淺談新聞攝影中的專(zhuān)題報(bào)道的歷史背景

董媛媛

摘要：由于受前蘇聯(lián)畫(huà)報(bào)的影響，專(zhuān)題報(bào)道這一形式在中國(guó)的畫(huà)報(bào)中已存在多年，但很少對(duì)中國(guó)的攝影人和新聞報(bào)道攝影產(chǎn)生過(guò)什么影響。到了20世紀(jì)九十年代初期，我國(guó)傳媒采用專(zhuān)題報(bào)道還僅限于畫(huà)報(bào)類(lèi)雜志。報(bào)紙刊登的組照也只限于辟個(gè)欄，登3，4張照片。報(bào)紙的攝影專(zhuān)版定位在欣賞性的畫(huà)刊上，而一般的月刊、周刊可能在封2或封3、封底刊登一些組照，基本上沒(méi)有什么圖片故事這樣的報(bào)道形式。1995年《中國(guó)青年報(bào)》開(kāi)全國(guó)報(bào)紙之先河，將每周一次的畫(huà)刊改為報(bào)道類(lèi)攝影專(zhuān)版。《南方周末》，《人民日?qǐng)?bào)華東版》、《大眾日?qǐng)?bào)》，《北京青年報(bào)》，等緊隨其后，都推出了以成組報(bào)道和圖片故事為主體的攝影專(zhuān)版，而許多雜志，特別是在報(bào)攤上以內(nèi)容吸引讀者的雜志，如《新周刊》，《三聯(lián)生活周刊》，等都將成組報(bào)道和圖片故事作為雜志的重要組成部分，作成雜志的賣(mài)點(diǎn)。目前專(zhuān)題報(bào)道的攝影形式在我國(guó)印刷傳媒中方興未艾，而攝影報(bào)道專(zhuān)版辦的好壞與否已成為20世紀(jì)90年代后期衡量一家大報(bào)刊的攝影報(bào)道是否成熟的重要標(biāo)志。

關(guān)鍵詞：專(zhuān)題報(bào)道;新聞攝影;主題性

1專(zhuān)題報(bào)道的興起

中國(guó)的平面媒體對(duì)圖像重視始於1998年以後，這種現(xiàn)象一方面與大眾文化的沖擊有關(guān)，一方面也與世紀(jì)末的到來(lái)有關(guān)。當(dāng)人們回顧一個(gè)世紀(jì)的時(shí)候，沒(méi)有甚麼比圖像更具感染力，人們?cè)谧窇洑v史中直接看到了圖像的力量。而在80年代以前，除了代表政黨立場(chǎng)的畫(huà)報(bào)和報(bào)紙的新聞?wù)掌猓袊?guó)的平面媒體幾乎沒(méi)有照片，即使有些媒體刊登，也只是作為插圖存在。圖像傳播的弱勢(shì)有政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育等方面的原因。

2 專(zhuān)題報(bào)道的特點(diǎn)

2.1主題性 ：專(zhuān)題報(bào)道是新聞事件后的深度報(bào)道，或者是作者對(duì)于某區(qū)域，某個(gè)社會(huì)問(wèn)題、或某種主題方向長(zhǎng)期關(guān)注拍攝的結(jié)果。所以選擇合適的主題是拍攝主題報(bào)道攝影的前提和基礎(chǔ)。有了好的選題才能根據(jù)主題的需要進(jìn)行取材拍攝。主題明確也是專(zhuān)題報(bào)道的首要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。主題的確定或已確定的主題（有的稱(chēng)為選題、主題策劃）是整個(gè)專(zhuān)題攝影報(bào)道的靈魂，是決定專(zhuān)題攝影報(bào)道成敗的關(guān)鍵。主題往往體現(xiàn)出專(zhuān)題攝影報(bào)道的總體水平和質(zhì)量，體現(xiàn)出每個(gè)采編人員的素質(zhì)和能力。有了好的主題，專(zhuān)題攝影報(bào)道才能發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)。尋找主題應(yīng)該從當(dāng)前人們最為關(guān)注的熱點(diǎn)著手，使主題引起社會(huì)的共鳴，產(chǎn)生廣泛而積極的影響力。主題的選擇和確定還要考慮專(zhuān)題攝影報(bào)道的特殊要求，主題是否具有攝影可視形象，以攝影的方式加以表現(xiàn)和拍攝;主題是否具有多角度多側(cè)面來(lái)立體式表現(xiàn)等。

主題確定后，就要從較深層面去分析挖掘能充分反映主題的最具典型性和代表性的方面，對(duì)主題的思想性、典型性進(jìn)行研究和比較，也就是對(duì)主題進(jìn)行提煉和深化。對(duì)主題進(jìn)行提煉是專(zhuān)題攝影報(bào)道的要求，只有對(duì)主題進(jìn)一步進(jìn)行加工和提煉，才能使所要反映的事物和目標(biāo)更加典型，報(bào)道更加深入。

例圖詳節(jié)：趙亢的這組專(zhuān)題，以人物肖像為主要線索，整體結(jié)構(gòu)是30年后地震孤兒的肖像。但是攝影師在其中又以兩種并列的方式展現(xiàn)他們的生活，線索一是這些地震孤兒現(xiàn)在生活狀況的環(huán)境肖像，線索二是地震孤兒在燭光下的肖像，攝影師試圖用這部分影像展現(xiàn)被攝對(duì)象的內(nèi)心世界。整組影像的拍攝，計(jì)劃性很強(qiáng)，并且意圖明確地展現(xiàn)在讀者面前。以肖像為主要線索講故事并不新鮮，但是你采用什么樣的路徑進(jìn)入呢？是全部抓拍還是拍環(huán)境肖像，是用120還是135，是黑白還是彩色，這些手段還必須和你的攝影題材相結(jié)合，這里面可能會(huì)產(chǎn)生數(shù)十種組合，因此設(shè)定自己的拍攝結(jié)構(gòu)需要進(jìn)行深思熟慮。趙亢使用兩條線索講故事，達(dá)到了站在今天追問(wèn)過(guò)去的目的，同時(shí)還保證兩條線索都很清楚，交叉在一起并沒(méi)有讓我們感到混亂。因此這個(gè)結(jié)果看似非常簡(jiǎn)單，卻避開(kāi)了很多陷阱。從影像表現(xiàn)力的角度來(lái)看，這組《30年后的唐山地震孤兒》還突破了傳統(tǒng)的報(bào)道攝影師和被攝對(duì)象之間的關(guān)系，當(dāng)被攝對(duì)象直面鏡頭，他們實(shí)際上是和攝影師合作完成這部作品。

2.2 故事性：圖片傳播中的故事性敘述、是公眾傳播中最為有效的方式，也是專(zhuān)題報(bào)道的一大特點(diǎn)。專(zhuān)題的拍攝手法尤其講究形象生動(dòng)，對(duì)典型細(xì)節(jié)的捕捉起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，幾乎每幅畫(huà)面都具有情節(jié)性（故事性）。對(duì)于優(yōu)秀的專(zhuān)題攝影作品而言，構(gòu)成專(zhuān)題的各個(gè)畫(huà)面既具有內(nèi)在結(jié)構(gòu)性——需要置于整體的結(jié)構(gòu)中加以理解，又具有相對(duì)獨(dú)立的鑒賞價(jià)值，每幅畫(huà)面均能夠傳遞較為豐富完整的信息。因此，從專(zhuān)題中抽出任何一張圖片都不會(huì)成為難以使用的“廢片”，每一張圖片都具有獨(dú)立使用并且反復(fù)利用的價(jià)值，這就是優(yōu)秀專(zhuān)題攝影的最高境界。專(zhuān)題攝影采用講故事的手法進(jìn)行報(bào)道，因而在傳播，特別是在跨文化傳播中具有明顯的易受性。它幫助讀者用一種生動(dòng)而深刻的方式和共通的情感來(lái)理解生活、理解世界、理解其他文化。新聞圖片或消息報(bào)道滿足的是人類(lèi)知道的欲望，是生存的基本需要，而專(zhuān)題攝影滿足的則是理解的欲望和關(guān)懷的欲望，是高質(zhì)量精神生活的組成元素。 專(zhuān)題攝影像一步戲或劇情片，通過(guò)豐富的故事情節(jié)，結(jié)合多樣緊密的影象，反映時(shí)代背景，喚起人們的喜怒唉樂(lè)，悲歡離合。

2.3連續(xù)性：專(zhuān)題報(bào)道需要圖片有連續(xù)性、要交代清楚事件的環(huán)節(jié)與過(guò)程，人與人、人與環(huán)境之間的相互關(guān)系。在專(zhuān)題報(bào)道中，圖片與圖片之間的關(guān)系很緊湊，前后圖片之間有語(yǔ)意上的關(guān)聯(lián)。且它的圖片之間的前后順序是定好了的，一般不可顛倒。

2.4文字與圖片并行：報(bào)道攝影是一種圖象和文字并行的報(bào)道形式。報(bào)道的載體既有攝影形象、又有可用來(lái)進(jìn)行綜合、概括、推理、交代邏輯關(guān)系和事件背景的文字，圖文相得益彰。專(zhuān)題攝影報(bào)道的推出，要與文字密切配合，組成一個(gè)整體。文字的好壞將對(duì)專(zhuān)題攝影報(bào)道整體效果起到一個(gè)提升作用。好的專(zhuān)題攝影報(bào)道，加上精彩的文字和圖片說(shuō)明，就如紅花綠葉，相得益彰，引人入勝，收到更理想的宣傳效果。圖片說(shuō)明將直接影響到圖片的宣傳效果。專(zhuān)題攝影報(bào)道的圖片說(shuō)明必須精練，要做到求新、求活、求意、求真。因此，一個(gè)攝影記者不僅要有熟練的攝影技術(shù)，還要有一定的文字修養(yǎng)。