淺析網絡音樂版權保護

摘要：網絡音樂指的是通過互聯網、移動通信網絡等各種途徑傳播的各類音樂作品，音樂是反映人類情感的藝術，得益于市場經濟的繁榮以及互聯網的迅速發展，網絡音樂的傳播不再受限于地域。隨便網絡音樂的迅速傳播，世界各地各方面都開始關注網絡音樂的版權問題。搭建良好的網絡音樂傳播平臺需要完善的法律保障體系。本文以我國對于網絡音樂版權的保護現狀為基礎，對音樂版權面對的困境進行一系列分析，并從社會組織、意識形態制度等方向對網絡音樂版權的保護提供一系列對策。

關鍵詞：網絡音樂;版權;對策

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）22-0-02

0 前言

音樂是反映人們現實生活情感的一種藝術，其中包含了多種藝術要素，不同的音樂包含不同的要素，聽眾能在各類要素的綜合中感受到這些音樂所表達的思想感情。音樂擁有著無與倫比的群眾基礎，是人民群眾廣泛喜愛的大眾藝術。當前我國國家層面也在大力推動藝術作品的發展與傳播。如今，得益于互聯網發展的速度以及空前繁榮的局面，音樂創作者的音樂作品也能夠打破地域的限制，這為優質音樂作品的傳播帶來了極大的便利，讓其能在第一時間傳唱到群眾中去，得到最廣泛的傳播，而不再局限于此前演唱會的宣傳，唱片公司對音樂作品的宣傳。曾遂今在《音樂網絡傳播與當代人的音樂觀》中提出了網絡音樂的“自來水效應”：“今天的音樂，經過了數字化的技術處理，已充滿于全球的因特網絡管道之中。它已如同城市供水系統中的自來水一樣，隨需隨流、即放即用。”[1]網絡音樂的普及效果由曾遂今先生的言論可見一斑。

1 網絡音樂作品法律概念的界定

我國著作權法中較為清晰地規定了對于音樂作品著作權的保護制度，音樂創作者在其音樂作品中付出了極大的創作心血和經驗。網絡音樂作品是在網絡上傳播的音樂作品，也屬于智力成果的一種。創作行為是事實行為，在網絡音樂創作完成時，其創作者就能夠享有著作權，無論是傳播還是下載收聽，都應該給予創作者一定的報酬并獲得其同意。網絡音樂著作權保護的不僅僅是小范圍的音樂作品，而是網絡中所有傳播的音樂作品，無意中的一次下載收聽都可能侵犯音樂作品的著作權。音樂著作權是一個相對復雜的著作權的集合，網絡音樂作品的著作權是音樂創作者所擁有的，受著作權保護的主要作品種類之中就包括音樂作品，而音樂作品的著作權涉及詞作者、曲作者、音樂制作人、音樂改編者、演奏者、演唱者（歌手）等以各種合法方式與途徑參與創作的人。此外其他人通過與音樂創作者的共同開發或通過共轉讓音樂作品，亦可以享受一部分或者全部著作權。

2 當前網絡音樂作品版權保護現狀

版權這一概念源自于英美法系，在大陸法系則將之稱為著作權。盡管稱呼有所不同，但二者在實質上并無區別。《中華人民共和國著作權法》在20世紀90年代初通過，這一法律的頒布標志著我國對于著作權的保護走上了法律層面;此外，我國于1992年成為《伯爾尼公約》締約國之一，而《伯爾尼公約》作為保護著作權的主要條約之一，中國的加入標志著國際主流版權意識逐漸進入國人眼中，在此基礎上音樂版權得以充分保護。法律法規以及一系列制度的修訂，其最根本的目的就是保護音樂版權人的合法權益不受非法侵害，以此保護網絡音樂產業高質量發展，調動音樂創作者們的創作積極性，同時也使廣大群眾可以聽到高質量的音樂作品。但隨著科學技術迅猛發展，網絡具有了更大的便利性，網絡音樂侵權現象變得越來越嚴峻。網絡音樂侵權指的是未經音樂著作權人以及相關權利人許可，私自收聽、下載甚至傳播音樂作品等行為。近幾年來，我國網絡音樂市場總體上保持平穩運行，但也不斷面臨著新挑戰，出現了盜版音樂作品橫行、行業主體盈利模式并不完善等問題。盜版橫行導致音樂作品在傳播過程中質量變得越來越差，在影響收聽的同時也可能會給創作者口碑帶來不良影響。

網絡音樂侵權主要來自于以下幾個方面。第一，互聯網綜藝節目中使用的音樂侵犯了音樂著作權人相關權利。《歌手》《聲入人心》《我愛記歌詞》等節目，使群眾得到了高質量音樂作品的洗禮，但是播出后卻頻遭音樂版權人的相關維權。第二，數字音樂平臺也是版權侵權的一個主戰場。數字音樂平臺的主要產品就是音樂產品，不同于傳統音樂平臺，其在網絡上對音樂作品進行收錄，給用戶提供在線收聽及下載的服務，而“在互聯網時代下，平臺對于音樂的收錄也需要授權，無授權就直接收錄，是對網絡音樂著作權權利人的權利的侵犯”[2]。第三，在網絡直播過程中發生的音樂侵權。“中國音樂著作權協會（音著協）表示，直播過程當中，很多音樂都被在線使用著，比如表演者會在直播過程中演唱歌曲、演奏音樂，或者將一些歌曲作為背景音樂。根據法律法規等相關要求，這些音樂的使用播放都需要事先支付給著作權人一定的報酬并獲得其許可。”[3]在互聯網上進行直播表演是機械表演的一種，就是通過相關設備對其表演進行公開傳送、放映錄音錄像制品。筆者認為在直播過程中翻唱他人的音樂作品或者使用該音樂作為背景音樂應該都屬于“使用他人的作品進行演出”，需要取得版權擁有者的許可并支付一定報酬。但目前，實務中對于網絡直播中翻唱或使用背景音樂是否侵犯著作權人表演權這一問題上仍然存在較大的爭議，這就需要司法解釋或司法判例來指明方向。第四，短視頻制作中的音樂侵權。當前抖音、快手、映客等短視頻APP迅速發展，其用戶群體覆蓋我國一半以上人口，在短視頻制作過程中，音樂的使用是其關鍵的一環，即使短視頻中使用的音樂是副歌部分，時間雖然比較短，但依舊需要獲得版權人的授權，保護版權人的版權。以抖音、快手短視頻為例的主流音樂短視頻APP，已經開始重視對于網絡音樂版權的保護，會與部分唱片公司以及其他擁有相關版權的個人或公司達成協議，但很多用戶數少的短視頻APP并無該種觀念。除此之外，對于網絡音樂版權的侵害還體現在方方面面，我國對于音樂版權的保護還有很長一段路要走。

3 導致當前狀況的深層原因

第一，民眾版權意識尚且薄弱，行事時不能用法律思維思考問題，維護版權的意識仍舊不夠，山寨盜版產品的使用被當成理所當然。“在當年轟動一時的汪峰對于旭日陽剛關于于歌曲《春天里》的音樂著作權糾紛中。人們紛紛對汪峰的維權行為表達不滿，實際這一維權行為是合法且合理的，由此可見民眾版權意識之薄弱。”[4]近幾年來我國民眾對版權意識的重視逐漸增強，但仍然有一定欠缺。

第二，政府以及相關機構未能發揮有效作用。依照相關法律規定，對于音樂著作權的侵犯，國家版權部門有權利也有職責去追究侵犯者的行政責任，但其監管還是有一定缺陷。一方面，版權部門在信息爆炸的網絡時代難以第一時間發現版權是否受到侵犯，這需要社會各界人士的配合;另一方面，在立法以及執法層面，我國已經制定及修改了一系列與網絡音樂著作權相關的法律法規。但實際收獲的效果仍不理想，數字音樂的侵權行為依然橫行，網上的音樂侵權現象也面臨著極為嚴峻的挑戰。

第三，音樂人本身的版權意識仍有待提升。根據去年年初發布的《音樂人生存現狀與版權認知狀況調查研究報告》顯示，至今仍有約1/4的音樂創作人不能從其創作的作品中獲取一份收入，版稅收益本就是音樂人的主要音樂來源，但其版權被侵害，版權人無法從中獲取收入，導致相當一部分音樂人需要從事與音樂毫無關聯的兼職工作，否則就無法養家糊口。根據相關調查報告顯示，有接近一半接受調查的音樂創作者表示，他們都曾經遭受過或者正在遭受版權侵權行為，而且其中有近一半的人無法有效維權，缺乏維權能力。40%以上的受訪者不知道他們授權給版權代理機構的是哪些業務，70%以上的中國音樂人從來沒有接受過版權保護方面的培訓。從這些報告數據中可以看出，當前音樂人對于版權的保護意識尚且薄弱，急需提升維權意識及能力，否則無法進行正確維權。

第四，音樂人維權渠道選擇錯誤。根據相關調查顯示，在眾多音樂版權維權案例中，有相當一部分音樂創作者會選擇在其社交媒體上維權，這樣做即使其版權被侵害這一事實被廣大群眾關注，但卻不是一種好的維權手段。在社交媒體上發表這一事實，容易被侵權人發覺，從而在追究其責任之前就刪除其侵權的蛛絲馬跡，會使權利人喪失保留證據的最佳機會，遇到侵權行為交由專業人士及其相關組織進行處理才是最好的選擇。

4 對于加強網絡音樂版權保護的對策

第一，相關政府機構以及其他版權保護組織應當對音樂著作權加強管理。中國音樂著作權協會是專門維護音樂著作權人合法權益的非營利性機構。絕大多數歌曲都應由音著協來進行授權管理，對于音著協沒有收錄的音樂作品，也可以聯系作品的著作權人。此外，相關政府機構也應該加強對于音樂著作權侵權人的行政責任追究。

第二，加強對于網絡空間的凈化。對此，相關部門已經采取了相關活動。2015年，國家版權局作出強制性規定，網絡音樂服務平臺在未經著作權人授權的情況下必須停止傳播此類音樂作品，并及時將未被授權的音樂作品下架。這是網絡空間凈化過程中的一個里程碑，至此，網易云音樂、蝦米音樂等網絡音樂服務平臺都進行了相關歌曲付費收聽以及下載的改革。但即使如此，在部分網站以及APP還是能收聽和下載該網站及APP未獲得授權的歌曲，監管力度以及凈化力度仍需加強。

第三，提升大眾對于音樂作品的保護意識，互聯網的迅速發展及繁榮，給音樂版權的保護帶來了嚴峻挑戰，很多民眾認為在網絡上下載收聽歌曲是一件天經地義的事情，不會與著作權等方面有聯系，然而事實上，音樂作品是一種無形的商品，是創作者智力成果的體現，其中付諸了創作者的大量心血與智慧。我國民眾在音樂著作權保護方面的意識尚且薄弱，需要一系列的引導以及教育，可以通過日漸發達的互聯網對民眾進行免費的法律培養，以及開展一系列的知識產權講座。

第四，鼓勵和引導通過適當的法律手段來處理和解決著作權糾紛。地方政府應當鼓勵和引導更多從事音樂行業的創作者通過適當的法律途徑來合理地處理和解決音樂作品的著作權糾紛。例如在現實生活中，當音樂作品著作權受到侵權時，經常都會出現兩種傾向：一種可能是因為維權的成本相對較高、程序煩瑣而放棄維權，對此政府以及相關機構應當給予支持;另一種則是因為反應激烈，雙方口誅筆伐，卻沒有認識到應該用法律武器來處理糾紛。因此，應當鼓勵和引導音樂作品創作者在遇到著作權糾紛時能夠有效運用法律武器，通過法律途徑來解決所遇到的麻煩。同時，對于音樂創作人也需要進行一系列的法律知識培訓以及教育，幫助其更好地維護自身合法權益。

第五，加強立法工作，構建音樂版權保護體系。法治社會要求良法善治，善治需要良法來提供制度基礎。我們需要加強音樂版權保護的立法工作，這是保護音樂著作權的重要舉措。在修改制定我國關于音樂版權保護的法律中可以借鑒外國優秀法律成果，比如《版權條約》《表演和錄音制品條約》《視聽表演北京條約》和歐盟“版權指令”等條約或經驗，給網絡音樂版權的保護提供有力的法律制度保障。還可以通過制定完善相關法律或者政府規章，明確網絡音樂侵權的計算方式，明確侵權賠償數額范圍。在給予網絡音樂版權明確的賠償方案后要充分發揮政府的執行力，對于網絡音樂侵權人絕不姑息，及時給予懲罰。在發揮政府的職能的同時有效降低司法系統負擔，節約司法資源。

5 結語

任何音樂作品都是音樂創作者付諸智慧與汗水的成果，對任何一個音樂作品的侵權都是對創作者心血的踐踏，因此，對于網絡音樂版權的保護顯得尤為重要。時代在發展，國家在進步，我國也在逐步重視對于網絡音樂版權的保護，但相比于西方發達國家對于著作權保護的力度以及民眾知識產權保護意識，我國顯得相對不足。為了促進音樂產業的持續發展和國家藝術的繁榮，相關機構一定要有意識地加強對網絡音樂著作權的保護，加強對于網絡空間的凈化，提升大眾對于文藝作品著作權保護意識，鼓勵和引導通過適當的法律手段來處理和解決著作權糾紛。最后，一定要加強立法工作，構建音樂版權保護體系。

參考文獻：

[1] 曾遂今.音樂網絡傳播與當代人的音樂觀[J].中國音樂，2006（4）：27-34+41+237.

[2] 張志強.音樂網絡化傳播的侵權現象研究[J].科技傳播，2019，11（19）：86-87.

[3] 李紅麗.網絡直播中的音樂著作權侵權行為分析[J].法制博覽，2019（7）：21-23.

[4] 唐艷秋.論表演者權利的限與放——以“旭日陽剛事件”為視角[J].西部法學評論，2011（03）：9-15.

作者簡介：王卓（1996—），男，湖南隆回人，碩士在讀，研究方向：法學。