詩歌創作中的語言變異現象
——王志國詩集《光陰慢》閱讀感想

雷 文

藏族詩人王志國所著的《光陰慢》，是中國作協編輯出版的一本漢語詩集。在這之前，他曾出版過詩集《風念經》和《春風謠》。如果說前兩本詩集，是他對故鄉一草一木的記憶留存，對家鄉親人的牽掛，藏文化以及雪山對他心靈的影響所產生的深刻認知。那么在《光陰慢》中，還是可以看出他在出生地阿壩州金川縣與現居地巴中形成的地域空間中，總想彌合一些什么。這本作品取材較為廣泛，雖然還能感覺到他內心在兩地間的糾纏，但有些作品表現出他在平和的心態下打量萬物，包括在魯院學習期間所創作的詩歌，外地游歷時的感悟等也收錄其中，相比前兩本，《光陰慢》的精神空間更開闊一些。

就生活中的王志國而言，性格不卑不亢，做事穩重，待人友善。就長期的創作來講，他又是位情感型的詩人。這類詩人，一是出于天才，二是作品與特定年齡段有關，但要保持長期的激情和創新，做到由自我向外擴張達到對生命的理性思考與反省，似乎是越走越逼仄的一條路。但是王志國卻常寫常新，顛覆了我對這一創作現象的看法。他擅長以小見大，物人相融，特別是在語言創新上，逐漸形成了個人的風格和藝術特色。

詩的語言不是日常交流語言，但好詩句又頻繁進入到生活之中改變某種平庸。詩人在創作過程中，內心是復雜和多維的。一個致命的問題是，語言本身是抽象的，漢語每個詞都有自己的意義，如何利用語言去表達心中之意，如何找到一個具體、面狀的物象準確地將內心呈現出來，有遵循統一規律的因素，卻又各自別出心裁。詩歌創作，也就是實現羅蘭·巴爾特的“文學認為對不可能之事的欲望是合理的”。《草間上的露珠》這首詩，語言樸素，表達自然，雖短但寓意深刻。“露珠”與“我”產生出的張力，意、象、語言互不乖離，蘊含的思想令人尋味。特別是“我小小的內心/藏著天下/所有的風雨”，它是人在時間中微小的寫照，更是象征著生命的精彩與短暫。當王志國清晨看到“草”和“露珠”，要產生寫作的欲望時，草就不再是現實中的草，露珠不再是現實中的露珠，如何利用語言來完成當時內心的意念，又要做到意象相融，合情合理，更希望這個作品完成后有區別于他人的獨立性，只有做到這樣，詩才是真正成立的，而作為人看不見的意識，才能有價值地存在下來。

從古至今，寫離別的詩很多，但是王志國在《擁抱》結尾時精彩的處理，將分別時內心看不見的傷感，給出一個大小程度，耐人尋味。王志國寫分別時的“全世界的悲傷都在暗暗用力”， 從語言表面上看，這句話也是不成立的，但仔細去品味，它既符合當時的心理狀態，也有藝術語言的合理性。他寫出了擁抱的當時，盡管世界之大，彼此唯有對方，忘記了其它事物的存在。細究這個“全世界”，是兩個人當時短暫脫離了外部環境，凸現了主體存在的作用。王志國十分節制，作品就此結束。這種“全世界的悲傷都在暗暗用力”的不合常理的語言，使表達更真實，情感更細膩，藝術感染力更強。

根據上面這首《草尖上的露珠》《擁抱》，我讀到另一首《雪地里的馬》：“雪花在草原上鋪開奢華的白裘/一行孤獨的足印篡改著雪山的路線/而一匹在奔跑中突然停住的馬/它抬起的前腿，像一柄含恨的彎刀/割斷了風雪的退路”。這三首，都有共同之處，即內心藏有天下所有風雨；全世界的悲傷都在暗暗用力；特別是馬抬起的腿割斷了風雪的退路。為了突出環境的惡劣，加之前面使用了一個比喻，“像一柄含恨的彎刀”， 這本是馬的一個很自然的動作，也是會讓極小的風雪受阻，但卻成了一種可貴的逆向精神。詩歌語言的創新變異，它不僅僅是詩歌作品中一兩行的精彩之筆，它同樣是需要全詩的語境來支撐，與整首詩自然和諧，不可生造硬作，故弄玄虛。否則，就會不倫不類，分散和瓦解詩意的完整性。

在《光陰慢》中，王志國的許多詩歌都有這種語言的創新與變異，如《覆滿月光的小路》最后一段：“如果，前面突然出現一條熟悉的岔道/我會趁機把腳下的月光分成兩綹/讓粗的那一綹把夜晚引向曠野/繼續追趕那個怕黑的孩子/只讓最細的這一綹月光/在狗吠聲中領我回家”。這里的“把腳下的月光分成兩綹”和最后一綹的安排，都讓月光和路更形象。令人親切的是，“在狗吠聲中領我回家”。還有就是《窗外的風聲》《空谷》的結尾，都嫻熟地結合前面詩意的延續，用變異的語言達到了作品提升的作用。當“文學認為對不可能之事的欲望是合理的”時，一般普通的語言是解決不了詩人內心的欲望的，深了生活形成的極少悖論外。王志國深知這一點，他使用這些變異的語言更精準表達了當時創作時的意，在一個新形成的藝術情景中，也就變得合理了。

王志國詩歌語言的變異，在創作中更好地起到了傳情達意作用。這種語言又決不是憑空捏造，它需要對事物有細致的了解，并存于胸中。因為創作過程中，詩人在表現情感時，高手可能會一氣呵成，將原始的、零亂的欲望，轉化成一個新的藝術作品，那么具體用到什么修辭，在這個過程中不會去考慮太多。加之每首詩的出發點、場景各不相同，而且有些意在心中閃電一樣短暫，語言變異應該只是個人文學藝術素養的一種水到渠成的現象。也可能會有詩人再打磨時，慢慢添加，所以不斷增加知識積累和生活積累，對一個人的創作極為重要。王志國的詩歌，雖然也以寫情為主，但很少濫情，“注重主體向客體的滲透，便有了主體的投射與移情，有了主客體的交融”（彭金山）。寫到這里，我又想到王志國在2011年出版的詩集《風念經》中有一首，題目叫《草尖移動》，他觀察細致，躍然紙上時，非常有藝術魅力。“我看見高出落日的茅草桿，像一個鐵環手柄/在晚風的微微吹佛中，草尖移動/把太陽/推下了山”。另一首《向晚》中寫一個孩子在黃昏時回家，最后一句是“他的身后，拖著稚嫩的黑夜”。王志國使用語言變異的例子在他的作品中很多，好像信手拈來，而且恰到好處。如2015年出版的《春風謠》，一首是《星星的尖叫》，另一首是《雪花的反抗者》，這首作品，從雪獲取大地秘密，到下雪天，山川一色，空氣清冷，寫一縷炊煙提著塵世間的房子，滿世間跑。不言贊美，卻深刻地贊美著生命。

詩歌中語言的變異，會增加語言的表達效果，拓寬作品空間和邊界，也更能凸顯詩人對生命感知，但過分的創新與變異也會降低語言的表達效果，王志國在這方面不斷探索，作品總是讓人眼前一亮。他在《光陰慢》自序的結束時，告訴讀者：“如果在黑暗中找不到所要尋找的，生活會告訴你答案。”他對詩歌的摯愛與多年的生活積淀，藏漢兩個民族的文化滋養，再則就是回到本文第一段他的性格和為人處事上，謙卑和虛懷若谷，找到了接近事物本真的路徑。我有理由相信，也只有像王志國那樣熱愛生活，對詩歌有一種虔誠的態度，將會有更多詩人，達到“目送歸鴻，手揮五弦。俯仰自得，游心太虛”的境界，讓各自的作品烙下獨特的語言印記。

■附：王志國的詩二首

草尖上的露珠

在草尖上搖曳，比花美

比風重。但我害怕風的搖晃

回避陽光的照耀

盡管我在早晨的春光里

找到了自己的位置,并向一棵青草轉告了我的幸福

但我是苦難的，我小小的內心

藏著天下

所有的風雨

擁 抱

——寫給馬玉文和夢蘭卓瑪

“你說，姐姐不要哭

可你卻比我哭得還要兇

你說，不要送了

可你還是不忘給我一個臨別的擁抱”

那一刻，我們擁抱在一起

像憂擁抱傷

兩滴淚水，緊緊相擁的瞬間

全世界的悲傷都在暗暗用力