“微軟小冰”與抽象詩(shī)

戰(zhàn)玉冰

“滴滴答答/在這狹小的時(shí)間的夾角/神秘的幻影在這時(shí)幽閉/海水愈以等待/我在公路旁行走/遠(yuǎn)方抖動(dòng)著/爍爍的燈光/然后羊會(huì)回來(lái)”。乍看上去，這很像是一首詩(shī)，甚至我們似乎可以從諸如“時(shí)間的夾角”“幽閉”“遠(yuǎn)方”“爍爍的燈光”等詞語(yǔ)入手，對(duì)其進(jìn)行具體詩(shī)歌意象的分析。但其實(shí)這是一首由人工智能軟件“微軟小冰”經(jīng)過(guò)不斷地迭代、學(xué)習(xí)而模擬出來(lái)的詩(shī)（小冰：《小冰的詩(shī)三十首》，《青年文學(xué)》2017年第十期），即這并非柏拉圖所說(shuō)的繆斯附體，也不是詩(shī)人情感的升華（華茲華斯）或經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶（里爾克），而完全是人工智能通過(guò)數(shù)據(jù)、算法、學(xué)習(xí)而形成的結(jié)果。換句話說(shuō)，這些字詞的組合在“微軟小冰”那里是沒有任何實(shí)際意義的，它只是通過(guò)對(duì)漢語(yǔ)新詩(shī)文本的海量輸入，模仿人類的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)和新詩(shī)的寫作習(xí)慣，進(jìn)而獲得每個(gè)詞句使用的概率，最后依照“最優(yōu)選擇”的計(jì)算邏輯所進(jìn)行的文字排列。從國(guó)際象棋到圍棋，再到詩(shī)歌，近年來(lái)人工智能不斷挑戰(zhàn)人類智慧與性靈的邊界，甚至于在某種程度上打破了我們以往所認(rèn)為的詩(shī)的神秘性與獨(dú)特性，將人類精神殿堂里最為神圣的詩(shī)歌，降格為一種概率、算法與文字的排列組合。

讓我們?cè)賮?lái)看另外一首詩(shī)，《宋·李照清》：“詩(shī)堵怨雪/風(fēng)舊綠黑/耳獨(dú)洗紙/語(yǔ)冷摘醉//床醒試漏/拋妝愛紫/經(jīng)月衣年/回秋愁水//鬢殘守腦/意薄梳肌/疊手猜恨/臥歲搖仇//聞亂抱野/剪骨熏根/一徑解紅/煮酒瘦病//懷月移花/娘凝寄昏/羽念書寸/乳半竊燈。”如果你想逐字逐詞逐句地去分析這首詩(shī)，勢(shì)必遇到極大的困難;但如果你從較為宏觀、整體的角度去“觀望”這首詩(shī)，又能明顯感受到其中蘊(yùn)藏的易安詞的味道。這首詩(shī)是詩(shī)人許德民抽象詩(shī)創(chuàng)作中一首頗具代表性的作品。整首詩(shī)正如其題目《宋·李照清》是刻意打亂了“宋·李清照”的文字排序一樣，許德民在這首詩(shī)中把李清照詞作中一些常見字從句子和詞語(yǔ)中抽離出來(lái)，進(jìn)行了非語(yǔ)法、非邏輯的重新組合。這樣做的效果之一是，在詩(shī)中任何一處局部，你都很難進(jìn)入和解讀這首詩(shī)（甚至于根本不可能），但從整體上，我們似乎又能強(qiáng)烈地感受到這首詩(shī)。簡(jiǎn)而言之，即我們?cè)诿鎸?duì)這首詩(shī)時(shí)，是處于“可感受”卻又“不可理解”的某種微妙境地。

每一位詩(shī)人都會(huì)有自己的用語(yǔ)習(xí)慣和寫作風(fēng)格，如果我們把李清照的詞作做一個(gè)字頻統(tǒng)計(jì)，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)她有一些非常喜歡使用的“高頻詞”，比如“獨(dú)”“冷”“醉”“醒”“漏”“秋”“愁”“瘦”等。這些字、詞被李清照反復(fù)使用，一方面是其詩(shī)詞主題、創(chuàng)作風(fēng)格與審美偏好所致，另一方面也可能和宋詞平仄押韻的需求有關(guān)。這些高頻字、詞本身只不過(guò)是一個(gè)個(gè)漢字，但對(duì)于一個(gè)熟悉李清照作品的讀者來(lái)說(shuō)，它們就不再是純?nèi)豢陀^的，而是帶有一定主觀感受和歷史文化記憶的承載物，即這些字能引起我們關(guān)于李清照詞作的某些聯(lián)想。這就是我們能從整體上感受這首《宋·李照清》的最重要的原因之一，即這些漢字（借用許德民自己的說(shuō)法，叫作“抽象字組”）雖然被斬?cái)嗔嗽械恼Z(yǔ)法與邏輯關(guān)系，但它們?cè)跉v史、文化與文學(xué)中浸潤(rùn)了幾百上千年，自身便帶有了中華文化的味道和記憶。具體在這首詩(shī)里即體現(xiàn)為這些“抽象字組”帶有了“易安詞的味道”，所以即使它們從原有的詞句語(yǔ)法中被剝離出來(lái)，無(wú)序重組，我們依然可以感受到這些“抽象字組”身上所沾染的文化印記，即它們成為許德民所說(shuō)的“自由而有意味的組合”。這在某種程度上可以說(shuō)是漢字偶然性組合所帶來(lái)的一種必然性的文化聯(lián)想與審美感受。

“微軟小冰”寫詩(shī)提醒我們，看似神秘的詩(shī)歌創(chuàng)作本質(zhì)上可以還原為一系列機(jī)器通過(guò)數(shù)據(jù)與算法來(lái)學(xué)習(xí)和模仿的字詞的排列、組合、優(yōu)化，但其背后的重要邏輯之一，仍是對(duì)傳統(tǒng)漢語(yǔ)新詩(shī)邏輯和語(yǔ)法的模擬。許德民的抽象詩(shī)則證明了，漢語(yǔ)新詩(shī)是可以進(jìn)一步嘗試打破理性、邏輯、語(yǔ)法、主題的桎梏，形成以抽象詞組為最小單位的書寫實(shí)驗(yàn)。漢語(yǔ)新詩(shī)發(fā)展至今，其本身當(dāng)然是“非邏輯的”與“非語(yǔ)法的”，但這種表面的“非邏輯”之下其實(shí)還隱藏著一種“漢語(yǔ)新詩(shī)邏輯”作為其文類運(yùn)思的基石，而許德民的抽象詩(shī)所努力要打破的，正是這層潛藏于下面的詩(shī)歌邏輯基石。正像詩(shī)人韓東曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“詩(shī)到語(yǔ)言為止”，那么我們似乎可以講許德民的抽象詩(shī)寫作概括為“詩(shī)到抽象字組為止”，而這些“抽象字組”既是對(duì)傳統(tǒng)語(yǔ)言慣性的突破和顛覆，又是一種“自由而有意味的組合”。如果說(shuō)“微軟小冰”是從技術(shù)上挑戰(zhàn)了新詩(shī)寫作的獨(dú)特性，那么許德民的抽象詩(shī)則是從藝術(shù)上將詩(shī)歌或者說(shuō)漢語(yǔ)的獨(dú)特性提升到了一個(gè)機(jī)器難以追蹤、“理解”和捕捉的新場(chǎng)域，形成了一場(chǎng)藝術(shù)對(duì)技術(shù)的角力。同時(shí)，許德民的抽象詩(shī)寫作也似乎在告訴我們，漢語(yǔ)新詩(shī)的邊界可能比我們?cè)鞠胂蟮囊鼮閷拸V，他是在通過(guò)探索詩(shī)歌邊界的方式找到了一塊（盡管是一小塊）人工智能未曾染指的地帶。當(dāng)然，在這場(chǎng)技術(shù)與藝術(shù)的角力過(guò)程中，我還是心存一絲隱憂，即抽象詩(shī)可以看作對(duì)以傳統(tǒng)漢語(yǔ)新詩(shī)為模擬對(duì)象的微軟小冰作品的一次反撥，但未來(lái)會(huì)不會(huì)有朝一日，升級(jí)版的“微軟小冰”或其他人工智能寫詩(shī)軟件能夠?qū)⒊橄笤?shī)也納入到其所學(xué)習(xí)和模擬的算法之中，就像在繪畫領(lǐng)域，谷歌研發(fā)的人工智能已經(jīng)開始嘗試畫抽象畫了一樣。