比利亞之光
——淺析索羅拉鄉(xiāng)土題材繪畫(huà)中的藝術(shù)影響力

唐述明

（杭州文穎美術(shù)學(xué)校，浙江 杭州310024）

一、索羅拉的生平與時(shí)代背景

華金·索羅拉(1863-1923年)是西班牙著名現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。在他六十年的生命歷程中，創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，是世界上產(chǎn)量最高的藝術(shù)家之一。在西班牙的藝術(shù)史上，索羅拉與委拉斯貴茲、戈雅、畢加索一樣，是享有盛名的畫(huà)家。不僅是在西班牙在世界藝術(shù)史上占有重要地位，他也是二十世紀(jì)初期最偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家之一。

華金·索羅拉最擅長(zhǎng)的題材是風(fēng)景和人物。他以敏銳的筆觸捕捉自然界瞬間的變化，將人物和場(chǎng)景刻畫(huà)出的生動(dòng)，富有生活氣息。他特別是在處理作品的光感表達(dá)和色彩運(yùn)用方面具有很強(qiáng)個(gè)人風(fēng)格，他的作品具有一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

索羅拉藝術(shù)風(fēng)格的形成與其社會(huì)現(xiàn)實(shí)是密不可分的。索羅拉早期繪畫(huà)風(fēng)格受到西班牙現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)影響甚深。西班牙現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)在當(dāng)時(shí)的歐洲藝術(shù)中可謂獨(dú)樹(shù)一幟。一方面，西班牙現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)繼承了歐洲現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)。同時(shí)又比較重視繪畫(huà)語(yǔ)言的豐富性，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的裝飾性與色彩感，從而使畫(huà)面具有一種東方主義的色彩。這種特別的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)索羅拉早期藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大的影響。

二、索羅拉鄉(xiāng)土題材油畫(huà)對(duì)歐美的影響

索羅拉整個(gè)繪畫(huà)生涯可以看出他踐行著從帶有現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)轉(zhuǎn)變?yōu)閹в辛擞∠笈稍氐泥l(xiāng)土題材油畫(huà)這一過(guò)程。索羅拉以委拉茲貴支為榜樣，卻并沒(méi)有拘泥于他的藝術(shù)窠臼，他始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的中優(yōu)雅樸素，卻又選擇了更貼近現(xiàn)實(shí)的題材，融入了印象派的元素的繪畫(huà)方式。他繪制出了色彩斑斕的，注重光感表達(dá)的，具有印象主義風(fēng)貌的同時(shí)又充滿(mǎn)生活氣息的作品。他客觀(guān)理性的創(chuàng)作態(tài)度，選擇了最適合自己的表現(xiàn)手法，以出傳達(dá)他對(duì)自然的感情，表達(dá)他對(duì)生命的人文關(guān)懷。

索羅拉這種糅合了現(xiàn)實(shí)主義與印象派的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，他的油畫(huà)作品藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與他的個(gè)人經(jīng)歷以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境是密不可分的。一方面，索羅拉鄉(xiāng)土題材油畫(huà)的風(fēng)格受到同時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，印象派畫(huà)家的影響。另一方面，他也影響了同時(shí)代以及后世的藝術(shù)家們。他的好友奧爾利亞諾·德·布魯依特是西班牙一位印象派畫(huà)家。在1906年之后，他的藝術(shù)創(chuàng)作逐漸向索羅拉靠攏，而曾經(jīng)對(duì)索羅拉產(chǎn)生不少影響的畫(huà)家薩金特，（如圖1 所示）其作品也逐漸看出有索羅拉的影響。還有索羅拉的學(xué)生，也會(huì)對(duì)其風(fēng)格和技法加以模仿。索羅拉在其藝術(shù)風(fēng)格的形成期，受到藝術(shù)大師們影響。但是在他確立了自己的獨(dú)特的繪畫(huà)方式之后，他開(kāi)始走自己的藝術(shù)道路。由此，他影響了很多藝術(shù)家，在當(dāng)時(shí)以及其后的油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域都產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。不管是觀(guān)眾的贊揚(yáng)，還是來(lái)自評(píng)論家的批評(píng)，索羅拉因其鮮明的藝術(shù)風(fēng)格而產(chǎn)生的“索羅拉主義”，成為評(píng)論界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。

圖1 薩金特畫(huà)作

索羅拉的藝術(shù)風(fēng)格更容易得到當(dāng)時(shí)的小資產(chǎn)階級(jí)及普通民眾的歡迎。但是藝術(shù)的發(fā)展總是伴隨著藝術(shù)的批評(píng)而發(fā)展的。特別是在二十世紀(jì)初期之后，一些具有強(qiáng)烈風(fēng)格的藝術(shù)流派開(kāi)始形成，畢加索等立體主義的藝術(shù)家以及野獸派等，對(duì)索羅拉的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)造成較大的沖擊，特別是在第二次世界大戰(zhàn)以及西班牙國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)期間，索羅拉在國(guó)際上的聲譽(yù)受到很大的沖擊。有些批評(píng)家認(rèn)為索羅拉的風(fēng)格并不能成為一個(gè)新時(shí)期藝術(shù)的代表。有些批評(píng)家認(rèn)為索羅拉的作品缺乏深刻的內(nèi)容。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)批評(píng)家Garcia Maroto 說(shuō)：“索羅亞的作品只是一種視覺(jué)上的奇妙的盛宴，但是缺乏一定程度的張力，他的畫(huà)最大的優(yōu)點(diǎn)是擁有絢麗的色彩。但是從他的畫(huà)中我卻感受不到生命的脈動(dòng)。”

一直到二十世紀(jì)60年代，隨著西班牙經(jīng)濟(jì)的的復(fù)蘇，西班牙收藏家開(kāi)始大量收購(gòu)本土畫(huà)家的作品。索羅拉的作品重新引起了人們的關(guān)注，到了上個(gè)世紀(jì)80年代，大眾對(duì)藝術(shù)的關(guān)注重新集中于作品本身而非作品的題材以及其背后的意義。索羅拉的油畫(huà)作品以其微妙的光色變化而再次觸動(dòng)了人們的心靈，索羅拉的繪畫(huà)作品的價(jià)值再次被重視。

三、索羅拉鄉(xiāng)土題材油畫(huà)對(duì)國(guó)內(nèi)油畫(huà)創(chuàng)作者的影響

國(guó)內(nèi)油畫(huà)的起步與大批留學(xué)生去國(guó)外學(xué)習(xí)密切相關(guān)，部分留學(xué)生接受了傳統(tǒng)油畫(huà)教育，也有一些留學(xué)生從現(xiàn)代后現(xiàn)代藝術(shù)中汲取了營(yíng)養(yǎng)。由于我國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，在半資本主義半封建社會(huì)的狀態(tài)下，現(xiàn)實(shí)主義題材油畫(huà)有其生長(zhǎng)、發(fā)育的天然土壤。在早期留學(xué)學(xué)習(xí)油畫(huà)的藝術(shù)家中，很多人深入了社會(huì)底層，進(jìn)入了農(nóng)村，創(chuàng)作了一系列優(yōu)秀的鄉(xiāng)土題材油畫(huà)作品。

改革開(kāi)放后隨著越來(lái)越的藝術(shù)形式被介紹進(jìn)中國(guó)，使得我們能看到更多好的作品，索羅拉作品也在其中。國(guó)內(nèi)不少藝術(shù)家心中的“自我”逐漸覺(jué)醒了。很多藝術(shù)家的繪畫(huà)方式也走了寫(xiě)實(shí)與印象的折中之路，形成了自己的藝術(shù)道路。如中央美院的李榮林老師早期作品貼近生活。《歡樂(lè)海灘》是他早期系列作品之一。他出生在北方城市青島。青島有著巴倫西亞式的晴朗的天氣，刺眼的陽(yáng)光，深藍(lán)色的大海，金黃的沙灘，勤勞的人民，使得李榮林在早期表現(xiàn)人物的油畫(huà)作品有著索羅拉的印記，關(guān)注普通大眾。《歡樂(lè)沙灘之一》（如圖2 所示），這幅作品采用了索羅拉式的構(gòu)圖以大海的深藍(lán)色為基調(diào)。遠(yuǎn)景，海的地平線(xiàn)與天空融為一體，兩道海浪左右切割畫(huà)面。近景，中景以團(tuán)塊的形式出現(xiàn)，畫(huà)面中間三個(gè)少年與前景少年朝向不同方向，起到了平衡畫(huà)面的效果。在這幅作品中深藍(lán)色大海與橘黃色的人體產(chǎn)生對(duì)比，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。作品刻畫(huà)細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，注重形象感和結(jié)構(gòu)造型，藝術(shù)形象堅(jiān)實(shí)有力量感，光感強(qiáng)烈。這是一群在海邊游泳時(shí)的瞬間，是大多數(shù)人童年時(shí)代的鄉(xiāng)土記憶。

圖2 《歡樂(lè)沙灘之一》

四、結(jié)語(yǔ)

索羅拉的鄉(xiāng)土題材油畫(huà)融合了現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)與印象派繪畫(huà)的精華。畫(huà)家吸收前輩藝術(shù)大師的藝術(shù)精髓以及在同時(shí)代藝術(shù)家藝術(shù)思想的基礎(chǔ)上，從個(gè)人情感體驗(yàn)與人文關(guān)懷出發(fā)，創(chuàng)作了一系列風(fēng)格獨(dú)特的鄉(xiāng)土題材油畫(huà)。

西方寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入我國(guó)已經(jīng)有百余年的歷史。而在全球化的今天，年輕人所能接觸到的藝術(shù)形式越來(lái)越多，繁雜的藝術(shù)理念，多樣化的藝術(shù)語(yǔ)言，經(jīng)常使年輕藝術(shù)工作者感到迷惘。所以，如何在藝術(shù)學(xué)習(xí)過(guò)程中建立正確的審美觀(guān)，如何尋找到適合自己的藝術(shù)語(yǔ)言，這是擺在我們面前的一個(gè)重要問(wèn)題。

索羅拉的藝術(shù)探索之路可以給我們帶來(lái)很多啟示，他一生執(zhí)著于追求現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)，執(zhí)著于表現(xiàn)普通民眾的生活，他崇拜前輩大師，但又沒(méi)有拘泥于他們的藝術(shù)理念，他積極的從周?chē)I(yíng)養(yǎng)。同時(shí)他從個(gè)人情感出發(fā)，理性的將現(xiàn)實(shí)藝術(shù)繪畫(huà)與印象派的部分元素融合在一起。通過(guò)大量的室外寫(xiě)生，提高自己對(duì)于光線(xiàn)的掌控力和色彩的把握力，最終使他成為一位融匯貫通，具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的現(xiàn)主義藝術(shù)大師。

索羅拉孜孜不倦的探索精神，勤于學(xué)習(xí)與思索的創(chuàng)作方式，堅(jiān)持用畫(huà)筆表達(dá)內(nèi)心真實(shí)感受的藝術(shù)理念，值得我們學(xué)習(xí)。