居廉《花卉四屏》作品賞析

摘要：居廉（1828-1904），字古泉，自號隔山老人，廣東番禺人，居巢之弟。善畫花鳥、草蟲及人物，特別以寫生為優勢。是清中期的一位賦予創造力、和卓越貢獻的花鳥畫家。他的花鳥畫藝術，固然不及趙之謙的酣暢濃艷、任渭長的夸張裝飾、任伯年的輕快灑脫、吳昌碩的渾厚蒼勁， 然而， ?他卻在嶺南畫家中崛起，以一種優美典雅的風格引領著前進的道路。他的繪畫所能體現出當時社會的生活、思想、及審美觀念的更新和變化。他運用人們不滿足自然界的花鳥的特點，而藝術地在現花鳥的形象，創作出無數優秀的花鳥作品，極大豐富了人們的精神世界，反映現實生活，陶冶了人們的思想情操，體現人們的審美理想及審美情趣，為當時的花鳥畫壇增添了光彩。本文通過深入了解居廉晚期作品《花卉四屏》中的題材、構圖及對“撞水、粉”技法的運用，探討其風格特點。

關鍵詞：嶺南畫派;居廉《花卉四屏》;撞水;撞粉

唐、五代到兩宋時期，花鳥畫大多以應物象形、工整細致的工筆形式出現，產生大量優秀花鳥作品。元代開始文人畫盛行，加上宣紙的普遍使用，水墨寫意畫得到了得到了很快的發展，到明代更是出現了潑墨大寫意的畫風，而工筆花鳥由于墨守成規，固守傳統，很少創作，因此逐漸冷落，清代后期幾乎被寫意花鳥所淹沒。在這期間，中國花鳥畫壇出現一位畫家——惲壽平，他“一洗時習，別開生面”的寫生花卉藝術成就高標與清初畫壇，他強調借形寫神、以形神傳情，全身心傾注在自然美和藝術美的追求上，他有畫跋云：“曾見白陽包山寫生，以不似為妙，余則不然，惟能極似，與花傳神”。自明代以來，嶺南花鳥畫一直沿襲傳統寫意，很少自我創作。但是，居廉在繪畫表現上是取長補短，具有創新精神。居廉最初時學習宋光寶和孟麗堂兩位，后吸收各家之長處，自成一派，其筆法工整美觀，筆墨秀潤。居廉也深受惲壽平影響，并得其法從中汲取營養。在居廉繪畫的題款中，常常能見到“法南田用筆”、“仿南田本”之類的題字，在師法傳統、師法造化的基礎上，另辟蹊徑，以“撞水、撞粉”法抒發情性和對意境的追求，以產生秀潤亮麗，明暗參差的效果。在居廉一生的繪畫創作中，對其影響最為深遠的當屬他的堂兄弟居巢，在畫史上，人們習慣稱其二人為“二居”，居巢和居廉倆人亦師亦友。居巢更是居廉繪畫藝術道路上的啟明星，為居廉的藝術航行指明了方向。可以說在中國美術史中，自覺地在熟宣紙和熟絹上的發展成特殊技法的成就應歸功于居氏兄弟。居氏兄弟的繪畫成就直接影響了“嶺南畫派”。

一、作品簡介

從居廉首次出現在畫壇到今天已經有一百三十多年，經過社會多次戰爭和動亂，古作很難保存，現存下來的據我們調查得知，居廉在國內收藏、港澳同胞和國外收藏的作品不算少，但總數加起來一定很多，真是來之不易，而且居廉的作品細致精致更無潦草之作，這么大數量的精品之作一定耗費心血，說明居廉有高度的創作熱情和驚人的毅力，他的作品里花卉，昆蟲題材豐富，如山茶花、南瓜花、茉莉花、夜來香、雞冠花、水仙、月季、牡丹等，昆蟲有蟋蟀、螳螂、蚱蜢、蜻蜓、禪、紡織娘等，有的甚至他自己叫不出來名字，他善于發現美好的事物，就是很普通的細小事物在他的筆下真實靈動，引人入勝，他致力于寫生，從大自然中尋找畫材，為以后的創作積累下了豐厚的素材。如他所創作的《花卉四屏》中，是經過他驚細入微的觀察，深刻的感受，通過自己藝術實踐中的反復嘗試和表達自己獨到的藝術見解和主張，按照審美的要求，嚴格的進行提煉取舍，直接以顏色或水墨點染涂抹：即不似工筆那樣法度嚴謹，用筆精工，又不同于寫意的不求形似，一揮而就，用帶有自己感情的色彩塑造出來的，畫風清新自然，形象逼真，富有強烈的生活氣息，具有田園般的詩情畫意。以下是對他作品《花卉四屏》的微析。

尺寸：100×25.5 cm.（每幅）

年代：己末（1859年）作

作者：居 廉（1828-1904）

材質：紙本

裝裱：立軸

鈐印：居廉、古泉、可以、老剛、古泉、古泉父款識：丙申冬日為鶴琴仁兄游戎大人鑒正。隔山老人居廉。

《花卉四屏之一》畫中描繪在綠草如茵的土坡上，兀立一塊玲瓏的湖石，石前長有兩株凌霄花，在風中搖曳，爭奇斗艷，兩只螳螂神情閑適，攀援于茂密的枝干上，畫面筆致工整，昆蟲形象生動，設色典雅明快，使人感受到清新愉快的氣息。

《花卉四屏之二》中同樣湖石相伴，周圍盛開一叢白色牡丹，以青葉相襯，花盛葉茂，亦有含苞待放，引得蜜蜂流連嬉戲，桿加赭色，密而不亂，層次分明，透出秀潤亮麗的效果。

《花卉四屏之三》中繡球花簇擁湖石，結合自己所創的撞粉、撞水技法，設色淡雅，蝴蝶位于疏朗注目之處，動感強烈，以兼工帶寫之法，更顯出繡球之潔白素雅，栩栩如生，新穎別致，和諧自然，展示出一幅清新明媚的藝術氣息。

《花卉四屏之四》中以紫薇花配湖石入畫，以撞水撞粉技法描繪花開似堆雪的景象，以淡墨勾畫輪廓加入赭石繪紫薇枝干，襯出紫薇嬌嫩婀娜，柔美空濛，且賦色素凈，虛則意靈，知了形態憨氣十足，相映成趣，使觀者深入奇景。

四幅作品求同存異，別出心裁，富有變化。居廉對昆蟲的習性和結構皆理解到位，勾畫精確，動態可人。可見居廉在觀察自然上下了不少時間與精力。他對細節的精湛表現，達到了“師夷長技”的境界。需要特別強調的是不刻意求工、求似，在表現物體的時候，無論繁簡，得其精神氣韻，重視筆墨又不被筆墨役使，重視繪畫創作中意境的追求。《四屏》中昆蟲筆調工整細致，以幾筆勾勒身體頭部的形狀后，再勾勒飛翼，且羽翼的透明質感清晰可見，呈現出細膩的美感，透露出健康的生命力。湖石及枝干多以勾勒、皴擦為主，細碎點染為輔。整個畫面和諧統一，充滿精神美感，充分體現了嶺南當時清新優美、自然野逸的嶺南景象，中國文化一直體現著人與自然和諧的審美取向。在居廉的創作過程中，取材于大自然的素材及靈感，融入畫面也體現了對大自然的敬畏和熱愛之情。當這種思維運用到藝術創作中時，藝術家需要真誠地與自然相處，體驗自然的神秘，從而創作出實現自我價值的藝術作品。在意境的營造上顯得格外匠心獨具。

二、構圖形式

從構圖來看，居廉的《花卉四屏》皆以“近景”構圖，沒有以傳統固定的“梅蘭竹菊”作為繪畫題材，而著意于寫生嶺南自然生活的美麗物象，描繪身邊所熟悉而親切的鄉土景物，為文人花鳥畫注入新鮮的畫題。《花卉四屏》中有牡丹、凌霄、繡球、紫薇等花卉，以及湖石、蜂、蝶、知了、螳螂。除了生機勃勃、逼真動人之外，亦有意境深遠、視野寬闊之感，有著濃郁的鄉土氣息和地方特色。這一類的大幅畫作是屈指可數的;居廉絕大部分的畫作是扇面、團扇、紈扇、冊頁畫為主，都是些尺幅較小的“小品”畫。故有人疵議他不善于畫大畫，只能畫小品，但是《花卉四屏》大幅作品中雖然運用了程式化的湖石及牡丹，但又出現了繡球及凌霄花等，以幾根不同方向的枝干求得畫面的張力和平衡，在細僅咫尺的空間里巧妙穿插花與昆蟲的疏密，顯得悠遠又開闊，不得不讓我們嘆服他的藝術處理，才能有如此動人、和諧的觀賞效果同時在畫面中透視出嶺南地區意趣高古、滿盈清逸之氣的畫境，贊美了嶺南的自然風物，擴大了繪畫題材內容，拓寬了觀眾的審美領域，使作品益顯其生命力。

三、繪畫風格

“撞水、撞粉”是嶺南繪畫的特色之法，也是這組作品最重要的風格特色，其重要特點就是它的過渡滲化效果非常突出。它是以水、墨、色、白蛤粉為材料，趁畫面顏色未干，涂上顏料粉，等到顏色干后，會有一種強烈的立體感，被稱為“撞粉法”;在顏色畫面未干時注入水，注水的地方會自然滲化開來，干后，淡而白，給人一種逼真的感受，此為“撞水法”，這種在熟宣紙上通過運筆，使水、顏料和白蛤粉自然地流動、撞染，進而使畫面墨韻明凈，呈現出濃淡適宜、寫實逼真的肌理痕跡，可以展現出畫面中花卉、湖石、昆蟲的質感、紋理和形態，也是“撞水、撞粉”這一畫法的核心。這種畫法不但以繪形畫意、繪形表意為特色，又以平民化、社會化為風格，書法作者個人的思想感情，突破了傳統繪畫方法，弘揚和發展“嶺南風格”具有更為重要的意義。“撞水”、“撞粉”法也較多運用在居廉的《花卉四屏》繪畫作品中，花瓣的外形與葉的輪廓線均用充滿水分的濕筆畫出，但其邊緣線的微妙變化十分出色，花瓣的主要幾瓣，邊緣線轉折很細膩。故所作花卉濃淡厚薄纖毫必現，陰陽相背，栩栩如生，筆墨工巧細膩，風格清新活潑，枝干紋理質感，產生一種別出心裁的“筆趣”、“畫趣”。其極其靈巧的結構、虛實相間的章法、細致清麗的技法，使畫面充滿意趣，表現出一種清新、自然、活脫的雅趣、物趣和意趣，也傳遞達出一種靜謐、俊美、安逸的生活境界。

四、總結

居廉《花卉四屏》與傳統文人畫的圖式語言迥然不同，并淡化花鳥畫的人格寓意，呈現出充滿清新、自然、有趣的花鳥畫的生命意識，出色地使用“撞水”“撞粉”技法，并運用有創意的題材取代傳統“梅、蘭、竹、菊”四屏樣式，充分展現了中國傳統繪畫中水和色的微妙關系，表現了嶺南獨特的花卉果蟲，著實拓寬了審美領域。不但是我國近代繪畫史一位有突出成就的畫家，而且也稱得上是一位有貢獻的美術教育家，且培養了一批批繪畫人才，“嶺南畫派”中高劍父、陳樹人是其中比較著名的。由于居廉為其二人之師所以將居廉推為“嶺南畫派”的師祖、嶺南畫派的先聲和奠基人。居廉的繪畫技法對嶺南畫派花鳥畫風格的形成及發展影響十分深遠，是嶺南派花鳥畫技法的源泉。

參考文獻

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[6]陳敘良.中國畫“沒骨法”知識的歷史生成[J].湖南省博物館館刊，2016（00）：429-441

作者簡介：王斐（1994.6—），女，漢族，籍貫：甘肅定西人，陜西師范大學美術學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：國畫