一點即劇情發(fā)展太快，覺得劇中角色的戀愛來得快、去得快，其實是這部劇沒有對時間進行刻意強調(diào)，這可能也是這部劇的欠缺所在。電視劇劇集短而劇情內(nèi)容多，這種情況有時會讓觀眾產(chǎn)生錯覺，覺得劇中的故事復(fù)雜混亂，事實也證明這部劇播放到尾聲時的確給觀眾這種感覺。這部電視劇盡可能避免現(xiàn)在很多電視劇冗長的缺點，但在時間和故事的安排上出現(xiàn)了問題。如能在臺詞上進行一定時間的強調(diào)，讓觀眾在了解劇情的同時對于時間線也有大致掌握，可減少觀眾對劇情的疑惑。

《青春斗》劇中的90后年輕人的形象塑造典型且成功，這些人物不僅取材于現(xiàn)實，還表現(xiàn)出了現(xiàn)實中人物性格的矛盾，讓觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴感，加之這部劇的劇情設(shè)置是在現(xiàn)實基礎(chǔ)上進行的影視創(chuàng)作，整部劇中貫穿了許多社會現(xiàn)實，成為該部電視劇播放期間熱度一直居高不下的關(guān)鍵。同時，《青春斗》也具備強烈的現(xiàn)實意義，對于當(dāng)代青年人尤其是女性具有啟迪作用，無論面對工作還是愛情都不會一帆風(fēng)順，生活依然在繼續(xù)，能讓他們堅持下去的理由就是他們骨子里不斷奮斗的精神，也就是“青春斗”。（作者單位：中國礦業(yè)大學(xué)）

參考文獻：

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