分析《平凡的世界》女性形象

黃曉燕

（華南農業大學珠江學院 廣東·廣州 510900）

0 引言

《平凡的世界》是一部以中國當代城鄉生活為基礎而創作的長篇小說，路遙將當時的社會生活作為背景，將視角放在鄉村和城市這一現實性意義強烈的生存領域，以金家、田家、孫家三個家族的矛盾糾紛為中心，刻畫了不同階層的人物形象。作品不僅塑造了諸多堅韌頑強、勤勞勇敢的男性形象，同時也刻畫了很多堅強拼搏、永不服輸的女性形象。這些平凡的女性各自在自己的生活軌道上演繹著不同的人生，在平凡中追求著更好的未來。他們的情感變化以及生活態度，不僅是作者人生思考的體現，同時也將黃土高原至純至濃、凄美悲涼的真情展現了出來，在平凡的生活中散發出一股誘人的清香。對該作品中的女性形象進行分析，能夠幫助我們從她們身上挖掘更多的精神光華，更好地指引我們奮斗拼搏。

1 傳統農村婦女形象

在中國千百年來的發展中，傳統農村婦女的形象也日益深刻，從一而終、吃苦耐勞，對丈夫服從和順從，成為他們獨特的象征。他們雖然沒有讀過很多書，沒有較高的文化，但卻在各自的家庭中扮演者至關重要的角色，推動著整個家庭、整個中國農村社會的進步與發展。在作品《平凡的世界》中，作者對中國傳統農村婦女形象進行了深入刻畫，其中賀秀蓮是這一形象的代表者。

賀秀蓮是一個賢惠、勤勞、純潔、善良又敢于犧牲和奉獻的女性。她雖然小學就輟學了，文化水平不高，但自幼在農村成長，對農民的艱辛十分了解，因此她從小就養成了勤儉、刻苦的精神品質。在該作品中作者將賀秀蓮與賀鳳英放在孫玉厚家庭中進行對比性描寫，雖然賀鳳英與賀秀蓮兩者是同姓親戚，但雙方的性格卻截然不同。賀鳳英尖酸刻薄且心胸狹隘，在賀鳳英為孫少安介紹賀秀蓮的時候，孫玉厚夫妻就十分擔憂，心想如果賀秀蓮也與賀鳳英的性情一樣，那么孫少安將來就要受罪了。為了解答心中的疑惑，孫玉厚夫妻安排孫少安親自去一探究竟，在少安見到秀蓮之后，兩人彼此心生情愫，都很看重對方，于是少安就將秀蓮帶回了家中。秀蓮雖然看到了少安家庭的貧困，但內心并沒有嫌棄，且將少安的家人看作是自己的家人，用真情相待。打棗節中，秀蓮主動撿棗，并且將一些綿軟的棗去了皮給少安奶奶吃，她的善良和勤勞讓人們贊賞。

賀秀蓮與其他姑娘一樣，也有著熾熱的愛情，但她的愛情卻有著更為濃厚的鄉土氣息，也許是因為她文化水平不高，精神不會過于分散，因此對愛情更為專注的原因。在秀蓮第一次到達少安家中之后，就舍不得離開少安了，在少安為秀蓮扯衣服的時候，秀蓮考慮到少安家庭中的情況，竟挑便宜的。在少安辦磚廠的時候，秀蓮一邊兼顧家庭的農活，一邊為磚廠效力，十分辛苦，卻并無怨言。在少安失敗之后，秀蓮并沒有與少安爭吵而是忍著內心的痛苦，為少安加油打氣，說很多暖心話。甚至在丈夫向她發火的時候，她也心甘情愿做丈夫的“出氣筒”，默默忍受著這一切。作為普通農村中的一員，賀秀蓮的愛確實不如城里人那樣色彩豐富，但她勤勞賢惠，以自己獨有的柔情滋潤著與少安的愛情，演繹著自己的人生。當然，作為一位普通的農村婦女，賀秀蓮身上也有普通農村婦女所共有的缺點，也正是這些缺點才更為完美地對她的角色特征進行了體現，使她的形象更為豐滿，將女性的光華更為明顯地展現了出來。

2 傳統與現代交織融合的女性形象

傳統與現代交織融合的女性形象中田潤葉是最具代表性的。她不僅對傳統思想進行了保留，而且勇于接受現代意識，生活于傳統與現代的空隙中。雖然田潤葉有文化、有主見，對理想愛情較為追求，但是由于受到自身局限的影響，并沒有擺脫傳統道德束縛，社會輿論與習俗對其進行制約，使她難以抽身，不得不在掙扎中度日。

在《平凡的世界》中，田潤葉的形象是較為動人的，她生活于黃土高原上，有著淳樸善良的品行，雖然后來在城市中學習和工作，但對農村并沒有厭煩，而是依然保持最初的熱愛。每次回家的時候都不會空手，會為少安奶奶帶吃食，并且還會看望田二，這些舉動將她內心的孝順、溫柔、善良體現得淋漓盡致。田潤葉在小學畢業之后就到縣城上中學，后來工作也定在了縣城，接受了大量的現代知識教育，推動著她思想意識的現代化發展，也正是如此她更為有主見，并且有著獨特的人生觀和價值觀，在愛情觀上也超越了傳統農村觀念的束縛。

田潤葉和孫少安可以說是發小，兩人從小一起上學、一起玩耍，有著十分濃厚的情感，但孫少安因為家庭的原因，只得離開學校，與父親一起回家干活。潤葉則后來到縣城中讀書，并在縣城中做了一名教師。雖然他們兩人之間有較大的差距，但潤葉對少安的感情依然深厚，不管是吃飯、工作，還是走路時都能夠想到孫少安。因為受到現代主義教育的影響，田潤葉的思想較為超前，她希望追求自由愛情，試圖突破傳統思想下對愛情的偏見，并主動告白孫少安。在等待答復的一段時間中，田潤葉精神恍惚，掙扎于自主愛情與說合婚姻的交織中。田潤葉對少安的感情是純真的，她認為只要少安愿意娶她，她就會奮不顧身嫁給他。但在她滿懷熱情返回雙水村，等待好消息的過程中卻聽到了少安與賀秀蓮的婚訊。這一消息雖然對潤葉帶來了很大的傷害，但潤葉的內心依然沒有放棄少安，她甚至想要快速來到少安的身邊，讓少安將秀蓮打發走，即便是上吊鬧騰也必須要與少安在一起。

但最終在崩潰邊緣掙扎之后，還是理性思維打敗了感性情感，她收起了自己的悲傷，讓人為少安夫婦帶去了兩塊棉花綢緞被面以作為禮物。潤葉有著超前的現代意識，對愛情有著自由化追求，但最終也難以突破道德束縛，為了二爸的事業和鄉土恩情答應與自己并不喜歡的李向前結婚。結婚之后，潤葉守著干涸的情感家園，與丈夫有名無實地過日子，這與傳統女性嫁雞隨雞、嫁狗隨狗的思想是不同的。即便是在丈夫遭遇車禍之后，潤葉不再分居，但她對丈夫之間也并沒有那種激動人心的情感，這種情感更多的是憐憫。

從田潤葉的身上我們可以看到傳統與現代交融融合的女性形象，她對愛情的追求是大膽勇敢的，有著很多農村女性所沒有的自由情感和個性化、獨立化思想，但同時也有很多限制她向前走的力量。因此路遙在對田潤葉評價的時候說過：“她雖然工作于縣城，但依然是一位農村姑娘。”在田潤葉的腦海中，那種傳統的思想依然存在，甚至已經浸染到了她的骨髓中，使她依然難以控制自己的命運。

3 堅強獨立的現代女性形象

現代女性形象在《平凡的世界》中也得到了展現，其中代表性最強的就是田曉霞。田曉霞是一位才華出眾、剛強自立、思想開放的現代化女性。她一方面對父輩的善良進行了繼承，另一方面由受到了現代化的深入熏陶，她的身上帶有一種濃厚的現代化生機，充滿了生命的力量。從愛情上而言，田曉霞關注情感共鳴以及精神契合；從事業上而言，她執著堅韌，用自己的青春為觀眾展現了新時代獨立自主的女性形象，她的風采受到了很多女性的崇尚。

雖然田曉霞也是出生于農村，但她從小就在城市生活，且父親是干部，母親是大夫，自由、現代、超前的家庭環境造就了她開放自由的精神品質。因為受到父親的影響，她從小就喜歡讀書，并時常閱讀父親的報紙和軍事新聞，她接受了完整的教育，對現代文明有深厚的認識，也有較高的文化修養。在父親的引導下，田曉霞變得更為勇敢、成熟，她大膽潑辣卻也灑脫直率。在黃原師專畢業后就投身于記者行業，這是她父親未曾想到的，也是如此將她超越自我、追求自由的思想體現了出來。在記者工作中，田曉霞因為有著超高的冒險精神和勇敢直率的情懷，所以克服了很多困難，走向一線對新聞信息進行采集，甚至為了對煤礦工人的勞作情況進行了解，自己親自下礦。記者這份職業是她夢想的彰顯，更為她平淡的人生添加了很多激情。但就是這樣一位堅強獨立的現代女性，卻英才早逝。在抗洪一線采訪的過程中，她為了救起落水兒童，自己卻再也沒有醒來。雖然她走了，但存在于她內心的生命悸動和拼搏精神卻依然存在，她留給人們的不僅是深沉而厚重的悲痛，更是勇于奮斗和挑戰、不屈服于命運的動力精神，而這正是現代女性的光輝所在。

在愛情上，田曉霞也是十分重情的，她與田潤葉一樣對心靈的凈土極力守護，但她并沒有像潤葉一樣對愛情選擇讓步。她與孫少平相互激勵和支持，拋開世俗觀念勇敢向前邁步。雖然在別人的眼中，她是省委書記的女兒，而孫少平是最下層的攬工漢，兩人存在天差地別，極不般配，但田曉霞并沒有被別人的眼光而打擾，她拒絕了比孫少平各個方面都優秀的高朗的追求，奮力維護自己與孫少平之間純粹的情感。在工地中，她不管別人的看法自然地去找少平，并為他換上新的被褥；在少平下礦的期間，她大方勇敢地去探望少平；在影院前遇到少平之后，她帶著衣衫襤褸的少平到自己家做客，這都是在別人看來無法理解的，但在曉霞眼里卻都是十分自然、正常的，她用超越世俗的眼光去生活，不在意他人的看法，正是如此將新時代女性的思想深入體現了出來。

4 結束語

在《平凡的世界》中，作者以自身的親身感悟和當時的社會場景為出發點，為人們塑造了三類女性形象，即以賀秀蓮為代表的傳統農村婦女形象、以田潤葉為代表的傳統與現代交織融合的女性形象和以田曉霞為代表的新時代女性形象，這三類形象的塑造將作者本人對背負著沉重生活負擔女性的思考與探索展現了出來，也蘊含了十分豐富的社會內涵。這些平凡的女性又何嘗不是現實生活中女性的縮影，她們在各自的平凡世界中演繹著屬于自己的人生，又在平凡的生活中散發出獨特的魅力，尋找屬于自己的人生價值。