論紫砂壺“星星之火”的造型創意和紀念意義

吳 震

在紫砂的發源地宜興，至今還有前朝古龍窯窯火不熄，傳遞著六百年的溫度，正是在這水與火的交融淬煉之中，紫砂揭開了其神秘的面紗。剛出窯的紫砂壺看起來灰頭土臉，但是遇水則開始發生變化，在長期的泡養過程之中展示出迷人的魅力，令人愛不釋手。剛開始的壺友，對于紫砂的了解或許就是從實用器入手，通過紫砂本身的透氣性和可塑性，可以使茶葉的口感更佳，但是經過慢慢地了解和把玩之后，就會發現紫砂最大的魅力在于其內在的文化內涵和精神層面的寄托。宜興的紫砂藝人在長期的實踐過程之中，把家鄉的風土人情和情感都寄托在紫砂壺之中，通過全手工的成型工藝，最大程度地表現出了自己的創作意圖，有的作品則會更具紀念意義。

我的這件紫砂作品《星星之火壺》，其創作背景是在2021年，為了參加文聯在北京舉辦的“慶祝建黨一百周年宜興紫砂‘百人百器’”主題活動，于是采用了毛主席“星星之火，可以燎原”的論斷，此壺壺身就像一把熊熊燃燒的火炬，壺嘴彎流設計，造型靈感來源是太陽神鳥的嘴，出水也非常爽利，與之遙相呼應的壺把合并組合，就像一只非常神圣的太陽神鳥一般，壺蓋嵌入壺口，嚴絲合縫，氣密性良好，俯視有四只長頸長腿的太陽神鳥圍繞著散發出十二道光芒的太陽，代表著一年有四季有十二個月，周而復始，壺鈕的設計則是一束來自大自然的宇宙之火，也代表著人類文明早在幾千年前就已經在追求光明與和諧了。同時，我們在最新的三星堆遺址的開掘新發現之中，也發現了類似的神鳥紋飾，又為此壺賦予了更新的色彩。壺面楷書陶刻有“熱烈慶祝建黨一百周年（1921—2021）”，非常具有紀念意義。從整體上來看這件紫砂作品《星星之火》，可以說我把紫砂藝術的創意設計運用到了爐火純青的地步，在云淡風輕之中信手拈來，把如此宏大的題材巧妙地從微妙的星星之火入手，具化地運用紫砂藝術展示出來，讓我們在欣賞的過程之中，可以感受到作者拳拳的愛國愛黨之心和對紫砂藝術的執著與熱愛。

1927年，大革命失敗以后，我們黨的工作重心由城市轉入農村，毛澤東同志領導建立了第一個農村革命根據地——井岡山根據地。1930年1月5日，毛澤東為了批判黨內存在的悲觀思想，給林彪寫了一封信，這封信就是后來收入《毛澤東選集》第一卷的《星星之火，可以燎原》，這篇綱領性的文章讓我們黨內找到了前進的方向，最終我們在中國共產黨的堅強領導之下，取得了革命的最終勝利。“星星之火，可以燎原”這一理念也是我在紫砂創作的過程之中，經常想要表達的題材，但是一直不知道如何下手，直到這次機會，建黨一百周年的契機非常的好，同時可以把火炬的形態、太陽神鳥等等中國傳統文化之中最具有代表性的抽象元素結合起來，共同呈現出我們中華民族的歷史淵源和博大精深。對于宜興的紫砂藝人來說，正是有著社會發展的美好前景，有著我們國家的強大支持，有著我黨的不斷關心，才能夠安心地創作，把紫砂事業越做越好，越做越大，成為了宜興最為重要的支柱產業和城市名片。我的這件紫砂作品《星星之火壺》就是把我們紫砂藝人在新時代的精神風貌和創作熱情展示得淋漓盡致，任何個人的成功都離不開社會的支持，我們很慶幸欣逢盛世，國泰民安，我們才有可能在更大程度上享受豐富的物質與文化生活，才能促進紫砂產業的蓬勃發展，我以此作品記錄我黨滄桑百年的輝煌歷史，也印證了一位紫砂藝人不忘初心、方得始終的歷史使命。

結語：

在中國陶瓷藝術之中，紫砂的發展盡管比較短暫，但是卻完美地迎合了中國茶文化的發展，緊跟時代的潮流，受到了廣大茶友的關注和青睞，在今天，隨著機械化大生產的日益發展，許多的藝術形式都在逐漸地演變為批量化的重復生產，而紫砂藝術卻在紫砂藝人的手中沉淀和積累，在繼承傳統的基礎之上匠心守正，把自己對時代的感悟和自己的情感寄托在紫砂作品之中，使其帶著生命的溫度，綻放出更加炫目的藝術魅力。