“咱們是時(shí)代的總裝工”（評(píng)論）

文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。詩歌是時(shí)代的回響，是時(shí)代的折射，也是時(shí)代的音符和時(shí)代的旋律。

劉鎮(zhèn)組詩《礦山云煙》，見于《鴨綠江》1964年第五期。20世紀(jì)五六十年代，是新中國(guó)工業(yè)化建設(shè)蓬勃發(fā)展的年代。那是一個(gè)火紅的年代，那是一個(gè)讓人蕩氣回腸的年代，那是一個(gè)需要詩歌的年代。三個(gè)五年計(jì)劃，從根本上改變了中國(guó)一窮二白的面貌。工業(yè)化的號(hào)角最早在遼闊的大東北嘹亮地吹起。一群又一群滿懷革命理想的熱血青年，從祖國(guó)的大江南北，共同奔赴這片神奇的黑土地，來實(shí)現(xiàn)他們振興中華的宏偉抱負(fù)。大東北，是新中國(guó)工業(yè)興國(guó)的起點(diǎn)，因此沈陽也被稱為“共和國(guó)的長(zhǎng)子”。工業(yè)詩歌就在這樣的時(shí)代背景下應(yīng)運(yùn)而生。應(yīng)該說，工業(yè)詩歌是中國(guó)現(xiàn)代詩歌重要的組成部分，其突出的文學(xué)史意義不言自明。于是，我們?cè)诤芏喙と嗽娙说墓P下，看到了一線車間里翻飛四濺的鋼花，建筑工地上直聳云天的塔吊，荒野的油井里噴薄而出的滾滾原油……這樣一些唯美而閃爍的意象，被工人詩人們敏銳地發(fā)現(xiàn)并捕捉到，他們?yōu)橹畾g呼，為之鼓舞，為之吟唱！

那是一個(gè)英雄主義的時(shí)代，那是一個(gè)愛國(guó)主義的時(shí)代，那是一個(gè)集體主義的時(shí)代，那是一個(gè)公而忘私的時(shí)代！劉鎮(zhèn)就是在這樣的社會(huì)語境下，開始了他自己極具感染力的時(shí)代吟唱。這份飽含著激情和夢(mèng)幻的歌唱，是理想的歌唱，是青春的歌唱，是大工業(yè)時(shí)代心靈的歌唱！

《礦山云煙》是一組不折不扣的抒情詩，但是詩人不在抒情的層面做過多停留，而是直接透過熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)面來抒發(fā)自己內(nèi)心深處的感慨。這其中，既有濃郁的家國(guó)情懷，更有對(duì)勞動(dòng)者發(fā)自肺腑的生命禮贊，還有對(duì)大工業(yè)時(shí)代的無限憧憬和敬畏。工業(yè)詩歌取材大多是第一勞動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)或勞動(dòng)現(xiàn)象，意象的指向性非常明確，主題也極其鮮明：謳歌新時(shí)代，謳歌勞動(dòng)模范，謳歌英雄人物，發(fā)掘真善美，把勞動(dòng)者心胸的壯美情懷總裝到社會(huì)主義建設(shè)的奔騰年代。

看到天，

就看到工廠煙囪的縷縷煙，

穿過山，

就看到公社的一片好莊田……

詩人滿含著對(duì)礦山的絲絲深情，展開自己的聯(lián)想。一塊礦石，一把鐵鍬，一朵云霞，一個(gè)炮眼，都幻化成詩人心底里的生命意象，讓他筆下的大礦山落地生根、熠熠生輝！詩中有很多瑰麗的意象，有很多亮麗的句子，有很多非常接地氣的敘述語言，這些都讓他的組詩在閃爍著煙火氣的同時(shí)，又充溢著濃郁的理想主義情懷。詩人徜徉在他自己的文字里，很多現(xiàn)實(shí)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都被他擷取到詩歌文本里，化作了他對(duì)一個(gè)個(gè)普通勞動(dòng)者的贊歌。

恨不得把山連根揪，

抖盡石頭，

恨不得把山捏在手，

重搓個(gè)擎天鐵柱，

礦是他身上骨……

意象的疊加，并沒有讓劉鎮(zhèn)的詩歌有一點(diǎn)點(diǎn)的突兀和陌生化，相反由于他的語言充滿了張力，反而更加彰顯了文本的詩性效果。這是劉鎮(zhèn)先生二十六歲的手筆，不得不欽佩他結(jié)構(gòu)意象、組織語言的能力，更欽佩他敘述節(jié)奏的節(jié)制，一組完整的礦山組詩，抒情主導(dǎo)著整首組詩的推進(jìn)，但敘事成分也貫穿其中，而且不落俗套，形象生動(dòng)，細(xì)節(jié)細(xì)膩。

轉(zhuǎn)過去一個(gè)戰(zhàn)斗的早晨，

又接上一個(gè)戰(zhàn)斗的夜晚，

轉(zhuǎn)過去一個(gè)戰(zhàn)斗的夜晚，

又接上一個(gè)戰(zhàn)斗的白天……

詩歌洋溢著熱情，而且是火山爆發(fā)一樣的激情。古人云：詩言志，文以載道。在詩歌中，一定要貫穿創(chuàng)作主體的思想感情和生命表征，一定要投注詩人自己獨(dú)有的生命體驗(yàn)。礦山云煙，是詩人劉鎮(zhèn)的記憶之河，其中浸染著他對(duì)大工業(yè)時(shí)代深邃的情感追憶。所以，一旦他走進(jìn)自己的文本，走進(jìn)這條清澈的記憶之河，他的語言便如同汩汩泉水，一路歡歌地流淌開來。

千座山，萬道水，齊把手揚(yáng)，

給我鐵，

給我鋼，

給，給，給，

裝，裝，裝！

為了強(qiáng)化詩歌抒情的效果，劉鎮(zhèn)采用了大量的排比句來增進(jìn)主體情愫的遞進(jìn)。這種遞進(jìn)式的句子，源于蘇聯(lián)馬雅可夫斯基的句式，一層一層遞進(jìn)，一層一層加重語氣，最后形成一種抒情的合力。應(yīng)該說，劉鎮(zhèn)將這種推進(jìn)演繹到了極致。在閱讀他的文本時(shí)，我甚至都感受到了一種爆破感和強(qiáng)大的語言氣流，一陣一陣向心靈襲來。這是那個(gè)時(shí)代特有的強(qiáng)音，這是那個(gè)時(shí)代才能發(fā)出的抒情音符！

劉鎮(zhèn)十五歲離開他的江蘇老家，來到工業(yè)重鎮(zhèn)沈陽，成為一名驕傲的鉗工，并且在這里結(jié)婚生子，利用業(yè)余時(shí)間從事詩歌創(chuàng)作，直到1980年才調(diào)入遼寧省作家協(xié)會(huì)，成為一名專業(yè)詩人。他一生中的大多數(shù)時(shí)光尤其是青春年華，都是在工廠和車間里度過的。因此，鐵西區(qū)工人村那些大工業(yè)時(shí)代的意象，就是他閃爍的青春意象。他有生活，有體驗(yàn)，有激情。工業(yè)題材，是他一生中最熟悉的題材。工業(yè)原型就是他的記憶原型！

組詩《礦山云煙》是一組抒情短章，但是由于劉鎮(zhèn)深入細(xì)致的前期體驗(yàn)，他的抒情言之有物，抒情之中有故事、有人物、有情節(jié)。《礦與石》一詩中的礦工出身的工程師、《礦山的懷念》中的張大鍬、《山中》的祖孫兩人，他們都是實(shí)實(shí)在在的礦山人，他們有血有肉，他們棱角分明。他們是那個(gè)時(shí)代的化身，但是他們的身上也無處不閃耀著詩性的光輝。詩人以詩意的筆觸走進(jìn)他們的心靈，以詩意的語言描摹他們的心靈，以詩意的視角透視他們的心靈。在這樣詩性十足的敘述里，詩人分明已經(jīng)走進(jìn)了他們的精神世界，并且和他們深深融為一體。

一天裝車三十三，

去如風(fēng)，來如電，

他整個(gè)身子啊，

火一般！

這就是劉鎮(zhèn)詩歌的敘述模式，看似在講故事，實(shí)際上卻對(duì)人物給予詩意的觀照。人性的光輝，人性的溫暖，人性的張力，在他的筆端，一點(diǎn)一滴閃爍出來，如同燭光一般，把那個(gè)遠(yuǎn)去的時(shí)代靜靜照亮。

詩人還強(qiáng)調(diào)無所不在的在場(chǎng)感。在場(chǎng)感是一個(gè)時(shí)間的概念，也是一個(gè)空間的概念。在敘述學(xué)的層面，它的核心含義是：通過過去的蘊(yùn)藉而打開現(xiàn)在的一種努力。在詩歌創(chuàng)作中，它不僅強(qiáng)調(diào)彼時(shí)，更加強(qiáng)調(diào)此時(shí)。礦山礦石是這組詩歌特有的審美意象。它們不僅僅是具體的物象，也是詩人用心體驗(yàn)的審美對(duì)象。面對(duì)這份洗滌靈魂的遼闊，劉鎮(zhèn)不愿意讓自己的關(guān)注視野離開一秒鐘。主體情思猶如一眼眼泉流，滿含著對(duì)這片情景無盡的眷戀。

呵，采，采，采，

呵，戰(zhàn)，戰(zhàn)，戰(zhàn)，

我的鋼鐵弟兄啊，

鋼鐵好漢，

莫怪咱嗓眼里頭硝煙重……

這種四處彌漫的在場(chǎng)感，強(qiáng)化了詩歌的抒情意蘊(yùn)，增強(qiáng)了詩歌的心理深度，是對(duì)主體表達(dá)的一份用力的提升，很好地表現(xiàn)出了劉鎮(zhèn)作品獨(dú)一無二的詩意品格。應(yīng)該說，在場(chǎng)感不僅僅強(qiáng)化了我們閱讀時(shí)的緊張感，也把閱讀時(shí)的心理期待很好地彰顯出來。

大工業(yè)時(shí)代沒有身份識(shí)別的困惑。工人，是一個(gè)非常響亮的稱謂。工人，意味著主流的價(jià)值認(rèn)同。所以工業(yè)詩歌才能成為一種主流的創(chuàng)作體裁，并且誕生了一個(gè)特殊的作家團(tuán)體：工人詩人。因此，那個(gè)時(shí)代的“我”，是一個(gè)方方正正的“大我”，而不是現(xiàn)在文本敘述里的“小我”。這個(gè)“我”，可以是我自己，但更多的是指代“我們”。礦工也是，更多的不是指代某一個(gè)礦工，而是指代整體的礦工們。這就是那個(gè)大工業(yè)時(shí)代的文化敘述，也是文學(xué)敘述。它屬于宏大敘述，屬于非個(gè)體敘述，屬于崇高敘述。在劉鎮(zhèn)的《礦山云煙》里，我們隨處可見這樣的敘述風(fēng)范。

山上、山下，

青一片呀紅一片，

山里、山外，

亮閃閃呀沉甸甸;

哪座礦山不夠咱干上十年啊，

干上百年。

“咱”，就是咱們礦工的集體稱謂。“咱”的自豪，就是咱們礦工們的整體自豪。尋找集體記憶和集體精神，是21世紀(jì)的文化鄉(xiāng)愁和文化還鄉(xiāng)。面對(duì)當(dāng)下人與人之間越來越強(qiáng)烈的疏離感，面對(duì)人自身的孤寂和失落感，劉鎮(zhèn)的《礦山云煙》帶給我們的，不僅僅是大工業(yè)時(shí)代的光與影，也不僅僅是那個(gè)時(shí)代的吟唱與頌歌，還有一份沉甸甸的文化記憶——我們也曾經(jīng)如此地親近過，我們也曾經(jīng)肩并肩地站在一起，我們也曾為了共同的理想而無比純粹過！

最后還要說一說《礦山云煙》的語言。詩人的首要任務(wù)，就是要讓自己的分行文字進(jìn)入語言。可以說，詩人與語言不斷糾纏的過程，就是詩歌文本生成的過程。每個(gè)詩人都有自己不同的語言特質(zhì)，劉鎮(zhèn)也不例外。通過組詩《礦山云煙》，我們可以窺見劉鎮(zhèn)鮮明獨(dú)特的語言風(fēng)格。首先是澄澈而明亮，語言非常有畫面感，有感召力，有穿透力，這與他從小熱愛繪畫或許有直接的關(guān)聯(lián)吧;其次是語言非常簡(jiǎn)潔明快，長(zhǎng)短句結(jié)合，以短句子為主，句子和句子之間疏密有度，讀起來朗朗上口;最后一點(diǎn)是詩人的語言非常有韻律感，有內(nèi)在的節(jié)奏感，很適合朗誦和吟唱。詩人聞一多先生在20世紀(jì)30年代倡導(dǎo)新格律詩，就是要求詩歌要具備這種形式上的美感。

風(fēng)蕭蕭呵，云煙稠！

斑斑華發(fā)呵，風(fēng)里抖。

笑看盤山道上機(jī)車去 ，

忽地，轉(zhuǎn)過頭，

大孤山礦千萬噸，

可咱真正為祖國(guó)采塊礦，

還是從一九四九……

這就是典型的劉鎮(zhèn)式的詩歌語言，語言單純明媚，有歌謠一樣的旋律，有歌詞一樣的節(jié)奏，甚至有一定的平仄對(duì)仗。在空間秩序上，非常注重現(xiàn)在和過去的比較，通過回溯來彰顯大工業(yè)時(shí)代的雄偉巨變。

詩歌《礦山云煙》寫于1964年，距今已經(jīng)五十六年了，工業(yè)詩歌已經(jīng)不是當(dāng)下的主流創(chuàng)作，創(chuàng)作風(fēng)格和格調(diào)也發(fā)生了很大的變化。但劉鎮(zhèn)為大工業(yè)時(shí)代俯拾一代人生命歲月勞動(dòng)場(chǎng)景的激情和使命，依然讓我們肅然起敬。

*劉鎮(zhèn)發(fā)表在《文藝紅旗》1961年2、3期合刊的一組詩歌標(biāo)題。

【責(zé)任編輯】? 洪? 波

作者簡(jiǎn)介：

李大為，1968年生，大連民族大學(xué)新聞系副教授，出版學(xué)術(shù)專著3部，發(fā)表評(píng)論100余篇。