界畫(huà)：遠(yuǎn)去的輝煌

永輝

界畫(huà)，對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)是一個(gè)陌生的概念，即使在美術(shù)界內(nèi)有些人也不太清楚中國(guó)畫(huà)里還有這樣一個(gè)特別的門(mén)類(lèi)。說(shuō)起界畫(huà)的代表作，恐怕大家都熟知非常——被列為中國(guó)十大傳世名作的《清明上河圖》。界畫(huà)，即是以界尺為主要輔助工具，依托界尺可以勾勒出均勻筆直的線條，主要適用于描繪亭臺(tái)樓閣等建筑題材和景物，并配以工筆畫(huà)的技法，故名“界畫(huà)”，也作“工筆界畫(huà)”。其畫(huà)作“以毫計(jì)寸”，樓臺(tái)水榭，屋橋船車(chē)都是比例精準(zhǔn)，刻畫(huà)細(xì)膩，甚至工匠據(jù)此可換算尺寸施工;再者其“折算無(wú)虧”，刻畫(huà)建筑景物線條平直，長(zhǎng)寬隨透視深度而折減，畫(huà)面透視感強(qiáng)，富有立體感。

界畫(huà)，源于晉，成于隋，興于唐、五代，至宋為盛。元代以后日漸式微，尤其在文人畫(huà)興盛的元明以后，因其匠氣太濃，與“逸筆草草，不求形似”的“寫(xiě)意”審美取向向背，被文人畫(huà)家所輕視，以致沒(méi)落?！睹鳟?huà)錄》“有明以來(lái)，以此擅長(zhǎng)者益少。近人喜尚元筆，目界畫(huà)都鄙為匠氣，此派日就澌滅者。”以至清代以后的近三百年間僅三位畫(huà)家以界畫(huà)聞名（清代袁江、袁耀叔侄，現(xiàn)代黃秋園），界畫(huà)是片被遺忘的領(lǐng)域。

其實(shí)宋代以前的畫(huà)家大多也是界畫(huà)高手，晉代顧愷之有“臺(tái)榭一足器耳，難成易好，不待遷想妙得也”之言;隋代展子虔“觸物留情，備皆妙絕，尤垂生閣”;唐李思訓(xùn)，李道昭父子的《九成宮執(zhí)扇圖》《宮苑圖》已達(dá)到很高的成就;晚唐五代有尹繼昭、衛(wèi)賢、趙忠義等名家。入宋，因皇家的喜好、提倡和大力推動(dòng)，界畫(huà)大放光彩，宋徽宗更是其中高手（代表作《瑞鶴圖》流傳于世）?！缎彤?huà)譜》列界畫(huà)為“畫(huà)種第三”;宮廷畫(huà)院界畫(huà)被列為其考核科目;宋有明文規(guī)定，界畫(huà)家升遷可至“待詔”之職。于是兩宋間涌現(xiàn)出郭忠恕、王士元、呂拙、張擇端、趙伯駒等大批界畫(huà)名家，創(chuàng)作了《清明上河圖》《雪霽江行圖》等大量杰出作品。故宋人有云：“畫(huà)院界作最工，專(zhuān)以新意相尚?！庇兴稳倌辏绠?huà)輝煌達(dá)到頂峰。