基于西安地域文化的現代化表達實踐
——以西安綠地能源藝術中心為例

李晟，于明明/LI Sheng, YU Mingming

1 總平面簡圖（繪制：日清設計 ）

建筑設計的任務是通過形式的轉化揭示環境文脈的本質。將建筑看作與其周圍環境的一種對話，這種環境既是指當下的物理環境，也是指歷史的連續統一體。此項目的建筑設計是建筑與場地的對話、建筑與歷史的對話，兩者相輔相成，共同展示西安文化歷史脈絡。

1 背景

六朝古都西安的城市規劃，在建筑風格方面體現為“新舊分制”。有別于舊城區灰色的基調，項目所在的新城區，其建筑主要為兼顧地域特色的現代建筑風格。項目處在西咸新區能源園的主要軸線核心節點上，緊鄰西咸大軸線。該區域作為中心城區與周邊自然環境的過渡區域，其建筑風格和色彩應為西安城市風格、色彩的延續與補充，建筑色彩以棕紅、灰白為基本色，以黃、藍、褐、金為點綴色[1]。

本案場地為較細長的長方形，東側緊鄰城市綠化帶，北側近西咸大廈，周邊多為開發成熟的住宅小區，如何在這樣的位置體現西安千年城的文化符號、色彩，同時簡潔且與現代風格相融？

2 建筑藝術的抽象性表達

作為藝術中心，建筑本身即具藝術性，也肩負著展示西咸新區深厚文化底蘊的使命。通過藝術的抽象性表達建筑崇高感，同時注重建筑的實用性，這一理念與俄羅斯先鋒藝術家馬列維奇（Kazimir Malevich）的至上主義（Suprematism）不謀而合。

馬列維奇至上主義的基本元素是方與圓，“方”可引申為建筑基本型——直角。因此，在建筑設計中引入馬列維奇藝術作品中的基本幾何形作為建筑形體，可以簡化表達形式，體現現代建筑的簡潔。

3 空間的藝術性表達

兼顧建筑的流線、空間使用感受以及前場空間的完整性，設計將建筑體塊置于場地西側（圖1、2）。借鑒馬列維奇抽象畫中幾何體交錯疊加的組合方式，并充分利用北側130m 長沿街展示面，形成以3 個長方形交錯疊加組合的形體，舒展地居于西位，以雕塑般的姿態回應場地條件和城市環境。北側的主要功能體塊垂直于能源園軸線，南側的體塊旋轉一定角度形成開口回應西咸大軸線、回應歷史。

空間形態也是如此。南北兩個長方形體塊分別向東西移動，以中間體塊為軸旋轉，于東西向呈現相背離的趨勢，其形態類似于細長的絲帶，反映著西安“絲綢之路東部起點”的美稱。北側體塊增加懸挑露臺，均衡東西錯列的體塊形體。露臺與其下方的水面形成進退有序的空間層次，營造意境。連接水面的折形坡道可將人流引向二層，增加了空間趣味性，也豐富了立面構成（圖3）。

4 一體化設計

2 鳥瞰（攝影：是然攝影）

3 外景

建筑設計必須總體進行環境、建筑及室內的規劃和控制，使其達到完美的一體化融合[2]。三者相互襯托、相互成就，共同打造獨特、統一的空間體驗。室內空間形態不僅與建筑內部構造息息相關，且是建筑環境的延伸與深化，因而，室內空間與建筑環境的整體性是空間一體化設計的首要目標[3]。

4.1 空間一體化

室內空間設計是建筑內部空間使用功能的細分，使建筑設計創造的內部空間更適于人的活動，使建筑的功能更為合理[4]。

該藝術中心的內部空間主要組成功能為大堂、展示區域、休閑空間及書吧，功能相對簡單，因此采用簡約的空間形態置入各個功能區域，與簡約的建筑形體相輔相成，共同構成一體化的建筑空間序列。

藝術中心由主入口處凸顯空間感的吹拔空間展開，這一手法賦予了空間精神性。南側全開敞的展示空間與入口吹拔空間雖相互連通，體塊間的錯列又使空間有了區分。北側開敞式書吧（圖4）以通高大臺階連接二層空間，反傳統地將部分臺階進行合并、錯列，形成可供人們停留休憩的閱讀空間。

臺階兩側的通高書架加強了空間的豎向尺度感，以虛化的手法限定空間，但不框定空間。開敞式書吧、二層懸挑的臺階式露臺和折形坡道三者相連相通，實現了由室外空間開始又以室外空間結束的空間體驗，體現一體式的宗旨。

4.2 立面一體化

建筑立面不只是單純的材料拼接，它擔負著愉悅人們視知覺、美化城市環境、強調區域特色的重任[5]。

4 書吧內景

5 外景（3-5 攝影：是然攝影）

建筑外立面不能脫離建筑單獨存在，強調個性的同時還要注重整體性[6]。建筑立面的構成同樣借鑒馬列維奇抽象畫中的幾何形體元素（圖5）。西安的建筑特點為厚重、沉穩，建筑的人文要素體現在其對環境氛圍的烘托[7]。上部展廳空間對應的懸挑實體展現建筑的穩重感，下部的玻璃增加體塊的輕盈感。以玻璃的“虛”，結合白麻石材的“實”，兩者形成虛實對比。以石材為“畫板”，玻璃窗為“幾何體”，部分幾何體延伸到屋頂，窗框賦以紅、黃、藍、黑，共同構成一幅立體的至上主義抽象畫。

4.3 景觀一體化

建筑與景觀不是相互獨立，而是具有環境融入、空間銜接、文化衍生等關聯屬性的同構生長的整體系統[7]。建筑的最終呈現效果需要景觀的襯托，景觀設計既要與建筑一體化，又要有專屬的美感與秩序。為保持整體性，景觀設計同樣借鑒馬列維奇抽象畫，景觀中的鋪裝、水池、植被等均按幾何形體切分，通過鋪裝的變化對空間進行分割，引導人流。

建筑的前后場景觀采用同樣的手法進行場地設計，前場開闊尺度與后場精致尺度形成對比，打造不同的空間感受，共同襯托主體建筑。種類多樣的植被根據建筑走向趨勢與鋪裝的形態布置，營造出多層次的景觀，提升空間品質。

5 建筑色彩與細節的質感

建筑所使用的材料不只為了展示材料本身，而應與建筑產生關系，材料的合理運用與地方特有色彩表現有直接關系。在建筑上適當地運用一些堅硬的黏土磚可以加強建筑的表現力，建筑的基本色彩也使人聯想到西安地方歷史文化，從而使建筑與特定人文環境有機融合[8]。

本項目主要采用白麻石材，底色為灰白，散布灰麻點（圖6）。遠看僅能看到石材的灰白色底色，灰麻點隨著距離的縮短慢慢呈現，增加細節與質感。連接一二層的折形坡道及立面采用了棕紅色的銹鋼板，初期會呈現黃色，隨著生銹進程的推移，最后逐漸穩定成棕紅色。這樣，建筑的基本色即與西安建筑的基本色保持一致。

建筑材料應確保光線和色彩相互配合，旨在獲得最佳的建筑外立面設計效果[9]。為了突出立面上的幾何形抽象畫，玻璃采用乳白色彩釉玻璃，并對其進行鋁板包邊。鋁板采用紅、黃、藍、黑4 種顏色作為點綴色，隨著光線的不斷變化，呈現不同的整體效果。點綴色對應馬列維奇抽象畫中的色彩，同時也是西安建筑點綴色的延續。

6 懸挑結構的挑戰

結構能完全隱藏于建筑形態之內，亦能變成建筑形態本身。結構體現了設計者使形態、材料及力量一體化的創造性意圖[10]。

北樓寬12m、長16m 的懸挑露臺是建筑方案的亮點，使建筑呈現的體量既厚重又輕盈，但對結構設計則意味著挑戰。

為避免影響建筑立面效果，外挑梁板的厚度受限。降低荷載、減小跨度這兩種方法可降低大跨度懸挑結構的設計難度。懸挑結構可通過采用鋼結構主次梁、輕鋼檁條、薄鋼板和木材面，并進一步將懸挑主梁優化成變截面梁，來減小結構自重，進而降低荷載。若想減小跨度且不影響建筑立面效果，有一定設計難度，我們對此進行了多方案對比。方案一桁架方案——利用屋面5m 的懸挑與腹桿、二層樓面梁形成空間桁架，同時在外側加斜拉桿；但端部桿件截面過大，而且外露斜桿影響立面效果。方案二吊柱方案——利用屋面挑梁做吊柱，可縮小受拉吊柱的截面，懸挑樓面的跨度也能從16m 減小到10m，同時可取消外露斜撐；但計算后發現，需要4 根吊柱才能滿足懸挑端撓度和舒適度的要求，增設的吊柱也會影響開門效果。方案三是在方案一的基礎上優化斜撐布置，通過減小屋面挑梁外伸長度，取消豎腹桿，把兩根斜撐藏在幕墻中，可最大程度還原懸挑部位簡潔、飄逸的建筑效果（圖7）；經計算，這一方案懸挑部位的撓度和豎向頻率均能滿足舒適度要求。

6 立面（攝影：是然攝影）

7 結構示意（圖片來源：綠地集團結構設計中心）

8 剖透視（圖片來源：日清設計）

結構的呈現更多地表達理性思維，進而追求結構與立面的一體化。立面與結構的多元建構關系，豐富了建筑設計的可能性[11]。

7 結語

建筑是城市的構成元素之一，是獨特地域文化的展現，也是社會發展的體現。新建筑不僅是將傳統元素現代化，還應配以新技術、新材料。作為中國的建筑師，我們應探索傳統建筑的色彩和風格，研究其中具有活力的傳統文化和審美觀念，通過現代主義設計手法將其抽象化和建筑化，形成具有中國傳統文化、建筑特色并適應當代社會的現代主義新建筑[12]。

9 二層平面

10 首層平面（9.10 圖片來源：日清設計）

11 庭院（攝影：是然攝影）