黑龍江當代中國畫藝術的潮流或文化價值

王靜波 董萬多 段淇偉

摘要：本文主要對黑龍江當代中國畫藝術的潮流和文化價值進行研究，主要從中國畫的潮流或文化價值的體現、中國畫的潮流或文化價值創作與內涵、中國畫的構成審美意蘊、中國畫的潮流或文化價值審美與創作、中國畫的潮流或文化價值傳承與發揚，在研究中國畫的文化價值要求必須要有一顆熱愛傳統文化的心，同時要用心研究黑龍江中國畫的潮流與文化價值之。

關鍵詞：中國畫;寫意精神;人文價值

經濟的發展促進文化事業的發展，使得黑龍江當代國畫的創作也會產生較大的變化。為了可以與時代的發展相契合，許多中國畫的藝術家在創作的過程中不但要把自己的情感更好的融入其中，還要體現其藝術作品中蘊涵的文化精神。通過對黑龍江當代中國畫藝術的潮流和文化價值的研究有利于豐富我國藝術的理論性意義，對藝術精神在國畫中的體現有非常現實的意義。

一、中國畫的潮流或文化價值創作與內涵

（一）意境之美

黑龍江的中國畫非常看重在創作作品過程中對筆墨的應用，可以通過筆墨創造更深遠的意境。所謂意境指的就是作品中“意”與“境”之間的融合。在中國畫作品的創作過程中，作家要把情感與“境”相融，從而才可以達到作品情景交融的目的。國畫作品中的“意”所指的是把審美的情感與體驗相結合，形成不同的意象，有更強的感染力。黑龍江中國畫作家在對景物進行描寫的過程中，為了更好的表達作品的意與境，就要把情感融入其中，創造出更加意義深遠的作品。一幅作品的意境是中國畫的精髓，更體現著中國傳統的文化內涵。黑龍江的當代作家在創作的過程中要非常注意對意境的營造，運用空間的方式幫助其創作。黑龍江的中國畫家擅長用留白的方式營造意境，做到以虛襯實、虛實結合，在他們看來，畫紙就是廣闊的空間，意境一般都是非常抽象，在創作中國畫的過程中，運用留白的方式便是產生意境的方式之一，通過黑白的結合與相互補充，給人們留出廣闊的想象天地[1]。

（二）神似之美

中國畫的神似創作方式主要是倡導“骨法用筆”“氣韻生動”“隨類賦彩”，繪畫的目的并非簡單對外在形式的仿寫，而是在有限的空間中表現出無限的場景意境，創造象外之象，中國畫有著悠久的歷史，經過了幾千年的發展，已經達到了傳神超物的境界，具有神似之美[2]。

（三）詩中有畫

中國畫在創作的過程中與中國文學有著非常緊密的關系。在中國畫的發展過程中，為了突出中國畫的創新，作家在詩歌中找到了非常多的靈感，因此，詩歌在中國畫的創作過程中發揮了非常大的重作，更加豐富了中國畫的內涵。中國的詩歌有著非常悠久的歷史，詩歌在情感的表達上也更加的細膩、獨特，中國畫在創作的過程中也需要在創作中找到情感的共鳴，因此二者有極其相似之處。中國畫在創作的過程中更加強調其意境 的相同，一般會運用比較抽象的方式進行。有一種說法是“詩中有畫、畫中有詩”就是把詩歌與畫相結合的表現方式，通過這種方式營造出的獨特藝術表達效果也正是中國畫創作所需要的。

（四）節奏之美

節奏具有非常獨特的特點，有較大的重復性和規律性，具有一種與眾不同的美感，也是一處獨特的氣韻美。在中國畫的創作過程中，中國畫的畫家為了可以更好的體現中國畫的特點，在創作時把作品的線條與點線相結合，把墨看作意味，在創作的過程中可以感受到筆中有墨、墨中有筆，這種創作方式為黑龍江的中國畫賦予了獨特的節奏美。墨是中國畫創作過程中不或或缺的，墨的濃淡、干濕變化以及筆的輕重、緩急變化基礎上，中國畫的表現效果產生了無窮的可能性，線的虛實、粗細、剛柔、曲直、繁簡、疏密等的交錯與變化，讓畫面如同動人的旋律一樣，讓觀者能夠獲得美的體驗。

（五）力度之美

中國畫在創作的過程中對于線條也是非常講究的，非常強調作品的力度美，這與中國傳統文化有著極為長遠的聯系。中國畫在創作的過程中對于用筆非常的講究，用筆的過程中要做到飽滿，太薄、太厚都不能體現出力度美，一定要沉著。中國畫在表現的過程中不只是一味的體現出作品的力度，還要講究剛中帶柔。中國畫的力度美是需要通過作家的線條來體現的，整體的線條如果過于強硬，畫作整體就會沒有了活力。可以看出，一幅作品的線條力度是一個作家基本功和修養的標志。中國畫作家的氣質、思維角度、個人經歷，都會對作品的運筆有較大的影響，筆力也就不盡相同，這讓中國畫更具有表現力。作家在繪畫的過程中如果要想更好的掌握作品的力度美，只是依靠個人的修養還是遠遠不夠的，還需要中國畫家通過長時間地不斷積累和不斷的訓練才可以達到的一種境界。中國畫的力度美是中國畫的一種獨特的形式，更是作品表達內涵的力量。正如著名美學家里德所說，“中國繪畫技法非常簡單，它只要求具備一管毛筆和一種中國畫的構成審美意蘊。”

二、黑土文化影響下龍江精神創作與內涵

黑龍江文化影響下的龍江精賦予了中國畫創作者許多新的內涵與文化價值。從整體的角度來看黑龍江當代中國畫的發展過程，可以感受到黑龍江中國畫藝術中蘊涵的文化特色對于中國畫的創新產生了非常大的影響。黑龍江當代的中國畫家對于黑龍江文化給予了非常大的關注，這也從整體上確立了黑龍江當代中國畫的發展風格。黑龍江當代中國畫具有非常大的地域特色，如國畫家盧禹舜，它就是黑龍江當代中國畫的代表，他的中國畫藝術觀是非常的明確的，有著非常獨特的龍江地域物象實景。黑龍江當代中國畫與其它地區的中國畫有著非常明確的區別，主要體現出作家把作品與當地的文化相結合從精神上體現出作品與時代的一種內在的聯系。黑龍江當代中國畫的作品與以前的中國畫有一定的區別，黑龍江精神層面體現出的中國畫藝術是一種不斷綿延的文化精神，體現出作者對于生命與自然的感悟，作品的創作也體現出黑龍江獨有的敦樸敦厚、博大雄健的精神。獨特的地域把中國畫的那種大境界、大宇宙、大美術的特點體現的淋漓精致，黑龍江當代中國畫藝術以一種獨特的理念把黑龍江獨有的亙古矗立的山巒、奔流不息的河流運用一種文化的的方式體現出來，不但體現出其獨特的永恒性，就好像是時間和空間已經停止，讓畫面傳達出悠遠闊達的景象。

三、結論

黑龍江省的人文精神與繪畫的筆墨結合，在傳承中華民族傳統精神的同時，還與信息科學技術同步發展，以中國畫藝術形式彰顯龍江文化基因，使得我國文化的軟實力在當前世界發展的競爭中獲取競爭動力。

參考文獻

[1]葉海濤，方正.社會主義核心價值觀新媒體傳播研究述評[J].四川理工學院學報（社會科學

[2]劉靜霞，宋雪.黑龍江地區當代繪畫藝術的地域性特點研究[J].美術教育研究，2018（07）：30.

*課題來源：黑龍江省藝術科學規劃項目

課題編號：2018B096

課題名稱：《龍江地域文化核心價值特征國畫藝術表現的研究》.