景德鎮(zhèn)御窯博物院藏八寶

2021-01-07 07:56:38藏品文字說(shuō)明白光華

景德鎮(zhèn)陶瓷 2020年5期

（藏品文字說(shuō)明/白光華）

（藏品文字說(shuō)明/汪哲宇白光華）

明洪武·釉里紅地白纏枝蓮紋大碗高1 7.4 厘米口徑38.0 厘米底徑15.6厘米

碗為侈口，深弧腹，圈足，外底無(wú)釉。外壁以釉里紅勾描纏枝蓮紋及卷草、變形蓮瓣，最后以釉里紅填涂隙地；內(nèi)口沿飾釉里紅纏枝靈芝紋，內(nèi)底心雙圈內(nèi)繪釉里紅折枝牡丹紋。該器器形周正，但由于釉里紅呈色灰暗，只有局部泛紅，整體沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果而最終落選。

明初“國(guó)俗尚紅”，受此影響，洪武時(shí)期的御器廠也開(kāi)始燒制以銅為著色劑的紅釉、釉里紅瓷器，并且不斷試驗(yàn)和探索。盡管燒出來(lái)的瓷器品質(zhì)大多并不高，但為之后的永樂(lè)、宣德鮮紅釉瓷器、釉里紅瓷器的成功燒制積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

明永樂(lè)·青花海浪仙山紋雙耳三足爐口徑38.8厘米高59.5厘米

爐為鼎式，束頸，鼓腹，獸蹄足，“S”形雙耳。頸部飾鼓釘，耳與腹部連接處貼如意形雕件。通體繪青花海浪仙山紋。

該器是明代御器廠生產(chǎn)的瓷器中最富匠心的瓷器之一，如：為規(guī)避因坯胎過(guò)于厚重，而容易導(dǎo)致炸坯、變形、塌陷等燒成問(wèn)題，成型時(shí)，工匠特意將雙耳、口沿、三足做成空心，并且留了透氣孔；底部不施釉，以便入窯時(shí)，在下面用墊柱支撐，盡量減輕三足的承重力，防止足部變形。目前，全世界只見(jiàn)三件，其中，兩件為分別收藏于北京故宮博物院和南京博物院的傳世品，一件就是這件出土修復(fù)器。

明永樂(lè)·青花壓手杯口徑9.1 厘米高5.4厘米足徑3.9厘米

杯侈口，深弧腹，豐底，圈足。內(nèi)底心花卉紋中書(shū)“永樂(lè)年制”四字篆款；外口繪纏枝蓮紋，足部繪卷草紋。特點(diǎn)為胎體厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯時(shí)，正壓合于手的虎口處，給人以沉重壓手之感，故有“壓手杯”之稱。

壓手杯為永樂(lè)御器廠名品。明末谷泰《博物要覽》謂：“若我永樂(lè)年造壓手杯，坦口，折腰，砂足，滑底。中心畫(huà)有雙獅滾球，球內(nèi)“大明永樂(lè)年制”六字或四字篆書(shū)，細(xì)若米粒，此為上品;鴛鴦心者次之;花心者又其次也。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價(jià)亦甚高。”

故宮博物院收藏有4 件永樂(lè)年款的壓手杯。此壓手杯雖為御窯遺址出土僅有的幾塊殘片修復(fù)器，但它的出土，是對(duì)傳世品及文獻(xiàn)記載的有力實(shí)證，具有重要的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。

景德鎮(zhèn)御窯博物院藏八寶

明宣德·青花黃鸝白鷺紋蟋蟀罐口徑13.2厘米高9.5厘米底徑12.1厘米

罐為鼓形，蓋作嵌入式（又稱“坐蓋式”），蓋中間鉆有一為安裝金屬鈕環(huán)預(yù)留的孔。罐身繪兩只黃鸝顧盼和鳴于風(fēng)柳之間，四只或飛或欲飛狀白鷺，極其生動(dòng)地描繪出了杜甫“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”的詩(shī)情畫(huà)意。

該器款識(shí)書(shū)寫(xiě)格式頗具匠心，即為避免紐環(huán)遮蔽款識(shí)，特意將其寫(xiě)作橫式，而罐底部的款識(shí)寫(xiě)作豎式，以求同時(shí)翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)看時(shí)，有對(duì)稱穩(wěn)重之美。

景德鎮(zhèn)御窯博物院藏八寶

明正統(tǒng)·天順青花古錢紋繡墩面徑39 厘米高46 厘米

（藏品文字說(shuō)明/汪哲宇白光華）

繡墩，呈鼓形，圈足，砂底。內(nèi)外壁及內(nèi)底均施釉，面底無(wú)釉露胎。面部大部分殘缺，應(yīng)鏤四出蓮花形，并用青花勾勒，似四束藏傳佛教多用的“多面如意寶”組成的十字形紋飾。外壁鏤古錢樣式，并以青花勾線，其錢紋上下左右相互勾連，錢作窄緣廣穿，穿內(nèi)作五瓣桃花一朵，花瓣連接外緣處以葉為飾。將此器與御窯遺址出土的其他同類器物對(duì)比，可知其為青花半成品，待飾釉上彩后還需二次入爐烘烤。

從整體看，該器適合紋樣的設(shè)計(jì)布局非常精巧，但由于當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)工藝條件還不成熟，所以未能完美燒成而落選。

明正統(tǒng)·青花龍紋大缸高75.5厘米直徑88厘米

廣口、短頸、圓腹、平底，中間主題紋飾為青花云龍紋，上下腹部繪卷草、變形蓮瓣紋。

該器是明清御窯瓷器中體量最大的一件，比上海博物館收藏的同時(shí)期龍紋大缸和北京定陵出土的明嘉靖青花龍紋缸還大一號(hào)。燒制如此龐大，而且還不能有明顯缺陷的瓷缸，這對(duì)當(dāng)年生產(chǎn)工具簡(jiǎn)陋、工藝技術(shù)還不成熟的御器廠來(lái)說(shuō)，幾乎是不可能完成的事情，在御窯遺址南麓窯爐作坊遺址發(fā)現(xiàn)數(shù)十口這樣的缸片就是證明。